廖奔:作家要“我手寫我心” 莫言若功利得不了獎

　　中新網(wǎng)北京11月11日電 (記者 張中江) 中國作家協(xié)會副主席、書記處書記廖奔11日表示，戲劇大師曹禺晚年的創(chuàng)作困境給人的啟示是：作家要“我手寫我心”，選擇自己熟悉的題材。談到剛剛獲諾獎的莫言，廖奔認為他的寫作接地氣。而且如果他一開始就奔著諾貝爾文學獎，帶著功利性去寫，那肯定不能得獎。

　　廖奔當天在中國現(xiàn)代文學館，以“曹禺的苦悶——曹禺百年文化反思”為題，對公眾做了一次講座。

　　作為中國現(xiàn)代戲劇的奠基人，著名劇作家曹禺二十出頭就憑借《雷雨》一鳴驚人，此后短短的幾年中，又連續(xù)推出《日出》、《原野》、《北京人》等作品，一舉奠定自己在中國戲劇史上的地位。但令外人惋惜，也讓曹禺本人頗為苦悶的是，在其后半生的歲月中，一直沒有再創(chuàng)作出令人滿意的佳作。

　　11日的講座即由現(xiàn)代文學史上的“曹禺現(xiàn)象”開始。

　　曹禺為何“江郎才盡”？ 廖奔：局限于自我感知

　　廖奔介紹說，著名作家萬方，目睹了父親曹禺晚年的痛苦。曹禺經(jīng)常問她：“為什么一個字我也寫不出來。不知道什么時候出來那個勁，好像不太行了�！�

　　但曹禺又不甘心，他對女兒說，“我要寫東西，我非寫不可。我要寫出一個大東西才死，不然我不干�！辈贿^，盡管曹禺后期構思了很多作品，比如還曾想過寫孫悟空，但都是寫著寫著就停止了。

　　萬方曾表示，父親年輕的時候真是十分自信，老了以后，那種自信卻不知去向。

　　曹禺的朋友們也對他的創(chuàng)作狀態(tài)表示擔憂。巴金曾寫信指責他，希望他少開會，多給后人留點東西。

　　畫家黃永玉則直言不諱地說：“你失去了偉大的通靈寶玉，你為勢位所誤”。

　　談到曹禺后半生“江郎才盡”的原因，廖奔表示，一般來說，大家認為，曹禺是在解放之后寫不出佳作的。而自己經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，早在抗戰(zhàn)時期，他就開始了創(chuàng)作轉向。曹禺的新作品開始受到人們的指責，認為他沒有達到以前的高度。

　　在廖奔看來，曹禺的悲劇在于，他具有“高個體性”和心靈度的經(jīng)歷與寫作，缺陷在局限于自我感知。他的長處是通過家庭看社會，用家庭關系揭示人物心靈世界，對社會與時代的覆蓋力卻不足。曹禺想使自己的作品聽命于時代的需求，但他卻不盡懂得社會。

　　廖奔認為，“曹禺現(xiàn)象”給今天作家的啟示是：我手寫我心。創(chuàng)作要聽命于時代精神，但是不能直接聽命于主題和任務。要寫自己熟悉的，直接出自個體生活閱歷與感悟的題材。

　　盡管曹禺已經(jīng)離世16個年頭，他的作品仍然在不斷上演，在海外的影響力也越來越大。其中僅話劇《日出》，他生前供職的北京人藝，就曾經(jīng)排過多個版本。饒有趣味的是，2000年版的《日出》頗具實驗風格，但到了2010年，也就是紀念曹禺誕辰百年的時候，同一位導演任鳴，卻選擇了致敬經(jīng)典，老老實實復排《日出》。

　　當天記者就此向廖奔提問，他回答說，在藝術上應該允許各種嘗試。正如一千個觀眾有一千個哈姆雷特，“一百個導演有一百個曹禺”，可以做各種實驗。

　　在采訪過程中，當記者提及表演藝術家李默然去世時，廖奔表示自己尚不知情，“(李默然)前幾天還好好的”。

　　數(shù)度提及莫言：若開始就奔著諾獎，他肯定得不了

　　一個月前，著名作家莫言獲得諾貝爾文學獎的消息引爆中國文壇。“莫言熱”也延伸到文學之外的多個領域，成為人們口中津津樂道的話題。

　　11日當天的講座中，廖奔亦數(shù)度提及莫言。他先是提到，獲獎后的莫言很清醒，想讓喧囂趕快沉寂下去，盡快回到書桌前。

　　隨后廖奔談到，曹禺晚年創(chuàng)作上陷入困境“不接地氣”，不像莫言“一直在高粱地里”。

　　講座中說到作家具有的獨特感受時，他認為，就像莫言寫《紅高粱》那樣，沒有第二個人能寫出來。

　　廖奔還表示，現(xiàn)在很多劇團面臨困境，轉企改制后得不到資助。為了生存，這些劇團會接一些英模戲之類的任務。但那些直接的主題先行和分配任務的寫作，很難出精品。作家?guī)в泄�利性去寫作，也往往難以成功。莫言當初寫作時要是奔著諾貝爾文學獎，那肯定得不了。