藝術(shù)奉獻(xiàn)人民

　　由文化部主辦的“謳歌偉大時(shí)代，藝術(shù)奉獻(xiàn)人民——2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演”已接近尾聲。各省、自治區(qū)、直轄市和總政宣傳部選送的84臺(tái)劇目，加上國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演的35臺(tái)劇目，總計(jì)共119臺(tái)劇目，從今年8月一直演到10月底，全面展示了近年來(lái)全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的新成果新面貌，反映了我們國(guó)家文化發(fā)展的新高度新氣象。

　　自覺(jué)回歸現(xiàn)實(shí)主義

　　改革開(kāi)放給時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展提供了巨大的空間和鮮活的素材。此次參演的119個(gè)劇目中，謳歌改革開(kāi)放、歌頌英模人物、反映百姓生活的現(xiàn)實(shí)題材劇目達(dá)到40余部，占到參演劇目的1/3。

　　如果從題材上來(lái)看，本次展演中的戲劇既有表現(xiàn)革命歷史題材的劇目，如京劇《江姐》、豫劇《鍘刀下的紅梅》、粵劇《刑場(chǎng)上的婚禮》，也有表現(xiàn)當(dāng)代英模人物和優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的劇目，如話劇《郭明義》、《生命檔案》、呂劇《百姓書(shū)記》和豫劇《蘭考往事——焦裕祿》等；既有關(guān)注重大歷史事件和社會(huì)改革進(jìn)程的劇目，如話劇《小平您好》、《紅旗渠》、評(píng)劇《馬本倉(cāng)當(dāng)官記》等，也有反映凡人小事、百姓生活的劇目，如話劇《向上走向下走》和《搬家》、滑稽戲《顧家姆媽》、隴劇《苦樂(lè)村官》等。

　　這些劇目無(wú)一不緊扣時(shí)代脈搏，表現(xiàn)時(shí)代主題，唱響時(shí)代精神主旋律�！逗咏植桊^》制作人、重慶話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王慶華用“正能量”來(lái)定義主旋律，“主旋律戲劇應(yīng)該用人性化的語(yǔ)言講述人性化的故事，用崇高的精神表現(xiàn)真實(shí)的人生、真實(shí)的生活。主旋律題材是嚴(yán)肅的，但表現(xiàn)方式可以是生動(dòng)活潑的，既具有很強(qiáng)的觀賞性，又傳達(dá)深刻的主題內(nèi)涵�！彼�說(shuō)，一切表達(dá)積極向上的人生態(tài)度、傳達(dá)美好情操、體現(xiàn)時(shí)代精神氣韻的藝術(shù)作品都可被視為主旋律作品。

　　不得不提的還有秦腔《西京故事》，這個(gè)戲2011年3月上演以來(lái)，已演出200余場(chǎng)，這出大型秦腔現(xiàn)代劇真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民家長(zhǎng)羅天福如何供兩個(gè)大學(xué)生孩子讀書(shū)，并教導(dǎo)他們?cè)诔鞘腥绾巫詮?qiáng)不息、努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程。戲劇傳達(dá)出的“誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)安身立命”的樸素真理得到了觀眾最大的認(rèn)可。陜西省戲曲研究院院長(zhǎng)陳彥為此傾注了極大的心血，他認(rèn)為劇目之所以立得住還是因?yàn)檎业搅俗钊菀滓�起共鳴的、在百姓中最容易達(dá)到共識(shí)的道理。文化部與教育部、財(cái)政部一起，把這個(gè)戲推向了全國(guó)多所高校，在北京、上海、重慶、廣東、湖南、湖北等地的演出，都引起了熱烈反響。

　　山西觀眾郭梅芳利用假期專程來(lái)到北京看戲，她以前看過(guò)山西話劇院的《立秋》，這次看到他們推出的《立春》，就買了票去看�！皼](méi)想到這是根據(jù)真人真事改編的，山西右玉的余曉蘭幾十年矢志不渝，通過(guò)種樹(shù)讓荒山披上綠裝的事跡我們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，將這樣的故事呈現(xiàn)在舞臺(tái)上真讓我大開(kāi)眼界。故事雖然簡(jiǎn)單，但具有濃厚的地方特色，寫的也是普通群眾的真實(shí)情感，我們看起來(lái)沒(méi)有距離感�！� 

　　我們的時(shí)代我們的生活是文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者只有把目光聚焦于人民、聚焦于現(xiàn)實(shí)生活，才能獲得無(wú)窮的智慧與靈感。此次參展的戲劇自覺(jué)地回歸現(xiàn)實(shí)主義，摒棄了形式主義的鋪張，從轉(zhuǎn)變觀念入手，選擇觀眾關(guān)心的現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作題材，不僅主題內(nèi)涵深刻，藝術(shù)表現(xiàn)也更富有張力，非常貼切地詮釋了此次展演的主題“謳歌偉大時(shí)代，藝術(shù)奉獻(xiàn)人民”。

　　“國(guó)家隊(duì)”體現(xiàn)中國(guó)審美

　　“我的一個(gè)中學(xué)同學(xué)專門坐飛機(jī)來(lái)北京看國(guó)家京劇院的《太真外傳》，我說(shuō)這個(gè)成本太高了，但他說(shuō)那天是他一生中最高興的一天�！痹u(píng)論家仲呈祥至今依然對(duì)國(guó)家京劇院此次參演的四部大戲津津樂(lè)道，“《清風(fēng)亭》就是傳達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)孝文化的魅力。把這么一個(gè)講孝道的戲拿出來(lái)，重新整理加工，表明了我們文化價(jià)值取向上的一種堅(jiān)持。第二個(gè)戲就是《太真外傳》，精益求精，對(duì)梅派的代表作在唱腔藝術(shù)上進(jìn)行了非常出色的加工提煉。第三個(gè)戲是《韓玉娘》，為我們?nèi)绾握�理傳統(tǒng)劇目提供了一個(gè)樣板，排除了冗長(zhǎng)的東西，注入了當(dāng)代感。還有一出就是武戲《大破銅網(wǎng)陣》，四出戲布局非常合理，顯示出國(guó)家京劇院的追求�！�

　　此次全國(guó)展演，包括了第三屆國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的優(yōu)秀劇目展演。9個(gè)國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)，今年推出了35臺(tái)優(yōu)秀劇目，充分展示了國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作活力和改革以后煥發(fā)的勃勃生機(jī)。文化部副部長(zhǎng)董偉說(shuō)，“國(guó)家隊(duì)”的劇目充分地體現(xiàn)了導(dǎo)向性、代表性、示范性，也實(shí)現(xiàn)了“出人才、出作品、出效益”的目的。比如在每年的展演期間都會(huì)有一個(gè)劇目的交易會(huì)，2010年交易額六七千萬(wàn)元，2011年達(dá)到了1.1億元，今年的統(tǒng)計(jì)是1.4億元，三年邁了三大步，當(dāng)然這不是唯一的指標(biāo)。再?gòu)膭∧可峡矗?010年是第一屆，因?yàn)槎嗄隂](méi)有搞，我們說(shuō)要翻一翻老家底，因?yàn)檫@些院團(tuán)從建團(tuán)以來(lái)，就有一大批藝術(shù)家創(chuàng)造了一些久演不衰的藝術(shù)作品，所以第一屆時(shí)保留劇目占了一大半，新創(chuàng)劇目占了一小半。第二屆時(shí)保留劇目和新創(chuàng)劇目大體持平。到了今年的第三屆，就有一個(gè)明顯的變化，新創(chuàng)的劇目占了2/3，保留的是1/3。

　　9月24日，近千名觀眾在北京天橋劇場(chǎng)觀看了中央芭蕾舞團(tuán)攜手漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、芭蕾舞劇大師約翰諾伊梅爾推出的《小美人魚(yú)》。這是中央芭蕾舞團(tuán)新近引進(jìn)、排演的劇目。近年來(lái)，中央芭蕾舞團(tuán)堅(jiān)持把“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”與“走出去”相結(jié)合，通過(guò)引進(jìn)世界不同流派、不同風(fēng)格的芭蕾舞蹈作品，不斷提升藝術(shù)水平。該劇以大家熟知的《海的女兒》故事為線索，在絢麗的舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)，以及優(yōu)美的音樂(lè)襯托下，舞蹈演員翩翩起舞，展示出如夢(mèng)如幻的奇特魅力，贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾陣陣掌聲。而傳統(tǒng)的《紅色娘子軍》和志在推陳出新的“創(chuàng)意工作坊”則顯示了中央芭蕾舞團(tuán)對(duì)于傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡。舞蹈家馮雙白認(rèn)為，這三出劇目也代表了中芭的探索與追求。

　　國(guó)家話劇院今年參演的四出大戲得到了專家與觀眾的雙重認(rèn)可。孟京輝導(dǎo)演的話劇《活著》在表現(xiàn)形式和細(xì)節(jié)上進(jìn)行了特殊處理，呈現(xiàn)其特有的先鋒意味。而王曉鷹的《理查三世》將中國(guó)元素運(yùn)用得淋漓盡致，《欲望花園》和《大家都有病》的黑色幽默切準(zhǔn)了個(gè)人在時(shí)代中的迷失，體現(xiàn)出在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，不僅讓話劇迷喜出望外，而且讓舞劇、音樂(lè)劇、歌劇的導(dǎo)演也深受啟發(fā)。

　　“國(guó)家隊(duì)”薈萃了最多的人才，擁有最先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)，有著最合理的布局，理應(yīng)拿出更多代表中國(guó)形象、體現(xiàn)中國(guó)審美、融通多元文化的精品力作。

　　繼承傳統(tǒng)并不斷創(chuàng)新

　　此次展演有90多個(gè)院團(tuán)參加，涵蓋了多種體制，既有代表國(guó)家級(jí)藝術(shù)水平的國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)，也有具有濃郁地方特色的省級(jí)、市級(jí)藝術(shù)院團(tuán)，還有來(lái)自基層的縣級(jí)劇團(tuán)；既有國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)，也有民營(yíng)藝術(shù)院團(tuán)；既有保留事業(yè)單位性質(zhì)、深化內(nèi)部機(jī)制改革的院團(tuán)，也有轉(zhuǎn)企改制的院團(tuán)，反映了我國(guó)文化體制改革后藝術(shù)院團(tuán)的多樣化生態(tài)。文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)陶誠(chéng)說(shuō)，如此集中的展演也為大家提供了一個(gè)集中觀摩學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。很多省的文化廳長(zhǎng)自己帶著人馬在北京一呆就是半個(gè)月，去看兄弟單位和國(guó)家院團(tuán)的戲，從中尋找自己的差距。而眾多劇目的集中展演，也更容易讓我們發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

　　“隨著時(shí)代的前進(jìn)和文化藝術(shù)的多元化，京劇作為民族戲曲藝術(shù)的代表，如何面對(duì)今天的觀眾乃至整個(gè)時(shí)代，是我們這代人無(wú)法回避和必須認(rèn)真思索的問(wèn)題。我認(rèn)為，在創(chuàng)作上首先要擺正繼承研究和推陳出新之間的關(guān)系，既要摒棄老戲老演的俗套，又切忌走火入魔，只顧外包裝而背離戲曲的本體內(nèi)核。無(wú)論是歷史劇目還是新創(chuàng)劇目，編、導(dǎo)、演在創(chuàng)作思路和理念上，還需克服所謂的‘高大全’和‘三突出’。我和上海京劇院共同創(chuàng)作的《曹操與楊修》、《貞觀盛世》、《廉吏于成龍》，都在尋找傳統(tǒng)和創(chuàng)新的對(duì)接點(diǎn)上進(jìn)行了有益的嘗試�！敝袊�(guó)劇協(xié)主席尚長(zhǎng)榮說(shuō)。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員安葵認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作需要積累，特別需要“有效積累”。這種積累包括兩方面內(nèi)容：一是積累比較多的優(yōu)秀保留劇目，二是積累符合藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。此次參加展演的劇目有多臺(tái)已經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)考驗(yàn)，如昆曲《班昭》，川劇《易膽大》，京劇《廉吏于成龍》、《北風(fēng)緊》，呂劇《苦菜花》等，蔡正仁、張靜嫻、尚長(zhǎng)榮、郎咸芬等老藝術(shù)家的演出使作品具有濃郁的韻味，同時(shí)通過(guò)這些劇目也培養(yǎng)出了新的人才。舞臺(tái)藝術(shù)的魅力就在于可以不斷地進(jìn)行加工與修改。此次參演的一些劇目自創(chuàng)作演出以來(lái)，已經(jīng)進(jìn)行了不斷的修改，但如果要成為保留劇目、成為經(jīng)典劇目還有很長(zhǎng)的路要走。

　　在2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演的119臺(tái)劇目中，戲曲作品共有50余臺(tái)。中國(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記季國(guó)平對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的劇目創(chuàng)作所取得的成就感到欣慰，他認(rèn)為這也是當(dāng)代戲劇藝術(shù)傳承和創(chuàng)新的重要標(biāo)志。同時(shí)，他也對(duì)劇目的雷同、個(gè)性化的缺乏表現(xiàn)出了擔(dān)憂，“相對(duì)于外國(guó)戲劇，中國(guó)戲曲有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性。相比較于京劇、昆劇，全國(guó)各地方戲、不同的劇種又有著自己不同的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)有魅力，而個(gè)性和風(fēng)格是劇種賴以存在的價(jià)值。我們要尊重各地方戲的個(gè)性化差異，尊重不同劇種的個(gè)性。目前戲曲自我迷失的最大問(wèn)題是趨同，也就是戲曲個(gè)性和劇種個(gè)性的消失，既有被西方舞臺(tái)藝術(shù)的同化，更有不同戲劇樣式、戲曲劇種的同化問(wèn)題�！�