用歌劇呈現“白鹿原”上的悲劇人物

　　6月22日、23日，歌劇《白鹿原》在北京天橋藝術中心上演，這也是首次將陳忠實先生創(chuàng)作的現實主義著作《白鹿原》以歌劇的形式搬上舞臺。該劇今年5月曾在西安人民劇院首演，獲得熱烈反響，業(yè)界評論該劇“是中國原創(chuàng)歌劇領域具有思想深度與情感濃度的一部力作”。

　　作為一部在思想界與文化界掀起巨浪的作品，陳忠實先生的小說《白鹿原》因其深厚的民族內涵，波瀾壯闊的史詩風格和豐富細膩的人物刻畫，賦予了影視、話劇等多種藝術形式再創(chuàng)作的源泉，但在原創(chuàng)歌劇領域尚為“空白”。要將陳忠實先生洋洋灑灑五十萬字的“民族秘史”濃縮成一部歌劇，歌劇《白鹿原》所面臨的最大挑戰(zhàn)是如何避免“流水賬”式的鋪陳。導演易立明表示：“我們最終選擇了去捕捉這部小說的核心精神——二十世紀頭五十年間白鹿原上圍繞著人和土地這一根本關系而生發(fā)出的、卻又超越時間和空間的‘白鹿精魂’。這一精神既非家族爭斗或革命運動，《白鹿原》的故事是一個鄉(xiāng)土中國轉型的故事，更是一個我們如何成為現代意義上的中國人的故事�！�

　　導演易立明曾是當年北京人藝話劇版《白鹿原》的舞美設計，他跟隨陳忠實先生兩度尋訪白鹿原，體驗原上生活，激發(fā)了無盡創(chuàng)作靈感。因此此次歌劇版《白鹿原》在舞美設計上也極具特色，建筑布景與環(huán)形投影幕布的有機融合，將白鹿原一年四季的天空變換隨著劇情的發(fā)展呈現在多媒體中，運用寫實與寫意虛實結合的表現手法，希望喚起每位觀眾對白鹿原深處精神歸屬的感悟。

　　由于歌劇以音樂為主的敘事結構無法承載過于復雜的劇情，因此改編者必須要在情節(jié)的把握和人物的選擇上作出大刀闊斧的修改，才能在短短兩三個小時的舞臺呈現上講好白鹿原上的故事，同時提煉出原著中強有力的精神力量。為此，歌劇《白鹿原》的劇本改編者把小說中錯綜復雜的家族社會關系濃縮為田小娥和黑娃的愛情與宗法傳統(tǒng)的沖突，同時強化了鹿三這一人物的重要性。劇情的焦點也隨之從白嘉軒、鹿子霖轉移到鹿三一家。鹿三——“白鹿原上最好的長工”，他的身上凝結了人和土地最直接的關系，同時他也代表了宗法制度的一切價值觀和行為規(guī)范，堅定地捍衛(wèi)著自己的信念。他一方面堅信“不孝有三，無后為大”的倫理觀，另一方面又親手殺死了身懷六甲的兒媳，最終瘋癲，孤獨地漂泊在白鹿原上。這種人物悲劇性蘊含的強烈情感尤為適合以歌劇音樂的方式呈現。

　　作曲家程大兆滿懷對原著的真摯情感，首次將編劇與作曲攬于一身，這樣的創(chuàng)作方式得以有效規(guī)避因藝術理想與審美情趣的差異而出現“兩層皮”的現象。歌劇《白鹿原》的音樂在整體的音樂布局與樂隊寫法上，作曲家程大兆將西方音樂技法、中國傳統(tǒng)音樂技法與陜西民間音樂的元素有機結合，力求將原汁原味的原上文化植根于歌劇音樂語言中。同時劇中融入陜西地區(qū)被納入首批國家級非物質文化遺產名錄的碗碗腔，以“戲中戲”的方式呈現，既突出關中地域的鮮明特色，又講求推陳出新的獨特意韻。用兼?zhèn)鋺騽⌒耘c抒情性的音樂，講述故事、塑造人物。

　　實力雄厚的男中音歌唱家孫礫飾演的鹿三張力十足博得滿堂彩，“金鐘獎”金獎得主、青年女高音歌唱家周曉琳飾演小娥聲色俱佳，“金鐘獎”、“青歌賽”金獎、柴可夫斯基國際音樂大賽歌劇銀獎得主王傳越飾演黑娃動情動容，兩屆“金鐘獎”銀獎得主王澤南飾演白孝文亦正亦邪。同時歌劇《白鹿原》由陜西指揮家侯頡執(zhí)棒，來自西安音樂學院的青年教師擔綱主要角色演唱。

　　王祥攝 J069