我們談莎士比亞，談的就是現(xiàn)在

英國(guó)著名表演藝術(shù)家伊恩·麥克萊恩與滬上觀眾對(duì)話37部莎劇

　　“我們談莎士比亞，談的不是過(guò)去也不是未來(lái)，就是現(xiàn)在�！弊蛱煜挛纾�77歲的英國(guó)著名表演藝術(shù)家伊恩·麥克萊恩以一身米色西裝配深藍(lán)色圍巾的“戲劇范兒”亮相上海戲劇學(xué)院劇場(chǎng)。這次他的身份既非“甘道夫”也不是“萬(wàn)磁王”，而是莎士比亞作品的老演員和忠實(shí)讀者，他與現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享了對(duì)莎劇的理解，以及相關(guān)的表演體驗(yàn)。

　　18歲演過(guò)顫巍巍的淺潭老爺，39歲時(shí)又扮演16歲的羅密歐

　　伊恩·麥克萊恩對(duì)莎士比亞作品的精通是出了名的。他從十幾歲時(shí)就開始接觸并演繹莎士比亞作品，此后逾半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，他在 《羅密歐與朱麗葉》 《李爾王》 《麥克白》 《科里奧蘭納斯》 《奧賽羅》 《亨利四世》《亨利五世》 《理查三世》 《暴風(fēng)雨》等莎劇中塑造了不少經(jīng)典的角色，并多次獲得奧利弗獎(jiǎng)和倫敦 《標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)》 戲劇大獎(jiǎng)。他在英國(guó)和世界各地，以舞臺(tái)、銀幕和其他形式詮釋了莎士比亞作品的生命力，其個(gè)人巡回演出 《伊恩·麥克萊恩：表演莎劇》 已經(jīng)持續(xù)了十多年，跨越了四大洲，兩次登上百老匯的舞臺(tái)。

　　昨天的活動(dòng)，更像是一場(chǎng)中英兩國(guó)“莎劇迷”的對(duì)話�，F(xiàn)場(chǎng)觀眾每喊出一部莎劇的名字，伊恩便會(huì)如數(shù)家珍地進(jìn)行解釋：“《冬天的童話》 是關(guān)于嫉妒的最棒的戲劇�！秺W賽羅》 中的伊阿古是個(gè)陰險(xiǎn)的騙子，以前都是白人演員臉上涂黑色油彩來(lái)飾演，如今已經(jīng)很難再看到白人來(lái)演這個(gè)角色�！弊罱K，上海的觀眾將37部莎劇的名字全部說(shuō)出，伊恩也細(xì)細(xì)講解了每一部作品。對(duì)于其中許多作品的深刻理解，都來(lái)自于伊恩本人的演出經(jīng)歷。他說(shuō)，自己在18歲時(shí)就演過(guò) 《亨利四世》 中的淺潭老爺，顫巍巍坐在一把椅子上，感慨年華老去；在39歲時(shí)又扮演年僅16歲的羅密歐，為了爬上陽(yáng)臺(tái)去私會(huì)，把梯子和所有道具都弄翻在地，嚇得朱麗葉花容失色。講到這些他喜歡的角色，伊恩在現(xiàn)場(chǎng)就聲情并茂地表演起來(lái)，一會(huì)化身為腿腳都走不利索、仍要吹噓年少往事的淺潭老爺，一會(huì)又扭捏地攥著衣角，變成羞澀而又憧憬愛(ài)情的朱麗葉。

　　莎劇的生命力在于其中撲面而來(lái)的真實(shí)，它會(huì)對(duì)時(shí)代做出回應(yīng)

　　莎士比亞逝世400年來(lái)，人們通過(guò)戲劇、小說(shuō)、電影以及其他藝術(shù)形式，對(duì)于莎劇進(jìn)行了不同的改編。在伊恩看來(lái)，之所以換上不同時(shí)代、民族的服裝，多數(shù)莎士比亞的作品仍可以成立，是因?yàn)椤吧�士比亞寫的其�?shí)是社會(huì)，是不同時(shí)代的人都能夠共同體驗(yàn)的情感”，而每個(gè)人在閱讀時(shí)都可以想象不同的場(chǎng)景。

　　1995年，伊恩主演并擔(dān)任了電影《理查三世》 的編劇和制片人。這部影片基本忠實(shí)于原著的臺(tái)詞，但是將背景放到了1930年代，將理查三世的狡詐、陰謀、殘暴，與法西斯主義結(jié)合在一起。伊恩扮演的理查三世穿著類似于納粹的軍裝，留著兩撇小胡子，咬牙切齒地講著“良心不過(guò)是懦夫們所用的名詞”這些數(shù)百年前莎翁寫下的臺(tái)詞，依然能夠在當(dāng)代觀眾的心中掀起恐懼。伊恩說(shuō)，近年來(lái)，對(duì)于莎劇的現(xiàn)代改編越來(lái)越多，最近甚至有的劇團(tuán)還讓女性在 《李爾王》 中扮演獨(dú)斷虛榮的國(guó)王。

　　“莎士比亞作品中的一切都是真實(shí)的、撲面而來(lái)的。它們會(huì)對(duì)時(shí)代做出回應(yīng)�！币炼鳌�麥克萊恩最后的結(jié)語(yǔ)，也道出了今天我們紀(jì)念莎士比亞的意義。