繼承優(yōu)秀民族文化是歌劇的成功之路

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》劇照 CFP

　　“北風(fēng)那個吹，雪花那個飄，雪花那個飄，年來到……”那沁人心扉的歌聲，那刻入靈魂的旋律，又怎能忘掉呢！

　　去年，紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，重新排演這部產(chǎn)生于70年前的人民的、革命的民族歌劇《白毛女》，理所當(dāng)然地受到了全國人民的熱烈歡迎。

　　1950年上演，反映東北抗日聯(lián)軍艱苦戰(zhàn)斗生活的歌劇《星星之火》主題歌《革命人永遠(yuǎn)是年輕》曲調(diào)優(yōu)美動聽，充滿了革命樂觀主義精神。去年重演，也再次受到熱烈歡迎。

　　1958年上演，反映洪湖人民革命斗爭的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》好評如潮，它的音樂受到高度評價。劇中的歌曲《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》廣為流傳，成為音樂會和各種演出的保留曲目。

　　1962年上演，反映黨的地下斗爭，歌頌共產(chǎn)黨員光輝形象、崇高理想信念的民族歌劇《江姐》引起轟動。劇中歌曲《紅梅贊》家喻戶曉，至今傳唱不息�！都t珊瑚》里的《珊瑚頌》，《芳草心》里的《小草》，廣為流傳，很受歡迎。抗戰(zhàn)時期新秧歌劇《擁軍花鼓》《兄妹開荒》《血淚仇》；解放戰(zhàn)爭時期的歌劇《赤葉河》《劉胡蘭》；新中國成立后的《王貴與李香香》《小二黑結(jié)婚》《紅霞》；“文革”后的《傷逝》《原野》《蒼原》《黨的女兒》；不同時期、不同風(fēng)格的作品百花齊放、不勝枚舉、掛一漏萬。

　　縱觀近代中國革命史，95年的中共黨史，96年的中國歌劇史，在黨領(lǐng)導(dǎo)下的各個革命時期出現(xiàn)的近百部歌劇作品，主流都是圍繞中國人民的翻身解放、自由、民主，圍繞推翻帝國主義、封建主義、官僚資本主義三座大山，創(chuàng)建新中國、建設(shè)新中國而產(chǎn)生的。這些主流作品為人民歌唱，發(fā)出人民的呼聲、時代的吶喊，是歌劇作家和作曲家與時代同呼吸、與人民共命運的心聲。

　　《星光啊星光》是一部感人至深、催人淚下否定“文革”的歌劇，上演時的反響異常強(qiáng)烈。1979年全國第四次文代會，中國文聯(lián)主席周揚(yáng)在大會報告中說：“粉碎‘四人幫’以后，歌劇也有好作品，比如《星光啊星光》�！贝搜砸怀觯瑺幷擉E起：“‘文革’能全部否定嗎？至少要‘三七開’‘四六開’吧？┄┄”當(dāng)晚，看到簡報的周揚(yáng)即去看戲，看完后立即召集各代表團(tuán)團(tuán)長開會。他說：“文代會報告不是我一個人寫的，作報告時我還沒看過這個戲�？戳舜髸�簡報，今晚我特意去看了這個歌劇。我認(rèn)為我不但沒說錯，我說的還不夠！”兩年后的1981年中共中央十一屆六中全會作出《關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題的決議》，徹底否定了“文化大革命”，至此，圍繞《星光啊星光》的爭論才得以平息。

　　歌劇在歌。是說一部歌劇，它的音樂，特別是歌唱很重要，尤其是它的主題曲、核心唱段、詠嘆調(diào)，舉足輕重。比如說，一提到《白毛女》，首先想到《北風(fēng)吹》；一提到《洪湖赤衛(wèi)隊》首先想到《洪湖水，浪打浪》；一提到《江姐》首先想到《紅梅贊》。外國歌劇也是一樣：一提到《茶花女》就會想到《飲酒歌》；一提到《水仙女》就會想到《月亮頌》；一提到《蝴蝶夫人》就會想到《晴朗的一天》。著名的英國音樂劇《貓》最初默默無聞，票房不佳，反響平淡。后來改了音樂，寫出那美妙動聽的新主題歌《回憶》，音樂劇從此才大放光彩，大獲成功，演遍世界，也多次來到中國的北京、上海、廣州演出，一演就是幾十場，觀眾十分踴躍。1958年春夏之交我在朝鮮，在中國人民志愿軍文工團(tuán)工作，一天晚上志愿軍政治部廣場放映祖國送來的電影《柳堡的故事》，影片里的插曲《九九艷陽天》那流暢甜美的歌聲令我陶醉。沒想到第二天晚上，朝鮮人民軍協(xié)奏團(tuán)來我們駐地慰問演出竟把《九九艷陽天》編成歌舞搬上舞臺表演，臺上臺下歡聲雷動，一片沸騰！志愿軍撤軍回國，我調(diào)到八一電影制片廠工作后，一次與電影《柳堡的故事》導(dǎo)演王蘋同志交談，她告訴我：《柳堡的故事》參加莫斯科電影周期間，電影周還未結(jié)束，影片的歌曲《九九艷陽天》就已經(jīng)在莫斯科傳開了。她說作為一個中國人，作為影片的導(dǎo)演，她感到很高興，很自豪！可見一部影視劇里產(chǎn)生一首好歌它的影響有多么大，多么重要！

　　上述例子，那些流傳久遠(yuǎn)家喻戶曉的歌曲為什么會獲得成功？為什么獲得人民群眾的喜愛？久唱不衰，百聽不厭。首先是因為那些成功的作品都有成功的音樂語言，有深刻動人的旋律，美好動聽的曲調(diào)，它們流暢上口、形象鮮明、深入淺出、一語中的。因此，它們才能成功。

　　語言是橋梁，是溝通作品與受眾之間的媒介。這個橋要是搭不好，作品就會塌陷。而這個橋的基礎(chǔ)，它的底座就是中華民族源遠(yuǎn)流長的優(yōu)秀民族文化，我們要深入地鉆研學(xué)習(xí)這個取之不盡用之不竭的寶藏和源泉，繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。

　　前面所列舉的幾部經(jīng)典中國歌劇和后繼的許多成功歌劇作品都走過或正在走這條成功之路。

　　歌劇的樣式要中國化、民族化，要有中國特色，不要照搬照抄外國模式和技法。外國技法要學(xué)，但要中國化，要結(jié)合中國的實際運用，要外為中用。習(xí)近平總書記最近《在哲學(xué)社會科學(xué)工作座談會上的講話》中指出：“要在比較、對照、批判、吸收、升華的基礎(chǔ)上，使民族性更加符合當(dāng)代中國和當(dāng)今世界的發(fā)展要求，越是民族的越是世界的�！�

　　文化是民族之魂，是一個民族的精神支柱。黨中央、國務(wù)院對文化建設(shè)極為重視。我國音樂事業(yè)發(fā)展很快，突飛猛進(jìn)！“文革”前全國只有七所音樂院校，現(xiàn)在全國有七百多所音樂院校，我所見到的有些省級音樂院校的設(shè)施都已超過英美法等西方大國。新建的音樂學(xué)院、音樂廳、大劇院都是世界一流的。近期出現(xiàn)的一些向著中國化、民族化、大眾化方向前進(jìn)的交響音樂、歌劇作品，如哈爾濱與中國音協(xié)合作的交響音樂會《江山如畫》其中有的段落很精彩；陜西推出的交響組曲《山丹丹開花紅艷艷》已在多個省市上演；河南信陽最近推出的新歌劇《八月桂花開》等都很引人注目。

　　近年來，國家大劇院也在不斷地組織歌劇創(chuàng)作，各地黨政宣傳文化部門都在積極抓創(chuàng)作，熱氣騰騰，一片興旺。在促進(jìn)歌劇繁榮發(fā)展上，我提兩點建議：一要加強(qiáng)歌劇劇本的音樂性。因為歌劇與話劇、電影不同，它的故事情節(jié)、人物命運、矛盾沖突主要是通過音樂，特別是通過歌唱來進(jìn)行的。二，歌劇是一項綜合性的艱深勞動，產(chǎn)出慢，牽涉多，音樂的難度大。要切實解決物質(zhì)保證和獎勵制度，以調(diào)動從業(yè)人員的創(chuàng)作積極性。

　　2016年春節(jié)臨近的時候，中共中央總書記習(xí)近平同志第三次來到井岡山，看望慰問革命老區(qū)人民。他滿懷深情地說：“行程萬里，不忘初心。”“井岡山時期留給我們最為寶貴的財富就是跨越時空的井岡山精神�！贝嗽捛樯钜馇�，語重心長。

　　革命搖籃井岡山，

　　紅色精神代代傳。

　　勝利道路通天下，

　　紅星故事唱不完。

　　祝愿作家、作曲家扎根人民，扎根生活，扎根實踐，不懈奮斗，登上歌劇和音樂創(chuàng)作的高峰。

　　(作者為中國音樂家協(xié)會名譽(yù)主席、作曲家)