“大頭娃娃”給兒童劇添“堵”

　　穿上人偶服裝，戴上碩大頭套，臺(tái)詞全靠配音，表演只是蹦蹦跳跳……

　　“大頭娃娃”給兒童劇添“堵”

　漫畫(huà)/王鵬

　　“演員至少得露出臉來(lái)，這樣的兒童劇才能入選�！�

　　今起，由北京市文化局推出的第六屆“春苗行動(dòng)”北京市優(yōu)秀少兒題材舞臺(tái)劇目展演正式開(kāi)幕，22臺(tái)兒童劇目將陪伴孩子們度過(guò)整個(gè)夏天�？v觀節(jié)目單，全然不見(jiàn)當(dāng)下常見(jiàn)的“大頭娃娃”劇。一位評(píng)選專家表示，“春苗行動(dòng)”近三年來(lái)在評(píng)選入圍劇目時(shí)都堅(jiān)持對(duì)“大頭娃娃”說(shuō)“不”。

　　演員穿上人偶的服裝，戴上碩大的頭套，臺(tái)詞全靠配音，表演只是蹦蹦跳跳……這就是備受專家詬病的“大頭娃娃”劇。

　　在北京的舞臺(tái)上，這樣的兒童劇并不少，尤其是許多IP劇更是多以“大頭娃娃”的形式出現(xiàn)。這樣的表演形式可以說(shuō)是討巧又討喜。因?yàn)橛写蟠蟮念^套做掩護(hù)，又有事先錄制好的對(duì)白配音，演員只要按照程序做動(dòng)作就可以完成演出。而對(duì)臺(tái)下的孩子們來(lái)說(shuō)，看到電視里熟悉的卡通形象站在離自己不遠(yuǎn)的舞臺(tái)上，說(shuō)著自己熟悉的臺(tái)詞，就會(huì)非常興奮，如果這些玩偶再走下臺(tái)來(lái)和孩子互動(dòng)一番，那劇場(chǎng)里就徹底沸騰了。這樣的表演，往往就被認(rèn)為是獲得了成功。

　　北京有一家知名兒童劇表演團(tuán)體，其幾乎所有劇目都是這種形式，不僅在北京演，還因?yàn)檫@類劇目比較容易復(fù)制而登上全國(guó)各地的舞臺(tái)。該劇團(tuán)負(fù)責(zé)人表示，這類卡通兒童劇還原了動(dòng)物形象，給孩子們一種更為直觀的卡通形象視覺(jué)，為孩子再現(xiàn)了卡通世界的夢(mèng)幻色彩，“迪士尼的表演在謝幕時(shí)就要求演員不能摘下頭套，那樣會(huì)破壞孩子們的夢(mèng)幻感。”但近幾年來(lái)，這家劇團(tuán)的作品始終未能入選“春苗行動(dòng)”。

　　“春苗行動(dòng)”劇目評(píng)選專家李龍吟，對(duì)“大頭娃娃”劇表面的熱鬧并不認(rèn)可，“這樣的戲不真實(shí)，演員為了跟上配音的節(jié)奏而喪失了創(chuàng)作的主動(dòng)性，只是生硬地表演，損害了孩子們對(duì)戲劇表演的認(rèn)知�！痹谒�眼里，那個(gè)碩大的頭套，不僅套住了演員的表演，還像是在舞臺(tái)和孩子之間豎起了一道墻，影響了孩子對(duì)戲劇這種現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的認(rèn)知和感受。

　　李龍吟認(rèn)為，兒童戲劇并不能因?yàn)槭鼙娔挲g小，就降低制作標(biāo)準(zhǔn)�！耙粋�(gè)孩子從小看什么兒童劇，可能對(duì)他未來(lái)幾十年都有很大的影響，我小時(shí)候看過(guò)的《馬蘭花》，到現(xiàn)在都還有著深刻的印象。”已經(jīng)63歲的李龍吟隨口就能哼出《馬蘭花》里的歌謠，“我認(rèn)為兒童劇也應(yīng)該是正正經(jīng)經(jīng)的戲劇，在舞臺(tái)表現(xiàn)形式和技術(shù)手段上絕不能糊弄孩子�！�

　　如果說(shuō)“大頭娃娃”在孩子和戲劇之間豎起一堵墻，那么一些推崇教育為先的兒童劇，則在孩子和戲劇之美中間豎起了另一堵墻。

　　來(lái)自天津的兒童劇《尋找海力布》，是評(píng)審專家比較推崇的一部劇目。該劇導(dǎo)演、天津兒藝院長(zhǎng)馬路對(duì)優(yōu)秀兒童劇的闡釋，得到許多人的認(rèn)同。他說(shuō)，當(dāng)下許多兒童劇文學(xué)性欠缺非常明顯，“大家都在想著如何通過(guò)兒童劇去教育孩子，這意味著你已經(jīng)不在審美狀態(tài)了�！痹谒�看來(lái)，其實(shí)“不靠譜”是孩子的本真，如果兒童劇非要把“不靠譜”變成靠譜，那就失敗了，“《海的女兒》是不是偉大的童話？海的女兒的行為是不是不靠譜？但孩子就是喜歡這種‘不靠譜’。”

　　《尋找海力布》是一部英雄主義的作品，其故事情節(jié)是一個(gè)孩子在現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法做到的。劇中，海力布能夠聽(tīng)懂動(dòng)物的語(yǔ)言，卻不能對(duì)人類說(shuō)出來(lái)，否則就會(huì)變成石頭。但當(dāng)他得知洪水將淹沒(méi)草原時(shí)，寧可變成石頭也要將災(zāi)難告訴人類……“那種英雄主義才是符合兒童心理的，找到孩子的本真，越來(lái)越接近兒童的真理，才是一部?jī)和瘎��?yīng)該去做的，而不是用成年人的觀念去區(qū)分是非對(duì)錯(cuò)。”

　　如何打破兒童劇創(chuàng)作者和兒童之間一堵堵的“墻”？“春苗行動(dòng)”正在扮演一個(gè)越來(lái)越好的“中介”。在北京市文化局相關(guān)負(fù)責(zé)人郭竹青看來(lái)，隨著近年來(lái)“春苗行動(dòng)”評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的引導(dǎo)，一些兒童劇院團(tuán)也在悄悄發(fā)生變化。比如，中國(guó)木偶劇院曾多次推薦“大頭娃娃”劇而未能入選，今年的推薦劇目就換成了更為經(jīng)典的木偶劇《天鵝湖》，得到專家好評(píng)。而前文提到的那家劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人也表示，今后他們會(huì)減少“大頭娃娃”劇的生產(chǎn)。

　　不吐不快

　　讓孩子在劇場(chǎng)門(mén)口

　　撒尿的成本核算

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年北京兒童劇演出共吸引觀眾141萬(wàn)人次。從這個(gè)繁榮的市場(chǎng)可以看到，北京的家長(zhǎng)還是很愿意帶孩子進(jìn)劇場(chǎng)的。

　　說(shuō)真的，帶孩子進(jìn)劇場(chǎng)的成本可不低，一次演出，家長(zhǎng)和孩子僅門(mén)票錢(qián)動(dòng)輒三五百元，多則五六百元，甚至更高。那么，為什么家長(zhǎng)還是愿意花這樣的大價(jià)錢(qián)呢？戲劇藝術(shù)的美育力量和戲劇內(nèi)容的美育導(dǎo)向，應(yīng)該是重要原因。教孩子學(xué)會(huì)一些知識(shí)，懂得一些道理，是大多數(shù)家長(zhǎng)的需求。

　　如果說(shuō)追求藝術(shù)之美是家長(zhǎng)帶孩子進(jìn)入劇場(chǎng)的初衷，那么一些家長(zhǎng)剛剛走出劇場(chǎng)就破壞美、隔絕美的舉動(dòng)，則讓人有些看不懂了。眼下，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院正在上演最新版《馬蘭花》，精彩的表演讓孩子和家長(zhǎng)都很興奮。但在前兩天的一場(chǎng)演出結(jié)束后，就在劇院正門(mén)西側(cè)，卻有兩位家長(zhǎng)不約而同地帶著孩子在劇場(chǎng)墻根兒處撒尿。他們面前是繁華的東華門(mén)夜市，后面是頗具古典風(fēng)格的中國(guó)兒藝劇場(chǎng)，更重要的是，他們與劇場(chǎng)廁所的直線距離不超過(guò)10米，即使需要繞行一下，距離也不超過(guò)20米，可他們就這么旁若無(wú)人地讓孩子隨地小便。

　　從古希臘到古代中國(guó)，劇場(chǎng)、舞臺(tái)一直被認(rèn)為是一種頗有神性的場(chǎng)所，因?yàn)樵趧��?chǎng)屏息凝神地看一場(chǎng)演出，對(duì)心靈的陶冶是許多文化形式所不具備的。但是，當(dāng)你帶著孩子看完一場(chǎng)影響了幾代人的《馬蘭花》，讓孩子看到了一個(gè)神奇的世界后，卻因?yàn)橐慌菽蚨�瞬間“墮入凡塵”，這算什么？

　　懵懂的孩童，也許還不知道選擇撒尿地點(diǎn)的重要性，但當(dāng)家長(zhǎng)的也這么隨性，只能說(shuō)是真的土豪任性、不計(jì)成本——這場(chǎng)花了幾百元的美育課不就前功盡棄了嗎？如此行為對(duì)孩子的將來(lái)又將形成怎樣的負(fù)面影響？真是越算越不劃算�。�