鄭京和在華 成功挑戰(zhàn)“小提琴圣經(jīng)”

　　上周日，為中國(guó)人所熟悉的小提琴家鄭京和在北京圓滿完成了她的“挑戰(zhàn)”——近3小時(shí)的巴赫小提琴無(wú)伴奏作品(下稱(chēng)“巴赫小無(wú)”)全集的演奏。

　　巴赫小無(wú)被譽(yù)為“小提琴圣經(jīng)”，創(chuàng)作于1720年左右，包括3首小提琴無(wú)伴奏組曲和3首奏鳴曲。這6部作品中，巴赫設(shè)計(jì)了小提琴所能表達(dá)出的一切和弦，使用了幾乎不可能演奏的對(duì)位技巧，它們構(gòu)成了巴赫小提琴音樂(lè)的巔峰。由于難度高，巴赫小無(wú)自創(chuàng)作之初就鮮少有人敢演，直到現(xiàn)在，在公開(kāi)場(chǎng)合演奏全6部作品的小提琴家也寥寥無(wú)幾。

　　為何在功成名就、年屆68歲時(shí)，還要挑戰(zhàn)這么高難度的演奏？鄭京和在演出前接受記者采訪時(shí)表示，她13歲就開(kāi)始演奏巴赫小無(wú)的其中一些曲目，20多歲時(shí)錄過(guò)其中的兩部作品，但覺(jué)得演奏得不好，沒(méi)有繼續(xù)下去。當(dāng)時(shí)她覺(jué)得太難了。

　　“我現(xiàn)在沒(méi)有年輕藝術(shù)家的壓力——不用參加比賽，想著出名，討好觀眾。我覺(jué)得我準(zhǔn)備好了，這是我實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的時(shí)候，如果現(xiàn)在不做的話，可能再也沒(méi)機(jī)會(huì)做了。我這個(gè)年齡還能這么做，大概能進(jìn)吉尼斯世界紀(jì)錄了�！闭f(shuō)到最后一句話時(shí)，鄭京和爽朗地大笑。

　　在北京實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，對(duì)鄭京和來(lái)說(shuō)是一次機(jī)緣。2005年因?yàn)槭謧�，她暫別舞臺(tái)長(zhǎng)達(dá)6年之久，2011年復(fù)出后，被樂(lè)界評(píng)為寶刀未老，音樂(lè)更見(jiàn)深度。為了此次演出能達(dá)到最好效果，她特意把6部作品的順序做了下調(diào)整，編排成一個(gè)組曲一個(gè)奏鳴曲穿插演出。

　　在5月8日的現(xiàn)場(chǎng)，她身著一襲紫灰色禮服優(yōu)雅登臺(tái)。整個(gè)演出過(guò)程正如她所希望的“像呼吸一樣”不動(dòng)聲色，演奏爐火純青到讓人感覺(jué)不到技巧。琴弓行云流水般在弦上行走，時(shí)而柔和，時(shí)而有力，時(shí)而緊湊，時(shí)而疏朗。到最后兩部作品時(shí)，她干脆脫掉高跟鞋，赤腳上場(chǎng)，更是像孩子般輕松無(wú)礙。這也讓人想起她之前說(shuō)的：“用什么樂(lè)器演奏，是否復(fù)原歷史時(shí)期的演奏法都不重要，最重要的是演奏者是不是全情投入，演奏最本質(zhì)的還是要最大限度地表達(dá)情感，觸動(dòng)人心�！�

　　當(dāng)晚鄭京和用《奇異恩典》作為返場(chǎng)樂(lè)曲，以示對(duì)觀眾的謝意。在她看來(lái)，音樂(lè)廳與劇院也許是世界上最后一個(gè)安寧的避難所，一個(gè)可供觀眾不被打擾的靜坐、吸收與沉思的地方�！霸谌缃竦默F(xiàn)代生活里，這段全神貫注的時(shí)間是有必要這樣漫長(zhǎng)，也是愈發(fā)難得。學(xué)會(huì)聆聽(tīng)，是一種生活的技巧�！编嵕┖驼f(shuō)。

　　(鄭 娜) 

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　　鄭京和：

　　韓國(guó)出生，美國(guó)學(xué)藝，當(dāng)代最負(fù)盛名的頂尖小提琴演奏家之一。2011年在因傷隱退6年后，于韓國(guó)重啟演奏生涯。復(fù)出后2013年首次登上中國(guó)國(guó)家大劇院舞臺(tái)。