弟子后輩憶梅葆玖留下的話(huà)：關(guān)鍵是認(rèn)真對(duì)待藝術(shù)

　　著名京劇表演藝術(shù)家、京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生之子、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目(京劇)代表性傳承人梅葆玖，因支氣管痙攣，深度昏迷，經(jīng)多方搶救無(wú)效，昨天11時(shí)在北京逝世，享年82歲。

　　謙和厚道，從不批評(píng)人，音響發(fā)燒友，貓奴……走下舞臺(tái)的梅葆玖，留給弟子后輩的，有關(guān)于表演的諄諄教誨，更有值得回味的為人處世之道。

　　田慧：老師喜歡在側(cè)幕看戲

　　去年12月，上海京劇院梅派青衣田慧演出《西施》，梅葆玖又一次坐在側(cè)幕觀(guān)看弟子演出，這是他多年養(yǎng)成的習(xí)慣。田慧說(shuō)：“老師說(shuō)，如果他坐在觀(guān)眾席，不斷有人要簽名，會(huì)打擾演出，觀(guān)眾看不好，演員演不好。他喜歡在側(cè)幕上場(chǎng)門(mén)擺張椅子看戲，還說(shuō)這樣看得真實(shí)�！�

　　在上海戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，田慧因?yàn)樵凇队裉么骸分谐錾�地扮演了蘇三，被引薦給梅葆玖。“老師來(lái)戲校，讓我講了幾句念白，又演了一段《貴妃醉酒》，馬上就答應(yīng)指導(dǎo)我。他帶著我上電視，一起演《御碑亭》。”2008年，田慧正式拜師，“老師對(duì)我的教導(dǎo)不僅在專(zhuān)業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域，更多的是為人之道——謙和有禮、善待所有人�！�

　　田慧第一次去梅葆玖北京家，被眼前景象驚呆了，“老師家在胡同旮旯里，住最里面一間，除了床和椅子，堆滿(mǎn)音響資料。他特別愛(ài)小動(dòng)物，他有哮喘，醫(yī)生叮囑不要養(yǎng)貓，可家里還是養(yǎng)了很多貓�！碧锘垩壑械拿份峋痢皩�(duì)生活太不計(jì)較”，夏天總穿那幾件花襯衫，除了唱戲之前要吃牛排和蘋(píng)果保持體力，幾乎沒(méi)有其他生活上的要求。

　　日常事務(wù)繁忙的梅葆玖幾乎不用手機(jī)。田慧找他，常常是晚上10時(shí)打梅家電話(huà)，“老師很忙，前幾年與癌癥搏斗直到康復(fù)，始終沒(méi)停下工作。醫(yī)生叮囑他要定時(shí)吸氧，氧氣瓶一直放在家里，可沒(méi)動(dòng)過(guò)。老師說(shuō)，我每天這么忙，不能被吸氧給牽絆住了。只有晚上10時(shí)后，老師才有空做自己的事，比如聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)、聽(tīng)聽(tīng)?wèi)��！?/p>

　　“不管對(duì)待什么人，不管認(rèn)識(shí)與否，老師始終謙和尊重�！眲�團(tuán)請(qǐng)梅葆玖指導(dǎo)青年演員，他總樂(lè)意傾囊相授，“老師總說(shuō)，關(guān)鍵是年輕人認(rèn)真對(duì)待藝術(shù)，而不是只想來(lái)我這兒掛個(gè)名字�！�

　　來(lái)上海，梅葆玖喜歡住在岳陽(yáng)路教育會(huì)堂，一有空就騎自行車(chē)逛音響店，“老師特別喜歡西洋音樂(lè)，他在《大唐貴妃》《西施》《太真外傳》唱腔中，融入西洋音樂(lè)元素。他常說(shuō)，梅派講究移步不換形，要根據(jù)角色需要設(shè)計(jì)表演�！�

　　史依弘：他呼吁京劇多進(jìn)校園

　　“梅先生開(kāi)明寬厚，從來(lái)不會(huì)因?yàn)槟悴皇撬�的弟子就有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)。只要你認(rèn)真學(xué)戲唱戲，就是這行的繼承人�！鄙虾＞﹦≡好放汕嘁率芬篮耄瑤煆膽蚯�聲樂(lè)研究專(zhuān)家盧文勤。有一次，史依弘要演出《二進(jìn)宮》，手頭只有盧文勤記錄的梅蘭芳唱腔曲譜，沒(méi)有錄音資料。“我找到梅葆玖先生，他一口答應(yīng)幫我找資料，說(shuō)過(guò)兩天太太正好去上海，讓她帶給我�！狈畔码娫�(huà)，史依弘并沒(méi)抱太大希望，“時(shí)間那么緊，梅先生又那么忙�！睕](méi)想到，過(guò)了兩天，她真接到梅葆玖妻子的電話(huà)，“她告訴我，資料帶來(lái)上海了，讓我趕快去拿�！�

　　梅葆玖身上有著梅家特有的中正平和之氣，用史依弘的話(huà)說(shuō)，“梅先生充滿(mǎn)陽(yáng)光、充滿(mǎn)正能量，非常顧及別人情感，不溫不火。我們排演《大唐貴妃》嘗試在京劇中加入交響樂(lè)元素。第一次探索，有許多未知數(shù)，從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到表演都要不斷修改，所有人都快急瘋了。只有梅先生不著急，慢悠悠說(shuō)，再來(lái)兩遍�！�

　　梅葆玖也有“著急”的時(shí)候。今年全國(guó)兩會(huì)，史依弘與梅葆玖分在同一個(gè)小組，“梅先生很灑脫，不計(jì)較名利，對(duì)其他事都不太在意。小組討論，大家都是即興發(fā)言，唯獨(dú)梅先生認(rèn)真手寫(xiě)了幾頁(yè)發(fā)言稿，這讓我很驚訝。這幾年，他一直在呼吁保護(hù)傳統(tǒng)文化，振興戲曲，讓京劇多進(jìn)校園。他從不固步自封，不保守，對(duì)京劇音樂(lè)、布景都有自己的創(chuàng)作理想。”

　　魏海敏：反復(fù)看自己演出挑毛病

　　今年初，臺(tái)灣著名梅派青衣、國(guó)光劇團(tuán)領(lǐng)銜主演魏海敏收到一卷22年前的錄像帶，內(nèi)容是1994年魏海敏與梅葆玥(梅蘭芳獨(dú)女)共同演出《武家坡》，錄像帶盒子上寫(xiě)著“梅葆玖錄制”。這不是魏海敏第一次收到來(lái)自梅葆玖的錄像帶，“老師喜歡拍攝自己演出、學(xué)生演出，反復(fù)看、挑毛病、琢磨，將錄像作為禮物送朋友�！泵份峋练Q(chēng)魏海敏為“我的開(kāi)門(mén)弟子”，1988年兩人就有師徒之誼。

　　口頭拜師第二天，魏海敏在香港和梅葆玖吃飯，“我向老師請(qǐng)教《霸王別姬》的問(wèn)題，老師拿起桌上的筷子，比作虞姬的劍，當(dāng)場(chǎng)演示起來(lái)。”魏海敏既驚訝又感動(dòng)，“老師完全沒(méi)有架子。其實(shí)，那時(shí)我們沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾次面，還說(shuō)不上熟識(shí)，老師就把自己的表演感悟傾囊相授。”

　　每次去臺(tái)灣地區(qū)演出、講學(xué)，除了劇院，梅葆玖最?lèi)?ài)去音響店。魏海敏回憶說(shuō)，“老師有各種各樣的拍攝器材、最新型號(hào)攝像機(jī)，堪稱(chēng)發(fā)燒友。他非常關(guān)注時(shí)事，任何話(huà)題都能聊。他常說(shuō)，梅蘭芳先生沒(méi)有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，不斷感受東西文化。京劇與交響樂(lè)結(jié)合，合聲方式讓京劇音區(qū)變得更廣�！蔽汉Ｃ裘看蝸�(lái)京，都會(huì)和梅葆玖一家吃烤鴨，“老師好客，吃飯經(jīng)常請(qǐng)一大桌子人。他幽默，愛(ài)自我解嘲，叫自己‘丸子’(票友)，因?yàn)橛幸淮无k演出，他像票友一樣募款。”隨和之外，魏海敏也見(jiàn)識(shí)過(guò)梅葆玖嚴(yán)謹(jǐn)一面，“不論參加什么類(lèi)型演出，即便清唱幾段，老師也會(huì)認(rèn)真準(zhǔn)備，坐在車(chē)上就開(kāi)始喊嗓子�！�

　　李�。簩�(duì)業(yè)余學(xué)生一視同仁

　　梅葆玖對(duì)于業(yè)余學(xué)生一視同仁，言傳身教并行。醫(yī)學(xué)博士李健酷愛(ài)京劇，經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了梅葆玖，此后便不斷收到梅葆玖寄來(lái)的《太真外傳》《洛神》《宇宙峰》錄音帶及照片。“拜師只是形式，重要的是學(xué)到東西�！崩罱�對(duì)梅葆玖曾經(jīng)說(shuō)的話(huà)記憶猶新。2000年，梅葆玖正式收李健為徒，對(duì)他提出兩個(gè)要求，“藝術(shù)要規(guī)范，不然磕六個(gè)頭都沒(méi)用。醫(yī)務(wù)工作是本職，一定要對(duì)病人負(fù)責(zé)�！�

　　“從‘掛帥’腳步、頭本‘虹霓關(guān)’亮相速度到‘別姬’劍舞的仙人指路，右手一定要齊耳出，老師怎么教專(zhuān)業(yè)學(xué)生，就怎么教我。我演出《虹霓關(guān)》時(shí)有兩次趕場(chǎng)，老師親自動(dòng)手，監(jiān)督我的妝容。他還教我遇到困難不要著急，與其著急上火，不如樂(lè)觀(guān)面對(duì)。”梅葆玖登臺(tái)演出，常讓李健在后臺(tái)觀(guān)摩，“每次化妝，老師都會(huì)自己用插針把片子中間空隙一點(diǎn)點(diǎn)填滿(mǎn)�！奔o(jì)念梅蘭芳誕辰110周年，梅葆玖在上海主演《貴妃醉酒》，“開(kāi)場(chǎng)剎那，老師把扇子換了一面，把大朵牡丹花亮給觀(guān)眾�！�

　　“甘于寂寞，潛心修性，以此為樂(lè)。”這是梅葆玖教給所有弟子、后輩的話(huà)。