中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)加盟國(guó)家大劇院歌劇《茶花女》首演

　　中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)加盟國(guó)家大劇院歌劇《茶花女》首演——

　　因?yàn)橛嗦≡�，觀眾都往樂(lè)池里看

　　說(shuō)起外國(guó)歌劇，中國(guó)觀眾最為熟知的大概就是威爾第的《茶花女》了。昨天，國(guó)家大劇院“水月鏡花版”歌劇《茶花女》復(fù)排首演。然而這一次，莫華倫、張立萍、廖昌永的“老友記”搭檔反而被“搶了風(fēng)頭”，觀眾的目光更多地被吸引到了舞臺(tái)前的樂(lè)池里——指揮家余隆執(zhí)棒中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首次加盟“NCPA制作”，這個(gè)藏在舞臺(tái)之下的背影成為全場(chǎng)觀眾追逐的亮點(diǎn)。

　　觀眾盯樂(lè)池

　　指揮“小動(dòng)作”受矚目

　　燈光依然昏暗，大幕仍舊低垂，一束追光剛打進(jìn)樂(lè)池，國(guó)家大劇院歌劇廳里立刻響起熱烈掌聲——這在歌劇演出中并不常見(jiàn)。一個(gè)熟悉的身影走上指揮臺(tái)，“余�。　庇^眾席中已經(jīng)有人叫了出來(lái)。

　　鞠躬致意、轉(zhuǎn)身、拿起指揮棒，樂(lè)池里的余隆僅僅露出一個(gè)頭，觀眾都探著身子、伸著脖子，眼光落在樂(lè)池里，似乎等著他手上指揮棒的“小動(dòng)作”開(kāi)啟《茶花女》的大幕。

　　對(duì)大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，歌劇《茶花女》太熟悉了。作為全世界最受歡迎、上演頻率最高的歌劇作品之一，圍繞薇奧萊塔與阿爾弗萊德愛(ài)情故事展開(kāi)的《茶花女》版本極多。2010年，國(guó)家大劇院版《茶花女》在指揮大師洛林·馬澤爾執(zhí)棒下首演，舞臺(tái)上那面264平方米的巨幅鏡幕，成為這版《茶花女》一張亮眼的名片。

　　這一次，已經(jīng)復(fù)排多次的歌劇《茶花女》玩兒出新意，邀請(qǐng)到指揮家余隆擔(dān)任歌劇指揮，同時(shí)帶著他的中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。因?yàn)榇饲半p方在歌劇領(lǐng)域各自耕耘，極少合作，所以這次“牽手”頗為外界所關(guān)注。而該劇此輪演出的門(mén)票銷(xiāo)售也格外火爆。

　　在巨幅鏡面倒映的舞臺(tái)上，張立萍飾演的薇奧萊塔與莫華倫飾演的阿爾弗萊德，高舉酒杯翩翩起舞。著名的《飲酒歌》唱罷，余隆在樂(lè)池中標(biāo)志性地一收手，現(xiàn)場(chǎng)又一次響起熱烈掌聲。

　　指揮像導(dǎo)演

　　“別人的唱詞也要記下”

　　觀眾們看余隆，樂(lè)池里的余隆也沒(méi)閑著，不僅管理著自己的親兵，眼睛還瞄向了臺(tái)上的演員。時(shí)而看看莫華倫的走位，時(shí)而瞧瞧張立萍的動(dòng)作，還“指點(diǎn)”一下合唱隊(duì)的入場(chǎng)時(shí)機(jī)，沒(méi)有人看得見(jiàn)，背對(duì)觀眾的余隆是什么樣的表情。

　　“您作為指揮參與這次復(fù)排，手是不是都伸到導(dǎo)演的領(lǐng)域去了？”在首演前一天的媒體見(jiàn)面會(huì)上，記者們知道余隆一向要求高，所以幽默而毫不客氣地直白發(fā)問(wèn)，引發(fā)一陣哄笑�！拔铱蓻](méi)有干預(yù)導(dǎo)演�！庇嗦∠仁且槐菊�經(jīng)地回復(fù)，轉(zhuǎn)而嘿嘿一笑：“探討戲劇表演時(shí)我給了點(diǎn)建議，我的確是個(gè)挑剔的人，精益求精，永無(wú)止境�！�

　　作為知名指揮，余隆曾與杭州大劇院、廣州交響樂(lè)團(tuán)等院團(tuán)合作指揮過(guò)多個(gè)版本的《茶花女》。這一次，他與復(fù)排導(dǎo)演法比奧·斯帕沃利、國(guó)家大劇院合唱團(tuán)的首度合作也擦出了不少火花。

　　首演前兩天，余隆還對(duì)第二幕中合唱隊(duì)的上場(chǎng)時(shí)機(jī)提出建議。第二幕中，重回巴黎的茶花女薇奧萊塔受阿爾弗萊德父親所托，對(duì)賭桌邊的阿爾弗萊德說(shuō)出“善意的謊言”，宣稱自己愛(ài)的是男爵，隨即與阿爾弗萊德發(fā)生激烈爭(zhēng)吵�！斑@之后，合唱隊(duì)上場(chǎng)的時(shí)機(jī)非常重要，演員互相間的唱詞反應(yīng)包含了戲劇的表演成分，早了或者晚了都影響情緒的渲染。”余隆說(shuō)。為此，他要求演員們不僅要熟背自己的臺(tái)詞，還要記下前一句演員的唱詞。

　　內(nèi)行品門(mén)道

　　“合作不會(huì)是最后一次”

　　“中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院的三個(gè)廳里都演出過(guò)，但是參與歌劇制作，這還是第一次�！痹诖饲暗牟稍L中，余隆這樣表述自己的亮相，顯然，他沒(méi)有只把這次合作當(dāng)成“在樂(lè)池里演出”，而是看成開(kāi)創(chuàng)歌劇制作模式的新嘗試。

　　“歌劇的制作不光表現(xiàn)在臺(tái)前，后臺(tái)才是練人的地方�！睆纳鲜兰o(jì)80年代末90年代初就介入中國(guó)歌劇制作的余隆，說(shuō)起歌劇來(lái)深有感觸，“一次演出的好壞并不那么重要，人身肉長(zhǎng)，就算國(guó)外再好的歌唱家也有在臺(tái)上唱劈了的時(shí)候，我更看重作為一個(gè)整體的團(tuán)隊(duì)能不能激發(fā)出藝術(shù)的火花。”

　　本版《茶花女》創(chuàng)作的火花迸發(fā)在劇場(chǎng)調(diào)試階段�！爸�前我和復(fù)排導(dǎo)演分別在排樂(lè)隊(duì)和舞臺(tái)，進(jìn)了劇場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)聲音調(diào)試出現(xiàn)問(wèn)題。”余隆說(shuō)，這一版歌劇的特點(diǎn)在于舞臺(tái)上豎起的大鏡子，他之前沒(méi)想到鏡面吸音明顯，樂(lè)隊(duì)和演員的聲音“傳不大出來(lái)”。后期，雙方在調(diào)整舞臺(tái)與聲音的呈現(xiàn)方式上進(jìn)行了多次磨合。

　　昨晚，看到現(xiàn)場(chǎng)觀眾站立鼓掌，交了滿意答卷的余隆也直言“這肯定不是最后一次合作”。這次碰撞，正如國(guó)家大劇院劇目制作部部長(zhǎng)韋蘭芬所說(shuō)，“非常像調(diào)雞尾酒”，“里面有一味稍稍不同，這杯酒給觀眾的感受就不一樣�！�

　　今晚，由宋元明和金鄭建領(lǐng)銜的《茶花女》繼續(xù)唱響，本輪演出將持續(xù)至本月24日。

　　上圖均為4月18日《茶花女》彩排照。王小京攝