“莫里哀”遇上“董生與李氏”

法國人將福建梨園戲改編成話劇——

“莫里哀”遇上“董生與李氏”

《董生與李氏》是梨園戲的精品劇目，經(jīng)典版由龔萬里和曾靜萍所扮演。

法國版《董生與李氏》之一

法國版《董生與李氏》之二

法國版《董生與李氏》之三

法國版《節(jié)婦吟》

　　4月，地處東南沿海的福建泉州古城吹來法蘭西的浪漫之風(fēng)。為當(dāng)?shù)厝怂�喜愛、有�?00多年歷史的梨園戲，近日被來自法國的戲劇團(tuán)隊(duì)改編，以“法式話劇”的形式登上梨園舞臺(tái)。

　　中國傳統(tǒng)戲曲改編外國戲劇題材已十分多見，但反過來卻比較罕見。當(dāng)古裝換成洋服、閩南方言變成法語、南曲變成法文歌、壓腳鼓變成尤克里里(一種撥弦樂器)，梨園戲與莫里哀風(fēng)格戲劇產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)、呈現(xiàn)出的舞臺(tái)效果，無不讓觀者拍手稱贊、大呼過癮。

　　有趣的改變

　　梨園戲發(fā)源于宋元時(shí)期的泉州，文辭清雅、曲樂優(yōu)美、唱腔獨(dú)特、表演細(xì)膩，是首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，廣泛流傳于福建、廣東、港澳臺(tái)地區(qū)以及東南亞各國華僑居住地。

　　2014年，梨園戲第一次赴法演出。在法國巴黎MC93劇場，因?yàn)樘�受觀眾歡迎，演員返場次數(shù)多達(dá)十次以上。演出結(jié)束后，法國幾大報(bào)刊《世界報(bào)》《快報(bào)》等都詳細(xì)介紹了赴法巡演的劇目《董生與李氏》，評(píng)論不吝溢美之詞。

　　《董生與李氏》是梨園戲的精品劇目，取材自現(xiàn)代農(nóng)村題材短篇小說《烏鴉》，講的是老書生與寡婦之間的愛情故事。法語劇名 《La Veuve et le Lettré》，直譯即寡婦和文人。該劇曾在2003—2004年國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)選中獲得專家評(píng)委滿分，被譽(yù)為 “幾乎無可挑剔”的“罕見之作”。

　　MC93劇場總導(dǎo)演帕特里克·索梅爾回憶，自己第一次觀看梨園戲《董生與李氏》時(shí)，就大為震撼：“演員的表演無與倫比，劇本出類拔萃，當(dāng)時(shí)我就有了重新演繹的想法�！�

　　此番改編的《董生與李氏》有3個(gè)版本，分別由法國導(dǎo)演大衛(wèi)·勒斯闊、讓·勒內(nèi)樂·木安和帕特里克·索梅爾執(zhí)導(dǎo)，法國演員出演。改編后的故事框架沒有太多變化，但是戲卻完全是不一樣的戲了。

　　導(dǎo)演大衛(wèi)·勒斯闊的版本，比較像當(dāng)代話劇，身著古裝的法國版“李氏”登場，梨園唱腔變成了法文歌，董生詼諧幽默，雖然語言不通，仍引得觀眾爆笑連連；導(dǎo) 演讓·勒內(nèi)樂的版本比較像傳統(tǒng)話劇，獨(dú)白很多，“董生與李氏”被帶到現(xiàn)代，穿著西服、長裙、高跟鞋，演繹出一場優(yōu)雅的法式浪漫愛情；導(dǎo)演帕特里克·索梅爾 則讓“李氏”成了畫家，“董生”看著像偵探又像賊，大膽而富有想象力，有點(diǎn)法國電影的感覺。

　　藝術(shù)的互通

　　為了最佳演出效果，泉州梨園劇院當(dāng)晚只出售了100張門票，100個(gè)觀眾在現(xiàn)場感受不同文化的交流碰撞。

　　市民童先生是個(gè)“文藝青年”，平時(shí)閑暇喜歡看梨園戲。與許多年輕人印象中的不同，梨園戲近幾年出了不少新編劇目，比如《董生與李氏》和《節(jié)婦吟》，劇情 緊湊，沒有老式的拖沓，年輕人也看得津津有味。在他看來，法國版《董生與李氏》和《節(jié)婦吟》雖然帶有鮮明的法國特色，但內(nèi)核卻是共通的，即便聽不懂卻仍然 可以看得懂。

　　這就是藝術(shù)的魅力。

　　一對(duì)孤男寡女的對(duì)子戲，沒有大樂隊(duì)，沒有布景，沒有華麗的舞臺(tái)和服裝，即使換成外國演員，也照樣可以演繹人生的精彩。

　　“梨園有很多當(dāng)代戲，這是我喜歡它的一個(gè)地方�！抖�生與李氏》和《節(jié)婦吟》，都跟當(dāng)代社會(huì)或者說人類有相當(dāng)大關(guān)系，他們具有廣泛的戲劇藝術(shù)魅力�！� 帕 特里克·索梅爾說。在他看來，這兩個(gè)作品中的“女性”“愛情”“死亡”不僅是藝術(shù)永恒的主題，也是人類情感的共鳴點(diǎn)，所以盡管歷史、文化、語言和戲劇程式 不同，也不會(huì)對(duì)法國演員產(chǎn)生障礙。

　　反而，通過近距離接觸，法國導(dǎo)演和演員對(duì)梨園戲有了更深的理解�！肮爬侠鎴@戲的選段對(duì)演員不是一種約束，而是給予更多的自由。”帕特里克·索梅爾認(rèn)為，梨園戲在情緒和欲望的部分表現(xiàn)方式上超過了法國戲劇。

　　對(duì)此，《董生與李氏》的編劇王仁杰表示，法國話劇有莫里哀傳統(tǒng)，手法跟中國戲曲完全不一樣，很難進(jìn)行比較。不過雖然價(jià)值觀和藝術(shù)表現(xiàn)手法不大一樣，但是兩種不同的文化能借此得以交流，效果很好。

　　更多的交流

　　“藝術(shù)表達(dá)有很寬的路，外國人來演我們這么古老的一個(gè)劇，而且在舞臺(tái)表達(dá)上這么的自如，這說明人的藝術(shù)感覺是共通的，沒有國界。”國家一級(jí)演員、福建梨 園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長曾靜萍說。在她看來，梨園戲的改編新穎而又獨(dú)特，超乎自己的想象，這正是中國戲曲的博大精深和包容開放之處。

　　據(jù)了解，法國演員們到泉州后，學(xué)習(xí)了梨園戲的表演方式。舉手到目眉，分手到肚臍，拱手到下頦……經(jīng)過中國藝術(shù)家的示范，法國演員在唱念做打中，領(lǐng)略著中國戲曲細(xì)膩充沛的情感和獨(dú)特的表演方式，并逐漸體會(huì)到中法戲劇藝術(shù)的相通之處。

　　幾天的相伴和交流下來，中法兩國演員逐漸從隔閡走向默契。當(dāng)導(dǎo)演將中國版“董生”與法國版“李氏”組合在一起即興表演，兩位演員之前并沒有任何準(zhǔn)備，語 言也不相通，但竟然摸索著表演了下去。最后，當(dāng)“董生”想要去脫“李氏”鞋子的時(shí)候，來自法國的“李氏”卻出其不意地將“董生”摟在了懷里，這種法式浪漫 讓導(dǎo)演為之驚喜不已。

　　“中法兩國的藝術(shù)很遠(yuǎn)卻又很近，只要有好劇本、好導(dǎo)演和好演員，同一題材，不管是中國藝術(shù)家還是法國藝術(shù)家演繹，都會(huì)非常精彩�！睆谋本┶s到泉州觀看演出的法國駐華使館文化教育合作參贊羅文哲表示。

　　“國外有不少優(yōu)秀的戲劇曾被中國導(dǎo)演改編演繹，但外國導(dǎo)演改編中國戲劇還十分有限�！痹�靜萍說。多年來，她一直想把梨園戲帶到全球，如今這個(gè)愿望正在一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)�！瓣P(guān)鍵是我們自己要把東西做好，帶到全球的可能性才存在。”她說。

　　(本文圖片來源：福建省梨園戲傳承中心)

　　鏈接

　　不用擔(dān)心接受不了中國戲曲，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的演員演技精湛，他們?cè)谖枧_(tái)上所有肢體語言都非常出色……曾靜萍的手像是輕盈的飛鳥，她把心內(nèi)那個(gè)思念 情郎的女子放飛了。如果想理解這個(gè)劇種的表達(dá)力，你必須去看去聽，《大悶》(《陳三五娘》中著名的一出，記者注)所表達(dá)的哀怨不輸普契尼和貝里尼的作品。 觀看梨園戲演出是一種不可遏制的快感，這個(gè)劇種的音樂、唱腔、劇本和演員的肢體表現(xiàn)結(jié)合得天衣無縫。

　　——法國《世界報(bào)》評(píng)論福建泉州梨園戲