舞臺(tái)一分鐘 臺(tái)下十年功 ——訪白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)得主姚居德、錢惠麗

主角獎(jiǎng)獲得者姚居德 　

　　對(duì)于姚居德、錢惠麗，昨晚都經(jīng)歷了第一次：姚居德拿過梅花獎(jiǎng)，今年是第一次參選白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，一舉拿下主角獎(jiǎng)榜首。錢惠麗拿過兩次白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，卻是第一次摘得配角獎(jiǎng)榜首。兩人在采訪中都不約而同地提到了臺(tái)詞和表演細(xì)節(jié)。

　　姚居德：角色都要有血有肉

　　憑借話劇《祖?zhèn)髅胤健凡氛裉靡唤牵�姚居德成為主角�?jiǎng)榜首。“過去仰慕‘白玉蘭’獲獎(jiǎng)演員，如今自己拿了，深感壓力。獲獎(jiǎng)意味著不管今后影視劇還是舞臺(tái)劇，只要你演戲，塑造角色都要有血有肉。不能讓觀眾戳脊梁”。

　　《祖?zhèn)髅胤健芬浴熬拧ひ话恕笔伦兒髠螡M洲國(guó)成立為背景，講述名醫(yī)卜振堂開設(shè)診所“正德堂”，繼承祖?zhèn)髅胤皆旄０傩眨�不惜犧牲生命保護(hù)祖?zhèn)髅胤降墓适�。卜振堂臺(tái)詞量大并非難題，關(guān)鍵是“說得清晰而豐富”，這讓姚居德想起1975年自己剛進(jìn)遼寧人民藝術(shù)劇院時(shí)前輩李默然教的基本功，“嘴前放一張白紙說臺(tái)詞，如果紙上有唾沫痕跡，說明嘴不夠緊�！�

　　明年，姚居德將退休，但老一輩藝術(shù)家的教誨仍歷歷在目：“1978年李默然老師演《市委書記》，排練中途休息，別人出去抽煙聊天，他始終在看劇本。他教導(dǎo)我們，進(jìn)入化妝室就已經(jīng)開始角色創(chuàng)作。穿上戲服，誰也不說話，大家都在默戲�！比缃裱輵颍�年輕演員下場(chǎng)，常把側(cè)幕條當(dāng)作門簾掀開。姚居德從不這么做，這是他從李默然老師身上學(xué)到的習(xí)慣，“因?yàn)閼蚶铮�那是‘一堵墻’�！?/p>

　　錢惠麗：沒有一個(gè)角色是小的

　　錢惠麗之前，只有尚長(zhǎng)榮、計(jì)鎮(zhèn)華、婁際成拿過三次“白玉蘭”戲劇獎(jiǎng)。她是第四位獲得“三度蘭”的演員，也是第一次拿到配角獎(jiǎng)。時(shí)隔20余年，昨天她憑借在越劇《甄嬛》(下)皇帝玄凌一角獲白玉蘭戲劇配角獎(jiǎng)榜首�！爸挥行⊙輪T，沒有小角色。”錢惠麗說。

　　每個(gè)敬業(yè)演員都在追求“不重復(fù)”，但是知易行難。錢惠麗將家鄉(xiāng)諸暨特產(chǎn)形容獨(dú)家竅門——“清明粿”式演劇法。“清明粿”是將糯米、晚稻米、艾草搗爛揉碎，再包入竹筍、豆腐、肉絲、咸菜、野菜等。舞臺(tái)上，“把錢惠麗揉碎了，她才能活在觀眾心里。”

　　拿到《甄嬛》(下)劇本，錢惠麗第一感覺是：“玄凌是個(gè)極具個(gè)性的角色。如何找到他最核心的舞臺(tái)氣質(zhì)？”她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，最終集中在四個(gè)字：霸氣、多疑。

　　有了性格基礎(chǔ)，錢惠麗將其他舞臺(tái)藝術(shù)手段“嚼碎了”，融化在皇帝玄凌身上�！跋氲氖且煌�，最后變成的只有一碗�！彼�向話劇學(xué)習(xí)，設(shè)計(jì)恰到好處的舞臺(tái)動(dòng)作。皇帝臨終前躺在榻上，一只手搭在靠背上，也是錢惠麗精心設(shè)計(jì)，“這是他長(zhǎng)期批閱奏章、倒下就睡養(yǎng)成的習(xí)慣，便于自己隨時(shí)可以扶手坐起處理政事，以至于氣絕時(shí)，也以這樣的姿勢(shì)為生命畫了句號(hào)�！�