歌劇《白毛女》登陸3D大熒幕

　　據(jù)新華社電(記者 許茹)  在經(jīng)典歌劇《白毛女》延安首演70周年之際，文化部組織開展了歌劇《白毛女》復(fù)排巡演，并將其以3D舞臺藝術(shù)片的形式登陸大熒幕，于3月25日上映。

　　近日，《白毛女》導(dǎo)演侯克明、副導(dǎo)演朱亞林、主演高鵬在峨影1958電影城舉行成都見面會(huì)。導(dǎo)演侯克明介紹說，歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片在最大限度保留歌劇藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)上，也最大限度地發(fā)揮了電影藝術(shù)的視聽感染力�！拔枧_的藝術(shù)形式保證了情景、音樂、歌舞的連貫性；而電影手段的運(yùn)用則保證了敘事的通暢性�！焙羁嗣髡f。據(jù)介紹，全片拍攝場景多達(dá)15個(gè)，特效鏡頭超過600個(gè)。影片運(yùn)用國際上最先進(jìn)的數(shù)字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大拓展了《白毛女》的舞臺空間。

　　此次重排，劇組對劇本進(jìn)行了10余次修改，既保證劇情的完整又使其長度更符合電影的特質(zhì)。其中，歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片強(qiáng)調(diào)回歸歌劇藝術(shù)本體，突出音樂性、歌唱性和旋律性。比如對“趙大叔講紅軍”“穆仁智強(qiáng)搶喜兒”等幾場戲進(jìn)行再創(chuàng)作，把以前大段的對白和臺詞改成了唱段，增強(qiáng)了歌劇的感染力；“喜兒和大春在山洞相逢”一場，恢復(fù)了兩人的二重唱，聲情并茂，引人淚下。

　　歌劇《白毛女》吸收中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華，采用中國北方民歌的曲調(diào)，將中國的民族藝術(shù)與西方的歌劇藝術(shù)相結(jié)合，深刻揭示了“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的思想主題。