這個魯迅沒有那抹倔強胡子

　　本報編輯李靜歷時三年創(chuàng)作，話劇處女作《大先生》三月底首演

　　這個魯迅沒有那抹倔強胡子

話劇《大先生》編劇李靜。 本報記者 方非攝

演員在現(xiàn)場為大家表演了《大先生》中的一個片段。 本報記者 方非攝

　　一千個導(dǎo)演大概可以詮釋出一千個不同的哈姆雷特。可魯迅，這位中國最知名的文化大家，許多次出現(xiàn)在影視劇中，已經(jīng)被貼上了某種特別標(biāo)簽。這一次魯迅即走上話劇舞臺，一個評論家和一個八零后先鋒導(dǎo)演會怎樣解讀他呢？

　　3月31日至4月3日，由文學(xué)評論家、本報編輯李靜編劇，王翀導(dǎo)演，趙立新主演的大型話劇《大先生》，將作為國家藝術(shù)基金扶持劇目、第二屆中國原創(chuàng)話劇邀請展特邀劇目，在國家話劇院劇場正式上演。昨天，劇組在國家話劇院小劇場展示了劇中精彩片段，并邀請已看過該劇劇本的林蔭宇、過士行、解璽璋、孫郁、止庵、黃喬生、楊乾武、史航、楊早等眾多專家、學(xué)者為這部還未出世的作品“問診把脈”。

　　“‘大先生’是一個很家常的名字，是家里人對魯迅先生的稱呼，《大先生》這個劇名讓我對這部戲充滿期待。以往影視劇里的魯迅都演得呆板、滯重，希望這次能看到一個更真實的魯迅……”魯迅博物館副館長黃喬生的這番話大概也代表了很多人的想法。

　　2014年獲得“老舍文學(xué)獎”的這部作品《大先生》，李靜歷時3年創(chuàng)作，也確是一部少有的將魯迅還原成有血有肉、復(fù)雜而本真的“人”的作品。劇情從魯迅臨終前的最后時刻展開：當(dāng)來自天堂的兩個影子回收專家快要把魯迅和他的影子分開的時候，他心中最牽掛的那些人陸續(xù)與他相會，他們陷入對話和爭執(zhí)——他法律上的妻子、舊式女人朱安，為他撮合了不幸婚姻的母親魯瑞，二弟周作人和他的日本妻子羽太信子，他在《新青年》時期的同事胡適，他后半生的伴侶許廣平等……魯迅的意識停止在對天堂的最后想象中，舞臺重新回到了人間的氛圍。兩位革命青年站在他的遺體面前，發(fā)出了慨嘆。

　　作為一個經(jīng)常解構(gòu)經(jīng)典、在舞臺呈現(xiàn)上不時給人帶來意外之喜的導(dǎo)演，王翀此次展示的《大先生》片段也是出人意料——舞臺上除了魯迅，其他角色都是由人操縱的偶形。王翀說，戲劇舞臺的承載能力取決于想象力。面對《大先生》如行云流水般的意識流劇本，他提出了“除了魯迅，皆為傀儡”的導(dǎo)演構(gòu)想。他說：“敘事中的‘我’是肉身的魯迅，講法治的胡適是獸籠型傀儡，講情懷的周作人是紙傘傀儡，追逐愛情的許廣平是海洋般寬廣靈動的傀儡，獨裁者則是隨意變換身形的蛇傀儡……”為了做好這部內(nèi)地舞臺上極為少見的傀儡戲，他專程和團隊前往臺灣宜蘭尋訪“無獨有偶”當(dāng)代偶戲團，學(xué)習(xí)“偶”的制作和運用，并邀請美術(shù)家黃姒為《大先生》設(shè)計制作了數(shù)個偶形。據(jù)悉，到時候演出將在一個12米寬、象征權(quán)力的大椅子上進行。

　　在劇中出演男主角魯迅的著名演員趙立新，前不久剛剛在熱播劇《羋月傳》中飾演張儀。影視邀約不斷的他，之所以答應(yīng)接這個戲，最大原因是“李靜寫出了一個初讀極陌生、細思又本該如此的魯迅”。他說：“這次我回歸話劇舞臺，和以往不一樣，這是一次完全不知道去向何方的旅行。這是我第一次演中國編劇的話劇，我把第一次交給李靜，因為我信任她�！壁w立新說，這一版魯迅將不同于以往影視劇中他固有的形象，沒有了標(biāo)志性的直立頭發(fā)，也沒有了那抹倔強的胡子，“因為不想復(fù)原一個大家印象里、照片上的魯迅”。

　　李靜透露，這部劇作最初并不叫《大先生》，為作品最終定下這個涵義深遠名字的恰恰是趙立新�！棒斞附辛藥资�年，煩了。第一次看陳丹青的書，聽說‘大先生’這一稱謂，好痛快，好準(zhǔn)確。我不要演萬水千山的魯迅，我要演近在咫尺的大先生！”

　　對話編劇

　　借魯迅說對當(dāng)代中國的感受

　　問：您是做文化評論出身，創(chuàng)作《大先生》的初衷是什么？

　　答：從評論轉(zhuǎn)向創(chuàng)作是因為等得太著急了，有許多想說的話舞臺上總沒有人說，干脆自己來說。創(chuàng)作《大先生》源于導(dǎo)演林兆華邀我寫一個關(guān)于魯迅的話劇，我也想借魯迅的形象說一些自己對當(dāng)代中國的感受。在中國，魯迅一直是以“斗士”“導(dǎo)師”等形象出現(xiàn)的，是數(shù)代人的語文負擔(dān)，是被過度談?wù)摱�又被誤解最深的文學(xué)家。我希望剝除層層歷史的厚繭，將魯迅作為有血有肉、復(fù)雜而本真的人搬上話劇舞臺。最初是想寫魯迅和左聯(lián)的關(guān)系，但在不斷修改中發(fā)現(xiàn)，他的個人情感和公共關(guān)系中都體現(xiàn)了他對自由的看法，就從這些方面入手去寫。

　　問：《大先生》的創(chuàng)作過程是一種什么樣的歷程？

　　答：創(chuàng)作《大先生》的過程，是魯迅與我相互附體的過程。他的火與冰、愛與恨、自由與自囚、幽默與嚴(yán)冷、信仰與懷疑、創(chuàng)造與摧毀……時時攜雷霆之力，撞擊我，撕裂我，引領(lǐng)我，迷醉我。在這個自我至上而又個性匱乏、貌似自由而又各自隔絕的時代，他復(fù)雜的性格和情感就是一種豐富的遺產(chǎn)。他獨立不倚，更滿腔熱情。他反對任何化人為奴的哲學(xué)，甚至不惜以狂人自命；他也向所有困苦者伸出兄弟之手，如同赤子。

　　問：王翀將要呈現(xiàn)在舞臺上的《大先生》是你想要的魯迅嗎？

　　答：一個導(dǎo)演對作品的闡釋不一定要和作者完全一致重合，他可能強調(diào)某些方面，弱化一些方面。他說，“除了魯迅，皆為傀儡”，但我認為魯迅和他周圍的人都有各自的復(fù)雜性。我對他的整體闡釋還是很喜歡的，沒有重復(fù)我的設(shè)定，而是給了我一個意外之喜。偶形這種設(shè)定就很獨特，如果全是真人演戲，可能會讓觀眾沉浸在劇情中，而現(xiàn)在這種呈現(xiàn)方式將一些殘酷的思想之爭、理念之爭變得很有游戲感。這種感覺是獨屬于八零后的，能讓觀眾從中抽離出來，更冷靜地去判斷。