小劇場(chǎng)話(huà)劇之惑

天津人藝《一仆二主》劇照

　　2015年末，北京新落成的天橋藝術(shù)中心正式啟動(dòng)，下設(shè)大、中、小3個(gè)劇場(chǎng)。大劇場(chǎng)上演經(jīng)典音樂(lè)劇《劇院魅影》，座無(wú)虛席；中劇場(chǎng)上演田沁鑫導(dǎo)演的話(huà)劇《北京法源寺》，一票難求；相反，同在一個(gè)劇場(chǎng)上演的一部小劇場(chǎng)話(huà)劇卻票房不佳。

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇從20世紀(jì)80年代發(fā)展至今，涌現(xiàn)出了一批廣為人知的經(jīng)典作品，如《絕對(duì)信號(hào)》、《戀愛(ài)的犀�！返�。而今，小劇場(chǎng)話(huà)劇在一些大城市市場(chǎng)反響一般，有媒體引用業(yè)內(nèi)人士話(huà)說(shuō)：“現(xiàn)在有的小劇場(chǎng)話(huà)劇上座率還不到一成�！� 這種種變化，對(duì)于小劇場(chǎng)話(huà)劇來(lái)說(shuō)，是有危還是有機(jī)抑或危中有機(jī)？

　　小劇場(chǎng)考驗(yàn)創(chuàng)作者表演者功力

　　近幾年，投身制作小劇場(chǎng)話(huà)劇的人漸多，品質(zhì)良莠不齊，不少作品近親繁殖，主題日趨淺薄，題材凸顯窄化，脫離生活、要賣(mài)點(diǎn)、抖機(jī)靈的現(xiàn)象更是嚴(yán)重。同時(shí)，小劇場(chǎng)話(huà)劇擁有的自由表演空間和靈活的互動(dòng)環(huán)節(jié)在某種程度上使演員忽視了技藝的提高。于是，有關(guān)小劇場(chǎng)話(huà)劇“真正挖掘生活、貼近現(xiàn)實(shí)的好作品太少”的指責(zé)越來(lái)越多。比如在天津曾火爆一時(shí)的開(kāi)心麻花，近來(lái)就遭到觀(guān)眾吐槽，其“槽點(diǎn)”在于有些話(huà)劇落于俗套，甚至有復(fù)制的嫌疑，為了迎合世俗的口味，放棄對(duì)藝術(shù)的追求。

　　不僅是開(kāi)心麻花，去年北京某話(huà)劇團(tuán)體推出的易卜生名劇《海達(dá)·高步樂(lè)》，在鼓樓西劇場(chǎng)上演，同樣也遭到吐槽。主要是觀(guān)眾對(duì)演員的表演不太滿(mǎn)意，尤其是女一號(hào)海達(dá)飾演者，其對(duì)劇情理解和人物心理把握欠佳，使得人物塑造方面有些蒼白，用觀(guān)眾的話(huà)講“像是被PS硬摳到舞臺(tái)上的”。而當(dāng)年易卜生在談到《海達(dá)·高步樂(lè)》這部作品時(shí)，給予海達(dá)很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“海達(dá)的內(nèi)心有深邃的詩(shī)意，然而她身處的環(huán)境讓她恐懼”。顯然，演員沒(méi)有體會(huì)到作家的用意，只是為了演而演。

　　同是易卜生的這部作品，幾年前，杭州越劇院曾將《海達(dá)·高步樂(lè)》改編為越劇版的《心比天高》搬上舞臺(tái)。其主演周妤俊不僅很好地把握了人物心理，而且塑造的人物個(gè)性鮮明，完美地呈現(xiàn)了易卜生筆下那個(gè)在矛盾中痛苦掙扎的悲劇女性形象。周妤俊也因此劇兩度赴挪威演出，受到挪威王后接見(jiàn)。易卜生的重孫女看完演出后流著淚對(duì)周妤俊說(shuō)：“你就是我曾祖父筆下的活海達(dá)�！�

　　笑過(guò)之后應(yīng)有回味

　　我們不得不承認(rèn)像《日出》、《雷雨》、《茶館》這樣的經(jīng)典佳作常演不衰，越演越精，根本原因在于劇本好。而好的劇本不是作家關(guān)在屋里杜撰出來(lái)的，需要深入生活、觀(guān)察生活，繼而挖掘生活。近些年，小劇場(chǎng)話(huà)劇在京津滬等大城市有蓬勃發(fā)展之勢(shì)，有些題材符合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)和年輕人的審美需求，贏(yíng)得了不錯(cuò)的票房收入。在節(jié)奏快、壓力大的都市生活中，年輕的消費(fèi)群體寄希望在笑聲中達(dá)到減壓目的，至于劇情是否合理、事件是否抓人、人物是否突出，對(duì)他們來(lái)說(shuō)已不是最重要的了。

　　2016年2月，在天津上演的一出小劇場(chǎng)話(huà)劇《2.14》，明顯是針對(duì)情人節(jié)推出的作品。劇團(tuán)從創(chuàng)意上想體現(xiàn)“魔幻、爆笑、愛(ài)情”三個(gè)特點(diǎn)，而從網(wǎng)友點(diǎn)評(píng)來(lái)看，目的似乎達(dá)到了，因?yàn)榇_實(shí)“逗樂(lè)”了觀(guān)眾。但也有觀(guān)眾笑過(guò)之后，腦子一片空白，剛才演的什么記不清了。其實(shí)，這跟該劇團(tuán)成立之初的定位有關(guān)，“將天津文化中的‘樂(lè)觀(guān)’‘哏’融入劇中，讓您在嬉笑怒罵間品味社會(huì)百態(tài)�！币簿褪钦f(shuō)劇團(tuán)成立時(shí)，并沒(méi)有把建團(tuán)宗旨放在如何“探索與創(chuàng)新”小劇場(chǎng)話(huà)劇，更多地是放在如何“搞笑”上。

　　類(lèi)似這樣的劇團(tuán)在很多城市都存在，其建團(tuán)的初衷是致力于普及小劇場(chǎng)話(huà)劇，讓更多企業(yè)和話(huà)劇愛(ài)好者能近距離接觸或參與小劇場(chǎng)話(huà)劇的制作，進(jìn)而得到滿(mǎn)意的回報(bào)。他們創(chuàng)作的目的只有一個(gè)，就是趨于大眾化、平民化、互動(dòng)性強(qiáng)、時(shí)代感強(qiáng)，讓觀(guān)眾在笑聲中感悟人生。這樣的想法無(wú)可厚非，但問(wèn)題在于該如何把握。話(huà)劇不同于相聲，逗哏就好，話(huà)劇也不同于小品，幽默就行，不能讓觀(guān)眾傻笑之后連為什么笑都記不清了。

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇該如何走下去

　　近幾年，話(huà)劇舞臺(tái)有多部名聲在外的大戲，如《蔣公的面子》、《戰(zhàn)馬》等，這些劇或以劇情抓人，或以場(chǎng)面取勝，一定程度上擠壓了小劇場(chǎng)話(huà)劇的人氣。而小劇場(chǎng)話(huà)劇要贏(yíng)得觀(guān)眾青睞，只有加緊在內(nèi)容上做文章，因?yàn)橹鲃?chuàng)者們深知搞不起大制作。因此，小劇場(chǎng)話(huà)劇在題材內(nèi)容上就容易出現(xiàn)三種情況。一是搞笑劇多。這種搞笑劇不屬于喜劇范疇，有的只能稱(chēng)作鬧劇。演員上臺(tái)只有一個(gè)任務(wù)，就是逗你笑。你笑了，他們的目的就達(dá)到了。二是言情劇多。言情劇搞得格局太小，很難達(dá)到大戲的精湛程度。三是時(shí)尚劇多。就是抓住一個(gè)熱點(diǎn)或焦點(diǎn)炒作，以為能夠吸引觀(guān)眾的眼球、符合觀(guān)眾的胃口，殊不知內(nèi)容的空洞、松散及無(wú)主題的拼湊，讓觀(guān)眾看不到“戲核”在哪里。

　　近來(lái)，不少圈內(nèi)人士表達(dá)了對(duì)小劇場(chǎng)話(huà)劇整體滑坡的擔(dān)憂(yōu)。那小劇場(chǎng)話(huà)劇如何才能重振雄風(fēng)？

　　趁寒流倒逼小劇場(chǎng)話(huà)劇擠壓泡沫，在戲劇品質(zhì)方面抓“大”戒“小”。主創(chuàng)人員要嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，特別是編劇對(duì)于自己所要?jiǎng)?chuàng)作的題材，要全面地把握和深刻地理解。同時(shí)，小劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺(tái)不要搞得太奢華，要簡(jiǎn)潔明快，與劇情緊密結(jié)合。

　　小劇場(chǎng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條不能松散。要注意搭建好三個(gè)平臺(tái)。一是創(chuàng)意平臺(tái)。要讓創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)來(lái)得起、演得起、贏(yíng)得起，給年輕人提供磨煉、成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。二是觀(guān)眾平臺(tái)。創(chuàng)意者要設(shè)身處地考慮觀(guān)眾的感受，必須培養(yǎng)有文化、有購(gòu)買(mǎi)力的群體來(lái)進(jìn)行戲劇消費(fèi)。三是交流平臺(tái)。小劇場(chǎng)話(huà)劇不能只單純體現(xiàn)地域性，要在全國(guó)乃至世界范圍內(nèi)為愛(ài)好話(huà)劇的年輕人搭建一個(gè)交流的平臺(tái)。3月4日，第三屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)將在天津大劇院拉開(kāi)帷幕。其中第三單元的“小劇場(chǎng)戲劇展”將有一系列審美獨(dú)特、形式感強(qiáng)烈的國(guó)內(nèi)外小劇場(chǎng)話(huà)劇亮相天津大劇院，屆時(shí)將與大劇場(chǎng)話(huà)劇一比高低。

　　搶占市場(chǎng)靠“三好”：好劇本、好導(dǎo)演、好演員，三者缺一不可。2015年，天津人藝復(fù)排的哥爾多尼喜劇《一仆二主》，在實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)連續(xù)上演21天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，贏(yíng)得不少口碑。新版《一仆二主》在敬畏經(jīng)典的同時(shí)，還給這部劇注入了新的“靈氣”。所以說(shuō)，一部戲只要?jiǎng)”尽��?dǎo)演、演員“三好”具備，應(yīng)該不愁沒(méi)有觀(guān)眾。

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　　小劇場(chǎng)戲劇專(zhuān)業(yè)委員會(huì)在京成立

　　本報(bào)訊  (記者劉淼)2月28日，由16個(gè)省區(qū)市40余家機(jī)構(gòu)發(fā)起的中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)小劇場(chǎng)戲劇專(zhuān)業(yè)委員會(huì)在京成立。委員會(huì)由北京人藝原副院長(zhǎng)崔寧、國(guó)家話(huà)劇院劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)中心原主任傅維伯分別擔(dān)任主任和執(zhí)行主任，旨在引領(lǐng)小劇場(chǎng)戲劇界應(yīng)對(duì)困境、健康發(fā)展。

　　中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)朱克寧說(shuō)，近年來(lái)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展勢(shì)頭良好，以旺盛的原創(chuàng)力、靈活的表現(xiàn)形式活躍在演出市場(chǎng)，新人新作不斷涌現(xiàn)，其中不乏有思想有深度的優(yōu)秀作品，培養(yǎng)吸引了一批年輕的戲劇觀(guān)眾群體，并走出去參加愛(ài)丁堡、阿維尼翁等國(guó)際知名藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)。與此同時(shí)，小劇場(chǎng)戲劇面臨人才匱乏、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)困難、地域發(fā)展不均衡等諸多問(wèn)題。

　　據(jù)崔寧介紹，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)小劇場(chǎng)戲劇專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的主要工作包括：加強(qiáng)會(huì)員間的創(chuàng)作與演出交流，探索創(chuàng)新小劇場(chǎng)演出與運(yùn)營(yíng)模式；建立小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展的自律機(jī)制，規(guī)范小劇場(chǎng)演出與管理的硬件條件與服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)；加強(qiáng)與世界各大戲劇節(jié)之間的聯(lián)系，促進(jìn)中國(guó)文化走出去；在實(shí)踐中培養(yǎng)人才與重點(diǎn)辦班培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才相結(jié)合，為促進(jìn)小劇場(chǎng)戲劇未來(lái)發(fā)展奠定人才基礎(chǔ)；開(kāi)展小劇場(chǎng)戲劇領(lǐng)域的市場(chǎng)調(diào)查，及時(shí)了解和發(fā)現(xiàn)小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展中的問(wèn)題，向政府部門(mén)提供行業(yè)建議與解決方案，促進(jìn)行業(yè)健康發(fā)展。

　　“委員會(huì)發(fā)起機(jī)構(gòu)集合了當(dāng)前國(guó)內(nèi)小劇場(chǎng)戲劇行業(yè)的骨干力量，發(fā)起機(jī)構(gòu)的構(gòu)成兼顧產(chǎn)業(yè)鏈上下游各環(huán)節(jié)，既有文藝院團(tuán)、戲劇工作室等創(chuàng)作表演機(jī)構(gòu)，也有文化公司等傳播推廣營(yíng)銷(xiāo)機(jī)構(gòu)，還有各地主要的小劇場(chǎng)及部分戲劇教育機(jī)構(gòu)和戲劇協(xié)會(huì)�！备稻S伯說(shuō)。