緊緊抓住“一劇之本”這個中心

　　《新劇本》創(chuàng)刊30周年，發(fā)表劇本600余部，在話劇、戲曲、曲藝、影視等領(lǐng)域樹立起了自己的品牌——

緊緊抓住“一劇之本”這個中心

　　孟京輝的《思凡》、過士行的《鳥人》《魚人》《棋人》《壞話一條街》、田沁鑫的《生死場》《趙氏孤兒》、劉恒的《窩頭會館》……這些曾經(jīng)在新時 期中國戲劇史上產(chǎn)生過重要影響的作品，都與一個刊物有著密切的關(guān)聯(lián)，它就是《新劇本》。作為國內(nèi)最具專業(yè)性的戲劇雜志之一，《新劇本》自創(chuàng)刊以來，30年 間，立足中國戲劇的發(fā)展，為中國原創(chuàng)戲劇作品提供發(fā)表平臺，為全國各地的戲劇文化交流搭建橋梁，已經(jīng)成為觀察中國戲劇的一面鏡子。在專業(yè)性戲劇雜志普遍式 微、傳統(tǒng)媒體遭遇新媒體挑戰(zhàn)的今天，《新劇本》是如何在堅守中前行的，它的“堅持”對專業(yè)刊物的發(fā)展具有哪些啟示？日前，由北京劇協(xié)和《新劇本》雜志共同 舉辦的“《新劇本》三十周年紀念活動北京站暨雜志未來發(fā)展方向”研討會在京舉行。來自戲劇界的20余位專家學者結(jié)合30年來《新劇本》伴隨改革開放共同成 長的歷程，對雜志在全媒體時代下未來的發(fā)展、走向進行了深度研討。

　　一部鮮活的新時期戲劇史

　　《新劇本》誕生的1985年，是一個困守與探索交織的年代。戲劇危機的聲音不絕于耳、戲劇觀爭鳴漸趨深入、探索戲劇實踐此起彼伏，《新劇本》從 創(chuàng)刊之日起，就確立了自己的刊物“底色”：為中國原創(chuàng)戲劇助力。30年來，該刊共推出192期，發(fā)表劇本600余部，3000余萬字，在話劇、戲曲、曲 藝、影視和藝術(shù)評論等領(lǐng)域樹立起了自己的品牌。與會者認為，是時代造就了《新劇本》，《新劇本》也記錄了時代，這個時代就是中國戲劇不斷前進的“劇時 代”，這也是它30年來活力不斷的奧秘所在�？梢哉f，《新劇本》用30年積累出一部鮮活的新時期戲劇史。

　　中國藝術(shù)研究院研究員宋寶珍認為，《新劇本》的魅力在于它的文化、在于它對人文精神的追求。從創(chuàng)刊之日，《新劇本》就緊緊抓住了“劇本，一劇之 本”這個中心，這是它的定位和特色，也是它的風格和標識。我們總是說培養(yǎng)劇作家，評論家大概可以培養(yǎng)得起來，但是劇作家怎么培養(yǎng)？劇作家有時確實是需要天 賦的，但如果這些天賦不經(jīng)栽培、不經(jīng)培育可能很快就磨滅掉了�！缎聞”尽窞槟切┯刑熨x的青年人提供了其新作甚至處女作發(fā)表的園地，這是很有遠見的工作。戲 劇評論家林克歡特別提到，《新劇本》在推薦原創(chuàng)劇本、介紹西方優(yōu)秀劇本、劇場發(fā)展上已經(jīng)做了非常多的工作，接下來應(yīng)該在此基礎(chǔ)上，把國外的優(yōu)秀劇作資源和 國內(nèi)新劇作家培養(yǎng)機制結(jié)合起來，將國外的創(chuàng)作經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為本土戲劇發(fā)展的養(yǎng)料。只有完成這些工作，我們才能發(fā)展出真正的本土原創(chuàng)戲劇作品，中國戲劇才有可能 跟世界對話。

　　“《新劇本》就是我的中戲”

　　“我從創(chuàng)刊一直讀到現(xiàn)在，整整30年了，前幾天我把收集的雜志全都找出來，一本都不缺，有好幾尺高。”談及與《新劇本》的淵源、感情，文藝評論 家解璽璋說，“《新劇本》就是我的中戲，因為我不是學戲劇出身的，現(xiàn)在稍微有一點戲劇的知識，能夠?qū)懸粚憫騽≡u論文章，首先要感激《新劇本》對我的指 點�！倍�在中央戲劇學院教授彭濤的閱讀體驗中，《新劇本》非常的“親切和貼心”，它以自己獨立的精神內(nèi)涵和文化品格，吸引著不同年齡段的讀者和觀眾。

　　對于未來的雜志建設(shè)，中國社科院副研究員陶慶梅認為，《新劇本》應(yīng)該在當代中國戲劇理論的構(gòu)建上發(fā)揮更大的作用，推出更多更好的解讀戲劇劇本的 文章�！爸袊鴳騽〉膶嵺`現(xiàn)在正慢慢地展開，而這一過程中，批評是非常稀缺的�！苯Y(jié)合自己的批評實踐，陶慶梅認為戲劇批評中的困惑無處不在。“當評論一部作 品的時候，你自己的理論依據(jù)是什么？如今我們面臨著以往的理論假設(shè)在慢慢失效的狀況，對于如何評價新的作品、新的戲劇現(xiàn)象，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己處于‘失語’的 狀態(tài)，找不到適合的標準和語言�！碧諔c梅建議，《新劇本》如果能夠承擔一個理論建設(shè)的工作，并將其持續(xù)下去，隨著中國戲劇的變化、發(fā)展，它的積極作用必將 逐漸顯現(xiàn)。對此，解璽璋也表達了同樣的觀點。他希望專業(yè)刊物的編輯首先要有理論的敏感度，你要知道現(xiàn)在的戲劇理論和批評理論的前沿在什么地方�，F(xiàn)在沒有人 愿意踏踏實實地做建構(gòu)理論的工作，以至于時下戲劇批評的出發(fā)點是什么、評判標準是什么，都是混亂的；而在文風上，一些評論文章，缺乏批評的銳氣，文字繞來 繞去，就是說不到點子上，讓讀者看不出寫作者的觀點到底是什么。解璽璋希望，《新劇本》能夠提倡一種新的批評文風，真正在專業(yè)性上走出自己的特色。

　　在全媒體時代“轉(zhuǎn)型升級”

　　風風雨雨三十年，曾經(jīng)分布在全國各地的很多戲劇刊物都退出了歷史舞臺，但是《新劇本》堅持下來了�！百|(zhì)量和獨創(chuàng)，對一個專業(yè)刊物來說至關(guān)重 要�！敝袊鴩�家話劇院導演吳曉江說。面臨激烈的市場競爭和新媒體的沖擊，對于《新劇本》這樣一個戲劇專業(yè)刊物而言，吳曉江認為，機遇大于挑戰(zhàn)，這個機遇就 是，盡量向精致和專業(yè)化的方向走。未來如果把這個刊物有限的讀者抓住，如果在技術(shù)上做到更加的精致和準確，從藝術(shù)上來說，吸引住戲劇行業(yè)中高精尖的讀者和 觀眾，那么這個刊物不光是有生命的，而且它也是獨創(chuàng)的。

　　全媒體時代，傳統(tǒng)媒體如何轉(zhuǎn)型升級，特別是像《新劇本》這樣的專業(yè)媒體，如何在堅守中走出自己的特色？《新劇本》雜志的創(chuàng)建者、前主編徐恒進認 為，既要守住傳統(tǒng)，又要有所創(chuàng)新。而創(chuàng)新是一把利劍，要揮劍向前，堅持走下去，才能走出一條生存之路。面對新的辦刊環(huán)境，《新劇本》主編王玨表示，《新劇 本》的版面和欄目設(shè)置將會進行全新的改變，在保留經(jīng)典欄目的基礎(chǔ)上，開辟了關(guān)注當下國內(nèi)外戲劇動態(tài)、具備深度和國際視野的新欄目，使得《新劇本》在激烈的 市場競爭之下，既能保持自己的特色，又能與社會潮流相契合。

　　記者從研討會上獲悉，《新劇本》目前正在進行建設(shè)劇本庫、新劇本互惠聯(lián)盟和國家藝術(shù)基金青年編劇人才培養(yǎng)計劃等項目，這些項目“代表著《新劇 本》在全媒體時代轉(zhuǎn)型的開始，體現(xiàn)了《新劇本》的血脈傳承以及為中國戲劇事業(yè)作更多貢獻的社會責任”�！缎聞”尽穲�(zhí)行主編林蔚然說。面向未來，《新劇本》 將堅持以專業(yè)化為中心，堅持發(fā)表關(guān)注現(xiàn)實的原創(chuàng)作品，積極為全國的戲劇事業(yè)打造更寬廣的展示平臺。