2015歌�。罕�喜交集 輕重相間

《白毛女》 　　　　　　　《這里的黎明靜悄悄》 　　　　 　《阿依達(dá)》

上：《西蒙·波卡涅拉》 中：《北川蘭輝》下：《方志敏》

　　2015年，一個(gè)相當(dāng)特殊的年份：中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，《義勇軍進(jìn)行曲》誕生80周年，等等。重大歷史事件構(gòu)成無法磨滅的集體記憶，而一系列的紀(jì)念活動(dòng)，總會(huì)激發(fā)藝術(shù)家高度的使命感和高漲的創(chuàng)作欲，同時(shí)催生一批圍繞紀(jì)念主題的新創(chuàng)作品。

　　國家大劇院制作最新版本威爾第《阿依達(dá)》首演，開啟了2015年度國內(nèi)歌劇演出的大幕。在這個(gè)舞臺(tái)及中英文學(xué)連線、第十三屆北京國際音樂節(jié)等， 相繼推出世界經(jīng)典國內(nèi)首演。第五屆北京國際喜歌劇公益演出季全新引進(jìn)《麗達(dá)》12月27日開演，落下了2015年國內(nèi)歌劇演出的大幕。

　　無論是創(chuàng)作還是演出，2015年度國內(nèi)歌劇可算是最近三五年間一個(gè)豐碩的“大年”。本文不作數(shù)字統(tǒng)計(jì)，僅舉印象較深者為例——

　　抗戰(zhàn)歌劇聲動(dòng)大地

　　根據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)(截止到2015年6月底)，圍繞中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年紀(jì)念主題，全國各地共計(jì)推出舞臺(tái)藝術(shù)作品183部，其中，有歌劇13部。雖不及總量的十分之一，但已超乎想象預(yù)期。

　　總政歌劇團(tuán)《野火春風(fēng)斗古城》和山西左權(quán)縣開花調(diào)藝術(shù)團(tuán)《太行奶娘》，是上述名單中的兩部保留劇目。前者自2005年首演之后，可算作抗戰(zhàn)題材 歌劇演出頻率最高的范例。在2015年7月紀(jì)念抗戰(zhàn)的熱潮中，大同市歌舞劇院將這部經(jīng)典搬上舞臺(tái)，在大同市和太原市進(jìn)行了兩輪公演；上海音樂學(xué)院青年歌劇 團(tuán)12月也面向社會(huì)再度公演。《太行奶娘》創(chuàng)作于2012年，足跡已遍及全國20余省地市。去年10月第三次赴京演出，11月于省城太原再度上演。

　　我國最早一部不僅以西洋歌劇的理念，而且以西洋歌劇的模式所結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材歌劇《秋子》，在1942年重慶首演72年之后，2014年9 月由南京藝術(shù)學(xué)院啟動(dòng)復(fù)排，在我國首個(gè)公祭日前夕重現(xiàn)舞臺(tái)正式公演。2015年8月2日該劇赴英國參加愛丁堡戲劇藝術(shù)節(jié)，在國際舞臺(tái)一展風(fēng)采，向世界各地 觀眾表達(dá)中國歌劇人呼吁和平反對(duì)戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈心聲。

　　新中國成立初期，第一部抗戰(zhàn)題材歌劇《星星之火》，1950年12月由東北魯迅文藝學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)首演于哈爾濱魯藝劇場(chǎng)(原大光明影院)，后在東 北地區(qū)前后兩輪公演了200多場(chǎng)，因諸多緣故卻未得到應(yīng)有的傳播。所幸劇中一首《革命人永遠(yuǎn)年輕》紅遍神州傳唱久遠(yuǎn)，可謂中國歌劇選曲普及率最高的代表 作。沈陽音樂學(xué)院復(fù)排演出歌劇《星星之火》音樂會(huì)版，2015年11月在國家大劇院演出引人注目。

　　抗戰(zhàn)歌劇11部新創(chuàng)作品，經(jīng)文化部設(shè)定為重點(diǎn)劇目的有中央歌劇院《我的母親叫太行》(常平作曲，胡紹祥編劇，王湖泉導(dǎo)演)，中國歌劇舞劇院《星 海》(蘇聰作曲、王勇編劇、廖向紅導(dǎo)演)，總政歌劇團(tuán)《天下黃河》(杜鳴、陳丹作曲，唐棟編劇，黃定山導(dǎo)演)及廣西桂林文藝演出公司的《歐陽與桃花》，陜 西延安寶塔區(qū)文體廣播電視局的《延河謠》5部。

　　中國歌劇舞劇院2015年度抗戰(zhàn)主題歌劇原創(chuàng)新作高產(chǎn)，9月率先吹響以國歌作曲家聶耳為原型的《號(hào)角》(吳少雄作曲，馮柏銘、馮必烈編劇，姜濤 導(dǎo)演)�！缎呛！穭t與總政歌劇團(tuán)《天下黃河》劇名各異題材相同，軍地兩部歌劇新作，均以人民音樂家冼星海為一號(hào)人物，《黃河大合唱》是繞不開的“主旋 律”。10月北京的歌劇舞臺(tái)，抗戰(zhàn)題材歌劇全面開花。

　　但數(shù)量多并不代表質(zhì)量好。某些作品明顯帶有“急就章”式的粗制濫造，3月還在采風(fēng)，9月就搬上舞臺(tái)，豈不違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律？既然要為“勝利”紀(jì) 年獻(xiàn)禮，何不提前一兩年甚或兩三年確定選題抓緊創(chuàng)作，精工細(xì)作精益求精，2015年再拿出相對(duì)成熟的優(yōu)秀之作。誰說新鮮出爐才有新聞熱點(diǎn)？

　　經(jīng)典翻新魅力依舊

　　《阿依達(dá)》是世界歌劇經(jīng)典中的經(jīng)典，威爾第作品上演頻率最高的范例。國家大劇院以此作為2015開年大戲，有“世界第一阿依達(dá)”美譽(yù)的和慧與梅 塔大師聯(lián)袂，同梅塔親自舉薦的導(dǎo)演弗朗切斯科·米凱利，把一個(gè)古老寓言式的愛情悲劇，“講”得真實(shí)生動(dòng)繪聲繪色。經(jīng)典由此標(biāo)定新的豐碑，攀升新的巔峰。

　　意大利經(jīng)典《安德烈·謝尼�！吩诟鑴∥枧_(tái)的上演率與影響力遠(yuǎn)不及普契尼歌劇。國家大劇院與英國皇家歌劇院、美國舊金山歌劇院聯(lián)合制作的該劇5月 國內(nèi)首度公演。筆者個(gè)人認(rèn)為，焦?fàn)栠_(dá)諾這部歌劇，詠嘆調(diào)與場(chǎng)景音樂寫得極為精到，在人物刻畫、劇情推衍的完整性、邏輯性、合理性上，相比出自同一劇作家之 手的普契尼名作《托斯卡》，毫不遜色甚至更勝一籌。

　　國家大劇院全新制作的威爾第歌劇《西蒙·波卡涅拉》，注定是大師級(jí)的榮耀之作，絕對(duì)與眾不同。已經(jīng)走向生命終點(diǎn)的西蒙，仰望蒼穹張開雙臂，好似 靈魂將要脫殼而出飛升天國……那一瞬間，西蒙猝然倒地。所有觀眾真正被驚到了，老人畢竟已74歲高齡，在舞臺(tái)上實(shí)打?qū)嵳嫠ぐ�，這就是多明戈，大師的實(shí)力與 魅力。

　　《螺絲在擰緊》，英國作曲家布里頓的室內(nèi)歌劇，2015年8月在北京世紀(jì)壇劇場(chǎng)實(shí)現(xiàn)中國首演，北京新蟬歌劇中心為主導(dǎo)的制作團(tuán)隊(duì)、易立明導(dǎo)演的 新版，相當(dāng)本土化也十足國際化。指揮家湯沐海揮舞神奇的指揮棒，音樂充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作意圖與戲劇藍(lán)圖。該劇國內(nèi)成功首演，讓我們?cè)诹?xí)慣沉浸于大劇院 大舞臺(tái)、大歌劇大制作的同時(shí)，看到了另一番風(fēng)景，聽到了別一樣聲色。

　　從《女武神》《齊格弗里德》，中央歌劇院一步一個(gè)腳印，2015年初秋走向《眾神的黃昏》。世界舞臺(tái)最年輕的瓦格納歌劇新秀群英綻放，在本年度 國家藝術(shù)院團(tuán)演出季，仍然稱雄高端頂級(jí)的重頭大戲。但這畢竟是瓦格納，這部經(jīng)典之作對(duì)于中央歌劇院的演員、樂隊(duì)、歌隊(duì)又是一次全新的挑戰(zhàn)、一個(gè)高難的新 作。如果排練時(shí)間緊迫，合成時(shí)間有限，在精細(xì)程度上未必不打折扣。

　　法國作曲家圣-桑最有影響力的歌劇《參孫與達(dá)麗拉》9月在中國首演。該劇以扣人心弦而感人至深的悲劇著稱，英雄與美女、忠誠與背叛、懲戒與救 贖，在音樂中得以高度戲劇性、藝術(shù)性的強(qiáng)化與升華。最難忘達(dá)麗拉詠嘆調(diào)《我的心因你的聲音而開啟》，用歌聲揭示了一個(gè)妖艷魅惑如莎樂美的女子，愛恨交織錯(cuò) 綜扭曲的心靈世界。

　　北京國際音樂節(jié)再度延續(xù)其與瓦格納的不解情緣。2015年10月9日、11日《紐倫堡的名歌手》《特里斯坦與伊索爾德》相繼亮相保利劇院。其中，“名歌手”為中國“初啼”，今年音樂節(jié)與網(wǎng)絡(luò)電視聯(lián)手，估計(jì)約有60萬網(wǎng)友觀看了現(xiàn)場(chǎng)直播。

　　福建省歌舞劇院出品的普契尼經(jīng)典之作《托斯卡》2015年10月19日、20日公演�！爸袊�三高”戴玉強(qiáng)、魏松、莫華倫聯(lián)袂旅意女高音歌唱家孫 秀葦，這樣的組合本身所具有的號(hào)召力，絕對(duì)是票房的強(qiáng)大助推力�，F(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱情反應(yīng)令人感動(dòng)。這份感動(dòng)讓我們更加期待，在歌劇福澤的北上廣津之外的東南沿 海地區(qū)，又將開辟出歌劇藝術(shù)的一片新綠洲、新大陸、新天地。

　　中國經(jīng)典民族歌劇《白毛女》，2015年11月6日在陜西省延安市解放影劇院開啟了全國首輪巡演的大幕。12月15日至17日在中國劇院圓滿完 成謝幕演出。一部大戲巡演而非駐演19場(chǎng)，雷佳當(dāng)之無愧成為眾口皆碑的“第四代喜兒”。重要的是，我們不僅看到了一部中國歌劇經(jīng)典的新生，更看到了一種精 益求精永無止境的藝術(shù)創(chuàng)作精神的回歸。

　　原創(chuàng)之作誰與評(píng)說

　　現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物英雄模范，在歌劇舞臺(tái)上“復(fù)活重生”，《北川蘭輝》肯定不是第一個(gè)。早期有《向秀麗》《江姐》等，新近如《宋慶齡》《孫中 山》《錢學(xué)森》《王選》等。2015年5月23日，中央歌劇院原創(chuàng)新作《北川蘭輝》在北京天橋劇場(chǎng)首演。這是文化部2015年全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)議后，國 家藝術(shù)表演團(tuán)體推出的第一部現(xiàn)實(shí)題材的歌劇作品。

　　金湘歌劇最新力作《日出》，2015年6月17日全球首演，成為本年度歌劇界最悲情的事件。繼歌劇《原野》之后，作曲家與劇作家萬方再度合作。 該劇尚未正式亮相，金湘已罹患重癥。音樂的神奇力量，打破醫(yī)生預(yù)言的生命期限，在首演當(dāng)晚金湘出現(xiàn)在舞臺(tái)前面。觀眾聽到了作曲家用心靈譜寫的生命絕唱，作 曲家聽到了觀眾為他真誠獻(xiàn)上的最后喝彩。《日出》成為“東方普契尼”日落絕筆，怎不令人嗟嘆唏噓。

　　“林兆華與葉小綱首度激情碰撞”的宣傳語，將原創(chuàng)歌劇《永樂》催升成為2015年夏季大眾媒體競(jìng)相追逐的熱點(diǎn)。經(jīng)過6月26日、27日在天津大 劇院兩場(chǎng)預(yù)演，7月1日、2日作為國家大劇院正式首演。一部四幕歌劇，舞臺(tái)呈現(xiàn)只有《文治》《修典》《問天》三幕，《慶典》的缺失讓這部戲給人多少留下了 匆匆出臺(tái)草草收?qǐng)龅挠∠蟆?/p>

　　在2015年11月5日至8日的深秋之夜，全部MADE IN CHINA的俄羅斯戰(zhàn)爭題材的歌劇《這里的黎明靜悄悄》全球首演。全劇分為兩部。上部基本落筆五個(gè)女兵的身世背景、性格差異；下部重點(diǎn)著墨五個(gè)女兵的參戰(zhàn) 過程、英勇犧牲。該劇既是國家大劇院委約原創(chuàng)，又是世界反法西斯歌劇中獲得普遍贊譽(yù)的代表作。

　　繼“黎明”成功首演之后，國家大劇院2015年12月24日至28日又將原創(chuàng)歌劇最新力作《方志敏》推上了舞臺(tái)。全劇以方志敏烈士的曠世遺作貫 穿始終，將“入獄”、“送別”、“激戰(zhàn)”、“交鋒”、“母子”、“雄辯”、“重逢”等片段組合，自由隨機(jī)化出化入的時(shí)空結(jié)構(gòu)，奠定方志敏人生經(jīng)歷與人格魅 力的戲劇基礎(chǔ)，我們聽到了“一間囚室”里放飛的自由之歌。

　　北京國際喜歌劇公益演出季，引進(jìn)制作的意大利精品《麗達(dá)》2015年12月27日國內(nèi)首秀，在2015年度國內(nèi)歌劇舞臺(tái)上激起了一朵歡樂的小浪花。終于，我們?cè)诟杪�、笑聲中喜迎新的一年�?/p>