雷佳：歌劇舞臺(tái)挑大梁

　　“她的表演在中音部和低音部都有突破，人物塑造也很準(zhǔn)確�！弊髑�家趙季平在延安和北京兩次觀看歌劇《白毛女》后，這樣評(píng)價(jià)“喜兒”的扮演者。

　　“在她的身上，可以看到民族聲樂發(fā)展的成就。她戲曲功底扎實(shí)，民間音樂把握嫻熟，受到當(dāng)代聲樂的科學(xué)培育后，演唱游刃有余。而且，表演既保存了傳統(tǒng)戲曲重程式的一面，你看她在關(guān)門時(shí)的一招一式；又吸收了現(xiàn)代舞臺(tái)偏寫實(shí)的一面，你看她在和面時(shí)的一舉一動(dòng)。這使她在舞臺(tái)上得心應(yīng)手，唱、演、說、動(dòng)俱佳�！睂�(duì)歌劇《白毛女》素有研究的歌劇專家居其宏如此評(píng)論“喜兒”。

　　他們說的是青年歌唱家雷佳，如今是第四代“喜兒”。去年是歌劇《白毛女》首演70周年，文化部專門復(fù)排了這部經(jīng)典歌劇，還制作了3D舞臺(tái)藝術(shù)片。去年底，《白毛女》巡演自延安起步，經(jīng)太原、石家莊、廣州、長沙、上海、杭州、濟(jì)南、長春等地，一路轟動(dòng)，最后又在北京中國劇院連演三場(chǎng)，完滿落幕。雷佳飾演的“喜兒”令觀眾掌聲不斷，讓專家贊不絕口。

　　說到雷佳，觀眾大概都會(huì)想起當(dāng)代中國歌劇的幾部名作，她主演的《木蘭詩篇》先后在日本、俄羅斯成功上演，還在國家大劇院主演過《運(yùn)河謠》《再別康橋》。主演歌劇，對(duì)歌唱演員而言，是綜合素質(zhì)的考驗(yàn)，而民族歌劇，更是一個(gè)難得的大舞臺(tái)。雷佳已經(jīng)唱紅了不少歌曲，聞名全國，可她卻更鐘情于歌劇�！案鑴�對(duì)我最有吸引力，只有歌劇才能顯示一個(gè)演員各方面的素質(zhì)。”其實(shí)，對(duì)雷佳來說，主演《白毛女》，也是她正在攻讀的博士學(xué)位的課程內(nèi)容，加上今年即將主演的《木蘭詩篇》和兩場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)，標(biāo)志著她的博士學(xué)業(yè)最終完成。

　　身為軍人和知名的歌唱家，在繁忙的演出和下部隊(duì)慰問之余，在當(dāng)媽媽的日夜操勞中，雷佳從來不忘繼續(xù)深造，她讀過碩士又讀博士。2013年9月起，雷佳開始攻讀中國音樂學(xué)院的聲樂博士，博士生導(dǎo)師之一就是解放軍藝術(shù)學(xué)院院長彭麗媛教授。身為第三代“喜兒”代表的彭麗媛教授，也是這次復(fù)排《白毛女》的藝術(shù)指導(dǎo)，她多次抽出時(shí)間指導(dǎo)劇目修改，還專門給主演上課，為他們示范。

　　雷佳是名人，但她更愿意當(dāng)學(xué)生，因?yàn)楫?dāng)學(xué)生就有老師的點(diǎn)撥，這些點(diǎn)撥讓雷佳進(jìn)步飛快。主演《木蘭詩篇》時(shí)，老師曾手把手輔導(dǎo)過她的排練。在博士生課程中，老師利用的都是休息時(shí)間，有時(shí)3個(gè)小時(shí)，最多前后達(dá)8個(gè)小時(shí)，從民族聲樂的發(fā)展歷史到各個(gè)階段的特點(diǎn)，從每首代表作的演唱方法到每個(gè)舞臺(tái)形象的形成背景，讓雷佳不斷獲益。排演《白毛女》時(shí)，老師更是一句一句地提升雷佳的唱功，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作教雷佳演戲，為了教雷佳將“喜兒”的悲慟和至孝演到最佳處，老師甚至可以跪在地下反復(fù)示范，膝蓋都跪青了。老師對(duì)民族聲樂的摯愛，激勵(lì)了雷佳、啟迪了雷佳。

　　雷佳個(gè)頭不高，舉止親切，模樣清新，說話干脆麻利，這樣的形象在臺(tái)下雖說很有人緣，但在臺(tái)上會(huì)不會(huì)有所局限？當(dāng)年初次登臺(tái)主演《木蘭詩篇》時(shí)，有人就擔(dān)心她在舞臺(tái)上能否將一位女扮男裝的古代英雄樹立起來，沒想到，戲曲功底讓她一出場(chǎng)便令觀眾眼前一亮。一身閨秀裝時(shí)，她亭亭玉立，聲音清脆婉轉(zhuǎn)；一身戎裝時(shí)，她英氣逼人，歌喉寬闊明亮�！对賱e康橋》里，雷佳演的是林徽因，這也引起不少人的疑惑，與雷佳過往演出的那些形象、演唱的那些歌曲相比，身為知識(shí)女性、大家閨秀的林徽因，完全是另一種氣象�？傻鹊缴�場(chǎng)時(shí)，場(chǎng)內(nèi)一片歡騰，評(píng)論家認(rèn)為，在雷佳的表演中最突出的就是林徽因的氣質(zhì)和神情，在2001年首演和2009年再演時(shí)，無不如此。

　　主演《白毛女》，就不能不了解作品的背景、“喜兒”的苦難經(jīng)歷、北方農(nóng)村的風(fēng)土人情。雷佳曾隨劇組赴河北平山縣北冶鄉(xiāng)河坊村體驗(yàn)，這里是“白毛女”原型的誕生地，他們與鄉(xiāng)親們一起吃住、一道勞動(dòng)，打柴、放羊、包餃子、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐，這些體驗(yàn)幾乎都蘊(yùn)含在雷佳的表演中，質(zhì)樸、聰慧、孝順、倔強(qiáng)，活脫脫就是一個(gè)“喜兒”。

　　“我最大的壓力就是如何讓今天的觀眾感受到《白毛女》至今仍是一部感人的歌劇經(jīng)典，我在表演中常常要考慮如何拉近經(jīng)典與觀眾的距離。”從一位純潔的貧家少女，到惡霸家受盡折磨的丫環(huán)，再到深山古廟里的“白毛仙姑”，最后到滿腔憤怒的“白毛女”，雷佳的每一場(chǎng)演出都從歌聲和表演中向觀眾傳遞出時(shí)代的氣息，人性化的細(xì)節(jié)在她的細(xì)膩表達(dá)中特別動(dòng)人心弦�！吧蕉础崩锏哪菆�(chǎng)戲中，“我是人”的唱段是新加的，雷佳于悲憤中不失情腸，唱出了人的生存權(quán)利這一新的含義；“喜兒”與大春的二重唱也是新的，雷佳用起伏不斷的傾訴，凸顯了愛情這一線索。

　　雷佳主演的歌劇作品，盡管風(fēng)格相異，但在每出戲中，她將人物的性格都能準(zhǔn)確顯現(xiàn)出來，而且張弛有度，揮灑自如，自成一格，正如趙季平評(píng)價(jià)的：在民族歌劇的舞臺(tái)上，雷佳挑大梁！