如何讓青年作曲家“聽到自己的聲音”

　　近日，一場(chǎng)音樂會(huì)引發(fā)業(yè)界廣泛關(guān)注。國家大劇院將李萌能、胡晶瑩等八位青年作曲家的管弦樂作品推上舞臺(tái)，請(qǐng)來英國威爾士德拉摩根音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)約翰·邁特卡夫，法國國家廣播電臺(tái)評(píng)委、著名作曲家菲利普·舍勒，單簧管演奏家、指揮家保羅·梅耶及中國作曲界的領(lǐng)軍人物擔(dān)任評(píng)委，在音樂會(huì)后決選出第三屆“青年作曲家計(jì)劃”的優(yōu)秀作品。

　　且不論誰能最終榮膺冠亞季軍，僅能聽到自己的作品在音樂會(huì)上被樂隊(duì)完整地演奏出來，于大多數(shù)年輕作曲家而言，已是一件幸事。在流行樂壇，能擁有大批粉絲的是歌手；與之不同的是，在古典音樂領(lǐng)域，最能在歷史上留下足跡的卻是作曲家。對(duì)一個(gè)國家古典音樂實(shí)力的判定，傳世作曲家在其中具有舉足輕重的作用。而衡量這些作曲家們是否成功的標(biāo)志，往往是他的作品是否被后人演奏及演奏的頻率。

　　然而，當(dāng)下國內(nèi)大多數(shù)年輕的作曲專業(yè)學(xué)生，都很難聽到“自己的聲音”。我國著名作曲家陳其鋼曾多次公開表示，任何一門技藝都要經(jīng)過千錘百煉才能爐火純青，管弦樂作曲家的成長除了不斷地學(xué)習(xí)和寫作之外，最重要的就是能夠聽到自己作品的演奏，從而建立正確的聽覺經(jīng)驗(yàn)。沒有這個(gè)“聽到自己”過程，天才也寫不出好作品。很多年輕作曲人常�？嘤跊]有機(jī)會(huì)和資金來演奏自己的作品，辛苦的創(chuàng)作卻因聽不到作品的聲音而擱淺，缺乏一個(gè)讓自己的作品被觀眾聽見的機(jī)會(huì)、被世界認(rèn)識(shí)的通道。

　　2010年，國家大劇院推出的“青年作曲家計(jì)劃”，為中國作曲家培養(yǎng)提供了一種新思路。該項(xiàng)計(jì)劃面向全世界華人青年作曲家征集和遴選管弦樂作品，為部分優(yōu)秀作品組織音樂會(huì)演奏，向最終的優(yōu)勝作者頒發(fā)獎(jiǎng)金，并委托他們進(jìn)行創(chuàng)作。大劇院旨在尋找并弘揚(yáng)屬于中國年輕人的優(yōu)秀嚴(yán)肅音樂，提供一個(gè)讓青年揮灑才華的舞臺(tái)，開啟一段追逐夢(mèng)想的希望之旅。特別值得一提的是，這項(xiàng)計(jì)劃邀請(qǐng)國際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)節(jié)負(fù)責(zé)人直接參與評(píng)選，讓青年藝術(shù)家有機(jī)會(huì)得到創(chuàng)作邀約，讓他們能直接“夠”到世界級(jí)平臺(tái)。

　　如今看來，此前兩屆青年作曲家計(jì)劃已初見成效。在第一屆計(jì)劃中獲得首獎(jiǎng)的杜薇以一曲《裊晴絲·驚夢(mèng)》脫穎而出。這部作品吸收中國傳統(tǒng)昆曲元素，表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文學(xué)形象杜麗娘的故事，展現(xiàn)出我國文化中獨(dú)特的一面，為杜薇贏得了頻頻與國內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的機(jī)會(huì)。2012年，著名指揮大師迪圖瓦攜美國費(fèi)城交響樂團(tuán)演奏了《裊晴絲·驚夢(mèng)》；2013年，德國萊比錫廣播樂團(tuán)在克里斯蒂安·雅爾維的執(zhí)棒下，再次演出了這部作品；2014年，她的首部歌劇《娜拉》在天津大劇院首演。第二期計(jì)劃首獎(jiǎng)得主肖瀛的《天邊一朵云》，也成功赴英國格拉摩根峽谷現(xiàn)代音樂節(jié)演出。

　　此次第三屆“青年作曲家計(jì)劃”挑選出的作品，中國民族元素更為濃郁：《彼岸花》《赤壁》《東邪西毒》《逍遙游》《八仙》等作品，充分體現(xiàn)出作曲家情懷與民族文化的融合，在音樂中凸顯出中華民族特有的氣魄。與其說這個(gè)計(jì)劃是一次音樂比賽，它更像是一個(gè)音樂創(chuàng)作的推動(dòng)系統(tǒng)，一項(xiàng)旨在支持和發(fā)展藝術(shù)事業(yè)的特別計(jì)劃。如果把這個(gè)系統(tǒng)與全世界的音樂節(jié)和音樂委托機(jī)制相結(jié)合，相信在將來，或許會(huì)有實(shí)現(xiàn)繁榮中國音樂甚至影響世界音樂創(chuàng)作潮流的可能，讓中國文化通過音樂帶到世界。