現(xiàn)代舞《涂圖》登陸北京世紀(jì)劇院

侯瑩：即興沒(méi)有重復(fù)的可能

《涂圖》劇照 鄭舒予 攝

　　11月28日至29日，由現(xiàn)代舞蹈家侯瑩編導(dǎo)的現(xiàn)代舞作品《涂圖》登陸北京世紀(jì)劇院。這是一部純肢體動(dòng)作性的舞蹈作品，沒(méi)有主題，不講故事，僅從純粹的舞蹈本質(zhì)語(yǔ)言和運(yùn)動(dòng)原理出發(fā)，不斷地解構(gòu)身體的運(yùn)動(dòng)方式，如自然放松下身體的運(yùn)動(dòng)方式、四維空間內(nèi)的身體運(yùn)動(dòng)方式等，以此不斷地在時(shí)間與空間上對(duì)身體進(jìn)行挖掘和探索，表現(xiàn)人對(duì)宇宙的一種感知。

　　首演當(dāng)晚北京溫度很低，開演前，侯瑩上臺(tái)跟觀眾打招呼：“希望這部作品能夠給大家?guī)�去一些溫暖�?”然后話鋒一轉(zhuǎn)：“但其實(shí)很多人都覺(jué)得《涂圖》很冷。 ”這是最新版本的《涂圖》 ，此前，最早版本的《涂圖》于2009年在廣東現(xiàn)代舞蹈周首演， 2014年，《涂圖》受邀揭幕俄羅斯圣彼得堡“Open Look現(xiàn)代舞蹈節(jié)” ，侯瑩去掉了原版本中的色彩元素，隨后《涂圖》作為文化部“2014年中俄文化季”交流作品登陸莫斯科普希金劇院。

　　“ 《涂圖》對(duì)我來(lái)說(shuō)，一開始就是亂涂，從美國(guó)回到中國(guó)后，我覺(jué)得我的身體里有一些自由，但是內(nèi)心的某些東西還是受束縛的。所以我準(zhǔn)備做一個(gè)可以亂涂的作品，其實(shí)就是亂跳的意思。 ”侯瑩介紹，最早版的《涂圖》 ，跳到最后，滿地都是顏色，舞者淹沒(méi)在顏色里。到做第二版時(shí)，她去掉了那些顏色，因?yàn)橛X(jué)得“顏色有點(diǎn)多，不用了” 。去掉顏色之后的《涂圖》 ，侯瑩感覺(jué)是在創(chuàng)作另外一部作品，“顏色拿掉之后，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)可以借用的媒介，編舞的創(chuàng)作變得很難，曾有過(guò)走不下去的感覺(jué)” 。最終這部呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的《涂圖》 ，在侯瑩看來(lái)，是一種沒(méi)有顏色的色彩，“它無(wú)法用任何一種色彩來(lái)填” 。

　　《涂圖》中，舞者的表演有30 %左右是即興的成分，這也是創(chuàng)作這部作品時(shí)最難的地方。“在創(chuàng)作過(guò)程中，有些片段的動(dòng)作是不能一板一眼地編排的，因?yàn)榫幣藕玫膭?dòng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)總是有局限性的。 ”侯瑩說(shuō)，排練時(shí)，即興的部分可能需要一個(gè)月的練習(xí)，也不一定能達(dá)到想要的效果。

　　在侯瑩的舞蹈作品中，即興表演均占到很大比重。“我為什么喜歡即興，是因?yàn)樗鼘?duì)我們?nèi)祟惖拇竽X是有挑戰(zhàn)的。 ”她說(shuō)，“一個(gè)好的即興舞者，他可以把舞蹈演繹得像之前編排好的，根本看不出痕跡。我們訓(xùn)練舞者，最多的就是訓(xùn)練這種即興，這其實(shí)是訓(xùn)練他們的思維和意識(shí)。這種現(xiàn)場(chǎng)即興，能把舞者深度的潛能逼到極限。 ”在她看來(lái)，最高級(jí)的即興，是創(chuàng)造式即興，就是在即興過(guò)程中，要有創(chuàng)造性�！皠�(chuàng)造性就是你要有選擇性，走向任何一個(gè)地方，做任何一個(gè)動(dòng)作，不是沒(méi)有目的的，思路是清晰的。那么，在做這個(gè)選擇的一瞬間，你已經(jīng)在編舞了。這要靠平時(shí)的積累。其實(shí)即興就是將身體的運(yùn)動(dòng)和思維意識(shí)在一瞬間達(dá)到零點(diǎn)，它沒(méi)有重復(fù)的可能。 ”