譚元壽:從藝八十載 梨園薪火傳

　　譚元壽先生在戲臺(tái)上一如所飾的黃忠，老當(dāng)益壯

　　譚元壽演出《沙家浜》

　　1905年，一部叫做《定軍山》的京劇電影橫空出世，成為中國(guó)電影誕生的標(biāo)志。影片中的男主角為我國(guó)京劇史上第一個(gè)老生流派——譚派創(chuàng)始人譚鑫培。光陰荏苒，110年過(guò)去了，今天的中國(guó)電影蓬勃發(fā)展，譚派京劇藝術(shù)也代代相傳。

　　今年6月23日，著名京劇表演藝術(shù)家、譚家第五代傳人“譚元壽先生舞臺(tái)生活八十周年座談會(huì)”在京舉行。全國(guó)政協(xié)主席俞正聲出席，中宣部部長(zhǎng)劉奇葆講話。譚元壽先生在自己的書面發(fā)言中談到了“49個(gè)不能忘記”，感謝師長(zhǎng)、感謝同行、感謝觀眾。日前，譚老向筆者談起往事，亦感慨萬(wàn)端。

　　出身梨園世家

　　提起譚派京劇藝術(shù)的輝煌，要回溯到上世紀(jì)初。那時(shí)整個(gè)京劇界流行“三無(wú)”：“無(wú)生不譚”“無(wú)腔不譚”“無(wú)譚不歡”。簡(jiǎn)言之，學(xué)唱老生者都要學(xué)譚，唱腔必宗譚。在宮中為慈禧老佛爺演出，沒(méi)有譚鑫培出場(chǎng)，皇親國(guó)戚不盡興，因此又有了“無(wú)譚不歡”。

　　譚元壽的父親譚富英是譚鑫培的孫輩。在父親譚小培的調(diào)教下繼承了譚鑫培、余叔巖藝術(shù)體系，成為又一代響當(dāng)當(dāng)?shù)恼�宗老生的�?biāo)桿。就是在這樣的家庭背景下，譚元壽1928年降生在北京。幼年時(shí)就經(jīng)常看京劇大師楊小樓的表演；余叔巖向父親譚富英傳授余派唱腔和動(dòng)作的要領(lǐng)仿佛一首首催眠曲，讓他愜意地躺在余老夫人的懷里進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)；5歲時(shí)，在上海黃金戲院正式登臺(tái)演出，程硯秋大師和父親帶著他唱《汾河灣》；8歲那年，見(jiàn)到尚小云，聽(tīng)到的是：等你長(zhǎng)大了我?guī)е�你唱戲�?7歲為荀慧生先生配演二牌老生；20歲那年，梅蘭芳先生親自打電話請(qǐng)他陪梅葆玖兄弟在北京唱第一場(chǎng)戲�？梢哉f(shuō)，他是含著京劇的“金鑰匙”出生，在京劇的“航母”中成長(zhǎng)。

　　但即便是金鑰匙，打開(kāi)通往京劇藝術(shù)殿堂這把鎖，其過(guò)程也充滿了汗水淚水甚至血水。譚元壽10歲進(jìn)富連成科班學(xué)習(xí)，祖父對(duì)班主扔下一句話：我這孫子你可以打。譚元壽回憶，那時(shí)打三板就讓你出血。指甲蓋出血兩手張不開(kāi)，還要接著翻跟頭。一年就放一次假，三天時(shí)間�；丶腋�父親訴苦，父親說(shuō)，你挨的打連我三分之一都沒(méi)有。今天這種“殘酷”的教育方式已不存在，但是童子功在他后來(lái)的事業(yè)中終身受用。60歲時(shí)還演《打金磚》，72歲仍可以吊毛(前空翻)，替身都找好了，他堅(jiān)持自己演�？�80了演《連環(huán)套》，連兒子譚孝曾都由衷地說(shuō)，父親的基礎(chǔ)功夫太深厚了。

　　歲月流轉(zhuǎn)，在汗水淚水中，譚元壽從一株稚嫩的小苗成長(zhǎng)為參天大樹(shù)，成為北京京劇院的主力。他繼承了譚派的藝術(shù)風(fēng)格，又借鑒了余派傳人李少春的表演，嗓音高亢，功底扎實(shí)，是一位文武兼?zhèn)涞木﹦±仙��！妒Э諗亍贰抖ㄜ娚健贰哆B環(huán)套》《打金磚》等戲成了他的代表作。從1958年開(kāi)始，作為對(duì)現(xiàn)代戲的嘗試，他演出了《智取威虎山》《黨的女兒》《草原烽火》《青春之歌》《秋瑾》等京劇，深受廣大觀眾歡迎。在音配像工程中，為譚鑫培、譚小培、余叔巖、譚富英、李少春五位大師配像近五十部戲，為京劇藝術(shù)留下了寶貴的資料。

　　當(dāng)然對(duì)筆者這一代人來(lái)講，印象最深的是譚老演出的現(xiàn)代京劇《沙家浜》，那個(gè)年代，“智斗”“18棵青松”等著名唱段不時(shí)出現(xiàn)在各種聯(lián)歡會(huì)上，譚老扮演的郭建光也永載京劇史冊(cè)。

　　毛澤東主席生前非常喜愛(ài)譚派京戲。1950年，譚富英等人演出《武家坡》，毛主席前來(lái)觀看。當(dāng)時(shí)在后臺(tái)照顧父親的譚元壽，聽(tīng)說(shuō)毛主席來(lái)了，悄悄扒開(kāi)臺(tái)簾，正好看到毛主席給他祖父譚小培遞煙，并拿出火柴親自點(diǎn)燃。譚富英唱完戲后，毛主席說(shuō)：我在延安就聽(tīng)到你的聲音了，現(xiàn)在在北京親自看到你的戲，確實(shí)唱得非常精彩。1962年，譚富英祖孫三代到中南海給毛主席演唱。毛主席很風(fēng)趣地稱譚富英“譚先生”，稱譚元壽“小譚”，對(duì)譚孝曾叫“小小譚”，并高興地邀請(qǐng)祖孫三人共同進(jìn)餐。

　　忠厚孝義傳家

　　譚元壽的家族是京劇界的傳奇。譚元壽的高祖譚志道是譚家入京劇行的第一代，但那時(shí)京劇還在形成階段。從譚志道開(kāi)始，便是譚鑫培、譚小培、譚富英、譚元壽、譚立曾、譚正巖。從這個(gè)名單上可以看出，譚派京劇是歷經(jīng)七代而不衰，并且代代出名角。有感于這種絕無(wú)僅有的現(xiàn)象，人們自然十分關(guān)注譚家的教育之道，他們究竟有著怎樣的家風(fēng)門風(fēng)？有著怎樣的家國(guó)情懷？對(duì)此譚元壽給出的回答是：孝和義是譚家的傳家寶，勤儉節(jié)約是持家的根本。“孝和義”于家表現(xiàn)為相親相愛(ài)，尊老愛(ài)幼，幸福美滿，于國(guó)那就是報(bào)效祖國(guó)，國(guó)比天大。

　　譚元壽說(shuō)，父親譚富英的人品對(duì)自己一生影響最大，他總教育我：做人要忠厚，唱戲要高調(diào)門，做人要低調(diào)門，要學(xué)會(huì)吃虧、讓人，對(duì)別人厚才有自己的道，才有后代子孫的道。這些做人之道也指導(dǎo)了我一生。譚元壽對(duì)兒子、孫子要求也很嚴(yán)。當(dāng)年譚孝曾分配到北京京劇院工作時(shí)，身為院領(lǐng)導(dǎo)的父親說(shuō)：孝曾不能演主角。憶及往事，譚孝曾笑談，除了旦角貼片子沒(méi)來(lái)過(guò)，他幾乎演遍了所有的龍?zhí)住６�畢業(yè)于中國(guó)京劇優(yōu)秀青年研究生班，獲得過(guò)中央電視臺(tái)全國(guó)青年演員大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)，現(xiàn)在是京劇界重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象的譚正巖笑稱自己從小就被京劇洗了腦。他被爺爺送到戲校學(xué)習(xí)后，每天早于別人半個(gè)小時(shí)(4點(diǎn)半)起床練功，被學(xué)校評(píng)為“苦練標(biāo)兵”。即使他們?nèi)蘸蠖加辛顺删�，譚元壽也沒(méi)有喜形于色。“還不錯(cuò)”，便是他對(duì)兒子藝術(shù)表演的最高評(píng)價(jià)。

　　在譚家，規(guī)矩很多。他們是個(gè)大家族，早先住在一起。早上要給長(zhǎng)輩請(qǐng)安，出門要打招呼。演出歸來(lái)先看望老祖。收入非常豐厚的譚家，晚上開(kāi)燈要先看老祖屋子的燈是否亮，吃飯不能剩米粒。茄子、白菜是看家菜。夾菜要順邊，不能搓筷子。在這樣家庭成長(zhǎng)起來(lái)的后代有教養(yǎng)、有禮貌、有規(guī)矩。

　　更讓人感動(dòng)的是他們的報(bào)國(guó)情懷。中華人民共和國(guó)成立后，譚元壽參加了中國(guó)人民解放軍總政京劇團(tuán)，其后要隨團(tuán)去朝鮮慰問(wèn)志愿軍。此時(shí)他的祖父譚小培病重，但老人家說(shuō)忠孝不能兩全，要以國(guó)事為重。他鼓勵(lì)兒孫都去朝鮮前線。待父子歸來(lái)時(shí)，老人已經(jīng)離開(kāi)人世，這成為他們心中最大的遺憾。

　　2003年，北京爆發(fā)非典。年逾古稀的譚元壽臨危受命，趕排了京劇《非常家庭》，冒著被感染的危險(xiǎn)，帶著兒子、兒媳、孫子到第一線慰問(wèn)醫(yī)務(wù)工作者，共演十場(chǎng)，極大增強(qiáng)了醫(yī)務(wù)工作者抗擊非典的信心。