滬劇《挑山女人》演滿兩百場(chǎng)

　　滬劇《挑山女人》演滿兩百場(chǎng)

　　“想讓這部作品長(zhǎng)久留在舞臺(tái)上”

　　10月26日，滬劇《挑山女人》受邀參加國(guó)家大劇院推出的“中國(guó)故事，當(dāng)代精神”全國(guó)優(yōu)秀戲劇展演。這也是《挑山女人》公演以來(lái)的第200場(chǎng)演出，觀眾經(jīng)久不息的掌聲顯示出優(yōu)秀文藝作品常演不衰的魅力。

　　上海寶山滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)華雯和她的團(tuán)隊(duì)對(duì)北京的舞臺(tái)并不陌生。2014年2月18日，當(dāng)時(shí)還是一匹“黑馬”的《挑山女人》第一次站上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，就博得了滿堂彩。當(dāng)年《挑山女人》獲中宣部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，10月再度獲邀晉京亮相長(zhǎng)安大戲院，參加國(guó)慶65周年全國(guó)11臺(tái)優(yōu)秀劇目集中展演。本次是這個(gè)區(qū)級(jí)劇團(tuán)第三次登上北京的舞臺(tái)。

　　“我們本來(lái)就不以得獎(jiǎng)為目的，當(dāng)然也不會(huì)因?yàn)槭艿劫澴u(yù)和肯定就不再繼續(xù)打磨。我們看重的是觀眾對(duì)《挑山女人》的喜愛(ài)，想讓這部作品留在舞臺(tái)上，而不僅僅是觀眾的記憶中�！边@種自覺(jué)的文化擔(dān)當(dāng)，是《挑山女人》團(tuán)隊(duì)的共識(shí)。

　　演老百姓的故事給老百姓看

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。”優(yōu)秀的文藝作品當(dāng)無(wú)愧于時(shí)代。

　　滬劇《挑山女人》是典型的取之于民用之于民，演老百姓的故事給老百姓看。故事的原型汪美紅是安徽休寧縣齊云山腳下唯一的女挑夫，17年來(lái)，她風(fēng)雨無(wú)阻，艱難攀爬近20萬(wàn)公里陡峭山路，使斷70多根扁擔(dān)，用堅(jiān)強(qiáng)而偉大的母愛(ài)，獨(dú)自把一雙龍鳳胎兒女“挑”進(jìn)兩所省重點(diǎn)大學(xué)。

　　這樣一個(gè)看起來(lái)與時(shí)尚流行完全不搭，甚至土得掉渣的故事，被藝術(shù)家們演繹成一部直面人生、直通人情、直抵人心的好作品。

　　正如文藝評(píng)論家毛時(shí)安所言：“《挑山女人》的故事簡(jiǎn)單卻不單薄，它蘊(yùn)含著豐厚的人生底蘊(yùn)，是一部走情走心走人物的戲。它摒棄了當(dāng)下流行時(shí)尚戲曲劇中附加的蒼白的浮光掠影式的好看元素，讓戲劇回歸到藝術(shù)本真的原點(diǎn)�！�

　　編劇李莉說(shuō)：“與其說(shuō)我們的戲感動(dòng)了觀眾，不如說(shuō)觀眾的熱愛(ài)震撼了我們。我們明白了老百姓當(dāng)中才真正隱藏著藝術(shù)生命力�！�

　　獲得老百姓的好口碑更重要

　　200場(chǎng)并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字�！短羯脚�人》創(chuàng)作伊始，上海寶山區(qū)委、區(qū)政府就予以高度重視，大力扶持。當(dāng)?shù)卣�府除確保前期創(chuàng)作排練資金到位外，每演出一場(chǎng)，就給予相應(yīng)的補(bǔ)貼，以此鼓勵(lì)劇組多深入基層巡回演出，使更多的老百姓能欣賞到這一優(yōu)秀作品。

　　在上海西南角人口不足12萬(wàn)的浦江鎮(zhèn)，原計(jì)劃演3場(chǎng)的《挑山女人》，應(yīng)觀眾的要求一場(chǎng)一場(chǎng)地加，竟一口氣演了7場(chǎng)，要不是之后劇場(chǎng)的檔期實(shí)在調(diào)不出來(lái)，浦江鎮(zhèn)的老百姓恨不得天天來(lái)捧場(chǎng)。

　　如今《挑山女人》的足跡遍及上海17個(gè)區(qū)縣。作為上海市第一批群眾路線教育的藝術(shù)教材，《挑山女人》應(yīng)邀在上海各區(qū)縣巡回演出，80元一張的公益場(chǎng)門票總是早早就銷售一空。近160場(chǎng)的演出，為上海這座以現(xiàn)代、時(shí)尚著稱的城市注入了一種深切而感人的人文情懷。

　　在上海寶山區(qū)文廣局的幫助下，演出還到了杭州、寧波、紹興、太倉(cāng)等地，而且還“挑”進(jìn)了山東、廣東、安徽以及香港。

　　當(dāng)然， 《挑山女人》能留在舞臺(tái)上， 還得益于“政府資助、市場(chǎng)運(yùn)作”的操作新模式�！短羯脚�人》的舞美布景并不華麗復(fù)雜，演員陣容也相對(duì)精簡(jiǎn)，但要真正走出上海，演出成本還是非�？捎^的，且不論演職人員的演出費(fèi)、食宿和路費(fèi)的六七萬(wàn)元費(fèi)用，光是租劇場(chǎng)就是筆大開支。“我們演一場(chǎng)就能獲得4萬(wàn)元的補(bǔ)助，再加上市場(chǎng)化運(yùn)作，從票房里掙一點(diǎn)，不但收支平衡，有時(shí)還能略有富余，劇團(tuán)有了資金就能帶著戲走更遠(yuǎn)�！比A雯說(shuō)，以前排的現(xiàn)代戲即使碰巧比較成功，也很難有機(jī)會(huì)演出這么多場(chǎng)，在全社會(huì)產(chǎn)生這么大的反響。

　　贏得業(yè)界的高度肯定固然值得驕傲，獲得老百姓的良好口碑更令人欣慰�！白鳛闇麆�傳承的一脈，我們的每一場(chǎng)演出，其實(shí)都體現(xiàn)了將滬劇發(fā)揚(yáng)光大的文化責(zé)任和作為文藝團(tuán)體應(yīng)有的社會(huì)擔(dān)當(dāng)�！�