看《大先生》如何解讀魯迅

　　在魯迅先生誕辰134周年之際，由文學(xué)評(píng)論家、劇作家李靜編劇，青年導(dǎo)演王翀執(zhí)導(dǎo)，趙立新?lián)�任主演，文化烏�?zhèn)股份有限公司投資出品制作的第一部大型話(huà)劇《大先生》，近日在北京魯迅博物館與媒體見(jiàn)面，主創(chuàng)人員闡述了此劇的創(chuàng)作構(gòu)思，讓人對(duì)這部呈現(xiàn)真實(shí)而新鮮魯迅形象的劇作充滿(mǎn)了期待。

　　曾一時(shí)期，涌現(xiàn)了魯迅作品舞臺(tái)改編熱，主創(chuàng)者以“探索”“實(shí)驗(yàn)”的名義隨意解構(gòu)、顛覆魯迅作品，將魯迅筆下的人物以各種荒誕的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，受到專(zhuān)家和觀眾的質(zhì)疑與批評(píng)。但《大先生》卻首次將魯迅作為主人公，而且劇本曾獲得“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”，演出也獲得2015年國(guó)家藝術(shù)基金扶持。談及創(chuàng)作初衷，李靜說(shuō)，一直以來(lái)，魯迅對(duì)太多中國(guó)人來(lái)說(shuō)，是數(shù)代人的陰影記憶和語(yǔ)文負(fù)擔(dān)，是以“斗士”“導(dǎo)師”“匕首”“投槍”“棍子”等面目出現(xiàn)而被厭怕、被疏遠(yuǎn)的“最熟悉的陌生人”，也是“被過(guò)度談?wù)摱�又被誤解最深的文學(xué)家”，而她在《大先生》的創(chuàng)作中，則力求剝除層層歷史的厚繭，第一次將魯迅作為有血有肉、復(fù)雜而本真的“人”的形象，搬上話(huà)劇舞臺(tái)。于是，《大先生》劇情從魯迅臨終前的最后時(shí)刻展開(kāi)：當(dāng)來(lái)自“天堂”的兩個(gè)影子回收專(zhuān)家快要把魯迅和他的影子分開(kāi)的時(shí)候，他心中最牽掛的那些人陸續(xù)與他相會(huì)，并陷入對(duì)話(huà)和爭(zhēng)執(zhí)——他法律上的妻子、舊式女人朱安，為他撮合了不幸婚姻的母親魯瑞，二弟周作人和他的日本妻子羽太信子，他在《新青年》時(shí)期的同志胡適，他后半生的伴侶許廣平等等……魯迅的意識(shí)停止在對(duì)“天堂”的最后想象中，舞臺(tái)重新回到了人間的氛圍。兩位革命青年站在他的遺體面前，發(fā)出了慨嘆。

　　魯迅的犀利與鋒芒，最適宜先鋒和實(shí)驗(yàn)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，優(yōu)秀青年導(dǎo)演王翀從劇作的精神中摘取出一個(gè)重要的意象：傀儡。劇中只有趙立新扮演的魯迅一個(gè)人，其他人物全由傀儡充當(dāng)。這些傀儡在舞臺(tái)上出現(xiàn)，豐富了作品的維度和含義。除此之外，王翀?jiān)谥�前作品中多次采用的視頻影像技術(shù)，這一次也將與“偶”有機(jī)結(jié)合。這樣的解讀，值得期待。

　　《大先生》在完成11月的北京首演后，將計(jì)劃追隨魯迅的足跡，前往他曾經(jīng)生活過(guò)的城市進(jìn)行巡演。

　　這也是對(duì)魯迅先生一種特殊的致敬和祭奠。