喜劇應該“笑而深刻又不做作”

——記首屆北京喜劇院發(fā)展論壇

《戲臺》劇照

　　7月16日，由國家大劇院運營管理的北京喜劇院正式拉開帷幕。作為全國首家以喜劇為核心定位的專業(yè)劇場，它的成立備受矚目，一時間成為文化熱點。

　　運營一月有余，由國家大劇院主辦的首屆北京喜劇院發(fā)展論壇在京舉行。論壇上，許多專家對中國喜劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀表達了擔憂，認為近年來在中國藝術舞臺上，一些低俗及過度娛樂化的喜劇作品擾亂著市場，真正有思想內(nèi)涵、耐人尋味的喜劇作品日漸稀少。

　　喜劇終于有了固定的平臺

　　5月，國家大劇院與“東方國際文化”“大道文化”正式簽署三方協(xié)議，確定合力打造國內(nèi)首個以喜劇為核心定位的專業(yè)劇院，由國家大劇院接管運營，大道文化創(chuàng)始人陳佩斯擔任藝術總監(jiān)。

　　兩個月后，原創(chuàng)大戲《戲臺》為北京喜劇院揭幕。有媒體評論：“隨著北京喜劇院的開幕，喜劇創(chuàng)作者不用再‘打一槍換一個地方’，喜劇也不再憂傷，終于有了一個固定的平臺�！眹�家大劇院院長陳平則這樣描述藍圖：“這里將是中國喜劇發(fā)展的重要引擎，源源不斷地催生精品力作，推動喜劇藝術的創(chuàng)作與繁榮；更將是全球喜劇展示、創(chuàng)作、交流的平臺。以北京為原點，從全國、全世界聚攏資源，也向全國、全世界輻射能量�！�

　　首屆北京喜劇院發(fā)展論壇中，國家大劇院副院長李志祥、北京喜劇院藝術總監(jiān)陳佩斯進行了主旨發(fā)言，并邀請著名導演陳薪伊，編劇克明，知名評論人彭俐、余韶文、胡建禮及學術界代表宋寶珍、蔡體良等名家，圍繞“《戲臺》的藝術創(chuàng)作”和“北京喜劇院的發(fā)展與規(guī)劃”兩大議題展開深入的交流和探討。主辦方表示，此舉旨在激發(fā)中國喜劇的蓬勃生命力，吹響我國喜劇行業(yè)的集結號。不少人注意到，看似偶然的創(chuàng)作與平臺的勾連，正落到了當下喜劇發(fā)展的關鍵節(jié)點上。

　　一部值得慶賀的喜劇作品

　　作為開幕大戲，《戲臺》14場演出票售罄，為北京喜劇院迎來了開門紅，與會專家也給予高度評價。彭俐說：“我是帶著挑剔的眼光甚至不夠友好的審視態(tài)度走進喜劇院的，但《戲臺》將嚴肅而沉重的命題，巧妙地轉(zhuǎn)化成幽默而輕松的笑聲，讓人在笑聲里陶醉，更在笑之后回味，它是一部值得慶賀的喜劇作品�！�

　　《戲臺》導演兼主演陳佩斯對于這部戲能得到社會各界都比較買賬的局面表示有點出乎意料：“我們當年演《陽臺》的時候也是慢慢才得到大家的回應，現(xiàn)在回頭再看我們這個戲，說明社會進步了，更加寬容了。在《戲臺》首演之前，我們都有點忐忑，看到這個本子都有些力不從心的感覺，趕緊學習京劇知識，因為自己的知識儲備是不夠的，作為導演當初不知道該怎么處理�，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己全部的心血都傾注在里面了，作品就活了。”

　　《戲臺》的好劇本是大家公認的，該劇編劇毓鉞已經(jīng)十幾年沒有搞過舞臺劇，他說：“這次回頭寫話劇，我一看舞臺上的樣式也很多，也懷疑自己這些個都是老腔老調(diào)的還行嗎？但我也只能回到自己所學的老舍、曹禺、迪倫馬特、莫里哀這些曾給養(yǎng)分和我熟悉的作家的作品去臨摹。這是一個古典樣式的喜劇，沒什么創(chuàng)新，和年輕的同志們比較起來，我沒那么憤怒，火氣小。這個戲可能不一樣的地方就是這里�！�

　　在《戲臺》里，主演楊立新是最“不藏活兒”的，他在這個戲里可以說讓觀眾看到了他京劇、評劇等十八般武藝“全能型”演員，“我太喜歡這個劇本了，有點像當年看到《天下第一樓》里大少爺那感覺。這劇本不僅是個故事，拿起劇本就不會放下，觀眾進了劇場就舍不得中途走，對演員吸引力太大。劇本精彩是用了諸多的中國元素，我演得酣暢淋漓，這戲是我第一次參加北京人藝體制外的話劇，拿到劇本的時候，我就感嘆‘多么漂亮的一個劇本啊’。我們創(chuàng)作者不要低估觀眾的理解力和智商。這個戲不僅是讓觀眾暢快淋漓地笑，該罵的也罵了，是既深刻又精彩的喜劇�！�

　　平臺缺失是制約喜劇發(fā)展的瓶頸

　　“北京真的很需要這樣一座劇院，因為我們每個人心中有很多的淚水，都很希望在一個深刻的劇作里可以笑，可以哭，可以表達�！闭�如中國文化報社副總編輯趙忱所說，喜劇在我國有著深厚的文化根脈，深受觀眾喜愛，但長期以來，專門的喜劇劇場始終處于缺位狀態(tài)。近年來，在中國藝術舞臺上，各種打著“爆笑喜劇”標簽的商業(yè)戲劇、娛樂戲劇大行其道，一些低俗及過度娛樂化的喜劇作品擾亂了市場，真正有思想內(nèi)涵、耐人尋味的喜劇作品卻日漸稀少。

　　在此次論壇上，編劇克明一針見血地指出：“當下的原創(chuàng)喜劇少，好的喜劇作品更少，一不小心就容易滑入小品集錦中�！辈糠峙c會專家還指出，平臺的缺失已成為制約中國喜劇發(fā)展的瓶頸。中國藝術研究院研究員蔡體良感慨：“如果一個國家的舞臺缺乏喜劇的創(chuàng)造，是舞臺的悲哀。打造一座喜劇院，是觀眾的愿景，也是喜劇文化發(fā)展使然�！�

　　在與會專家看來，北京喜劇院的成立真正稱得上是“生逢其時，得其所哉”。確實，放眼世界，舉世聞名的世界文化之都，幾乎都擁有屬于自己的喜劇院。作為首家以喜劇演出為專業(yè)定位的劇場，北京喜劇院可謂填補了我國喜劇演出的空白。北京劇協(xié)駐會副主席、秘書長楊乾武表示，北京喜劇院或?qū)⒊蔀橹袊�原�?chuàng)喜劇的播種機與孵化器。

　　將持續(xù)至12月31日的北京喜劇院首個開幕演出季，已然讓人們看到了喜劇落地和蓬勃發(fā)展的勢頭。在此次長達168天的喜劇“馬拉松”盛宴中，舞臺喜劇《我不是保鏢》、新編京劇《河東獅吼》、意大利布雷西亞喜劇院《女店主》等來自不同國家和地區(qū)的近百場演出，構成了北京喜劇院未來節(jié)目形態(tài)的縮影。國家大劇院有關負責人表示，“不以媚俗迎合市場，不以低俗取悅觀眾，更不以惡俗攫取眼球”，這將是北京喜劇院致力打造的喜劇風格。

　　對北京喜劇院的未來發(fā)展，與會專家也紛紛建言獻策。導演陳薪伊說：“笑而深刻，深刻又不做作，我覺得這應該成為喜劇院的努力方向。”

　　蔡體良認為，現(xiàn)在大家都在關注北京喜劇院的舞臺，因為它不僅對中國很重要，更重要的是它還將代表中國喜劇力量站到世界舞臺上�！皩χ袊�喜劇來說，人才培養(yǎng)十分重要，當下中國能演好喜劇的演員數(shù)不上幾個。培養(yǎng)好喜劇演員是一件長期的、重要的事業(yè)，北京喜劇院這個平臺的建立，為喜劇人才的培養(yǎng)提供了契機�！�

　　北京演藝集團副總經(jīng)理王玨說：“國家大劇院提出將把北京喜劇院打造成喜劇創(chuàng)作平臺、展示平臺，尤其是提出學術平臺和研究平臺的構想，都特別好。喜劇發(fā)展不僅要抓創(chuàng)作、抓劇目標準，也應啟動它的學術研究，其劇目標準將告訴我們中國人的喜劇模式是什么。我們見過太多的搞笑劇，見過太多的貧嘴、逗趣劇，但這些其實都不能算喜劇。喜劇是一個特殊的藝術門類，是高層次的東西，不可能僅依靠貧和逗。”