“舞臺(tái)很小，我常在心中起舞”

　　楊麗萍新作《十面埋伏》將登臺(tái)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)

　　“舞臺(tái)很小，我常在心中起舞”

　　楊麗萍(右)介紹其新作以京劇為源頭

　　一萬(wàn)多把剪刀如同達(dá)摩克斯利劍高懸于頭頂，一大片紅色的羽毛既血腥又讓人覺得浪漫，在一出舞蹈中，裝置藝術(shù)、剪紙、京劇等或傳統(tǒng)或當(dāng)代的元素拼接出一張和諧的面孔，這就是楊麗萍的新作《十面埋伏》。作為第十七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的委約作品、該劇將于10月16日至18日在上海東方藝術(shù)中心歌劇大廳揭開面紗。

　　昨日，楊麗萍來(lái)滬講述了這部作品的創(chuàng)作初衷，在談到從舞臺(tái)退居幕后的感受時(shí)，她說(shuō)：“花開到最美的時(shí)候都會(huì)凋謝，我希望能在最美的時(shí)候，留下新的種子，讓它們發(fā)芽�！�

　　“如今的舞蹈界危機(jī)四伏”

　　舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》是楊麗萍今年的新作，創(chuàng)作歷時(shí)一年多，是繼舞劇《孔雀》之后又一全新概念的舞臺(tái)作品。該劇不僅融合了中國(guó)古典名曲，更融入了京劇、功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并邀請(qǐng)京劇裘派傳人裘繼戎參與編導(dǎo)、演出。對(duì)于舞蹈劇場(chǎng)，楊麗萍這樣解釋：“它將裝置藝術(shù)、服裝裝置以及京劇、剪紙等藝術(shù)形式跨界結(jié)合，而舞蹈只是其中的一部分�！币虼�，《十面埋伏》 帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩，是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語(yǔ)境的一次大膽實(shí)踐。

　　通過舞蹈劇場(chǎng)的形式，楊麗萍從冷靜的角度，展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼，同時(shí)將亙古不變的追問呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——古今中外，不同的時(shí)空，十面埋伏的故事從未停止，“危機(jī)感，是如今每個(gè)人面臨的問題，我們的文化處處有危機(jī)，古老文化一天天消失”。

　　在楊麗萍看來(lái)，“如今的舞蹈圈也是危機(jī)四伏，很多國(guó)內(nèi)的舞團(tuán)越來(lái)越多地去模仿歐洲的東西，我們有沒有自己的語(yǔ)言？其實(shí)，京劇就是舞蹈的命脈，它的唱念做打，在全世界來(lái)看，都是非常經(jīng)典的”。楊麗萍認(rèn)為，祖輩們留下的厚重的文化遺產(chǎn)，作為藝術(shù)家不能視而不見，“我們的文化雖然古老，看起來(lái)有點(diǎn)過時(shí)，但我們要做的是讓它煥發(fā)新的光彩和生命，這是我們的責(zé)任”。

　　“在最美的時(shí)候留下種子”

　　《十面埋伏》中，演員的妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方元素，蘊(yùn)含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味，而在創(chuàng)作過程中，如何融合京劇與舞蹈是個(gè)難題。其實(shí)，在舞蹈中融入京劇元素，在如今的舞劇中并非鮮見，但楊麗萍認(rèn)為，其中的“度”很重要，不小心就會(huì)變成兩層皮，“在把握這個(gè)度上，我覺得自己還是有一定天賦的”。

　　從臺(tái)前退居幕后，楊麗萍享受其中，“舞臺(tái)對(duì)我來(lái)說(shuō)是很小的空間，我常在心中的舞臺(tái)起舞。老天爺給我的身體有局限，就像花開到最美的時(shí)候都會(huì)凋謝，我希望能在最美的時(shí)候，留下新的種子，讓它們發(fā)芽”。而這些新的種子，除了優(yōu)秀的舞臺(tái)作品，還包括優(yōu)秀的青年舞者，“我們有太多好的舞者，卻沒有遇到好的作品，很多現(xiàn)代舞作品，看得到編導(dǎo)，卻看不到演員，演員只是編導(dǎo)的道具。通過這一部作品，我希望大家可以看到演員，我要把好的舞者，呈現(xiàn)給大家”。