戲曲的春天又一次到來了

張建國(guó)

　　自去年習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)以來，國(guó)家陸續(xù)出臺(tái)了很多關(guān)于保護(hù)、傳承、發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化方面的相關(guān)政策。文藝座談會(huì)的召開，我有幸親臨現(xiàn)場(chǎng)聆聽了總書記的講話，感到特別振奮，也特別親切。今年7月底，中宣部又召開了全國(guó)戲曲工作座談會(huì)，我有幸再次到現(xiàn)場(chǎng)聽會(huì)，會(huì)議給我的感觸非常深刻。

　　在全國(guó)戲曲工作座談會(huì)上，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)談到，為了這次會(huì)議，準(zhǔn)備了將近兩年；他同時(shí)又談到，不懂中國(guó)戲曲，就是不懂中國(guó)文化；不愛惜中國(guó)戲曲，就是不愛惜中國(guó)文化。作為一名戲曲演員，我感到非常自豪。從去年習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話到今年戲曲工作座談會(huì)，都談到了很多關(guān)于傳承、發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化方面的問題，我覺得，這對(duì)于今后中國(guó)傳統(tǒng)文化，包括戲曲藝術(shù)的發(fā)展都將有非常重要的作用。傳播中華傳統(tǒng)文化的形式是多種多樣的，但是通過戲曲藝術(shù)，我們能夠了解社會(huì)、了解歷史、了解如何為人處事，并把握自己個(gè)人的行為準(zhǔn)則。

　　新中國(guó)成立60多年來，國(guó)家出臺(tái)了很多關(guān)于傳統(tǒng)文化、關(guān)于戲曲扶持方面的政策。這一次，國(guó)務(wù)院再次印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，可見黨中央對(duì)于戲曲的高度重視。我們說，30年來，國(guó)家發(fā)生了巨大的變化，人民的素質(zhì)也隨著國(guó)家的強(qiáng)大而提高。不可否認(rèn)的是，我們現(xiàn)在確實(shí)還存在著傳統(tǒng)文化、道德倫理缺失的現(xiàn)象，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，對(duì)于提高國(guó)人的道德行為準(zhǔn)則是有著一定的意義和作用的。現(xiàn)在的媒體娛樂性節(jié)目播出仍偏多，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化仍偏少，我想對(duì)于傳統(tǒng)文化，尤其對(duì)傳統(tǒng)文化的典范———戲曲藝術(shù)的重視還應(yīng)該提高到議程上來。一個(gè)社會(huì)的文明進(jìn)步，只是經(jīng)濟(jì)達(dá)到一定的高度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；只有文化跟上了，整個(gè)民族素質(zhì)提高了，一個(gè)國(guó)家才能夠?qū)崿F(xiàn)真正意義上的強(qiáng)大。

　　這次在全國(guó)戲曲工作座談會(huì)上，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)還談到“一桌二椅便是大千世界、二三步走遍天下、三五人百萬雄兵�！卑阎袊�(guó)戲曲藝術(shù)大寫意的藝術(shù)風(fēng)格談得非常透徹。我們作為專業(yè)演員，感到戲曲藝術(shù)的春天又一次到來了。我們覺得應(yīng)更加努力，為了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的弘揚(yáng)盡微薄之力。有了好的政策，迎來戲曲藝術(shù)的春天還要靠什么？就要靠戲曲人的齊心協(xié)力、靠傳承、靠提高戲曲人自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)。

　　我們戲曲工作者要提高自身的修養(yǎng)，就要做到技、藝兩方面都精湛。戲曲藝術(shù)表演，不只是做到會(huì)表演程式就可以了，我們不但要不斷刻苦地練習(xí)本行當(dāng)?shù)墓Ψ�，同時(shí)還要不斷地吸收其他行當(dāng)，甚至其他文化藝術(shù)門類的養(yǎng)分，像書法、音樂等都可以幫助我們提高自己的學(xué)養(yǎng)、修養(yǎng)，這樣才能更好地創(chuàng)作出新的藝術(shù)形象。我最近正在創(chuàng)作新戲《伏生》，伏生是西漢時(shí)期的經(jīng)學(xué)家，要想塑造這個(gè)人物，很多藝術(shù)手段需要自己去琢磨、創(chuàng)造，一個(gè)演員如果沒有積累，尤其是文化修養(yǎng)，就沒有辦法對(duì)這個(gè)藝術(shù)人物進(jìn)行再創(chuàng)造。演員年輕時(shí)可以靠體力，中年要靠積累，中年以后，就要釋放。這個(gè)釋放的前提，是前期有著扎實(shí)和深入的學(xué)習(xí)和積累的過程。

　　在全國(guó)戲曲工作座談會(huì)上，還談到戲曲要回歸民間的問題。去年，總書記在文藝工作座談會(huì)上就談到，文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。按照習(xí)總書記的指示，我們要到人民當(dāng)中去。我從小生在農(nóng)村，長(zhǎng)在農(nóng)村，幾乎所有的農(nóng)活兒我都會(huì)干，農(nóng)村對(duì)我來講并不陌生。改革開放后，我們看到了農(nóng)村所發(fā)生的變化是翻天覆地的，這都依賴黨的好政策，農(nóng)民的生活水平提高了，我們還要時(shí)時(shí)刻刻關(guān)心農(nóng)民的文化生活。作為戲曲演員，特別是從農(nóng)村走出來的演員，我感謝黨。沒有黨的培養(yǎng)，沒有老師們的細(xì)心呵護(hù)，不可能有我的今天，所以我要百倍報(bào)答黨和人民的養(yǎng)育之恩。

　　此次全國(guó)戲曲工作座談會(huì)強(qiáng)調(diào)，走向民間、服務(wù)群眾，是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)、繁榮發(fā)展的內(nèi)在要求。但凡有生命力的劇種，都生長(zhǎng)在民間、活躍在民間、變革在民間。戲曲必須回到民間去，回到發(fā)展的源頭，深入生活、扎根人民，把創(chuàng)作扎根在民間，把舞臺(tái)搭建在民間，把來源于群眾的戲曲回饋給群眾，不斷激活戲曲藝術(shù)生命力。這一年來，我?guī)ьI(lǐng)國(guó)家京劇院三團(tuán)去了新疆、山東、河南、河北、青海等地，并且已經(jīng)連續(xù)四年到秦皇島、保定等地做惠民演出，這其中的很多地方都是非常艱苦的，有的地方冬天沒有暖氣，演員卸妝連點(diǎn)熱水都沒有，可是我們?cè)绞堑狡D苦的地方，就越是能夠感受到老百姓對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛和渴求。一次，我們到河北的農(nóng)村定興去演出，來看演出的老百姓人山人海，可是劇場(chǎng)座位有限，老百姓就都擠在劇場(chǎng)外面，他們希望能夠看一眼國(guó)家京劇院的演出。有一位老太太在門口央求工作人員說：“你就讓我進(jìn)去看一眼吧，我都這個(gè)歲數(shù)了，就沒有看過大戲，我看一眼，就出來行不？”可見戲曲在民間的生命力是多么的旺盛！戲曲藝術(shù)大有可為。

　　我們戲曲工作者不但要在國(guó)內(nèi)繼承、傳承，還要把戲曲藝術(shù)傳播到海外。今年國(guó)家京劇院去美國(guó)林肯藝術(shù)中心表演《楊門女將》，得到了美國(guó)主流社會(huì)的認(rèn)可。將代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的戲曲藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，也是我們戲曲人的責(zé)任。這一次全國(guó)戲曲工作座談會(huì)，我們業(yè)界將它稱之為振興戲曲藝術(shù)的“進(jìn)軍號(hào)”、“及時(shí)雨”。我們有理由相信，戲曲藝術(shù)將再次迎來它的春天。

　　(作者為國(guó)家京劇三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名京劇表演藝術(shù)家)