“我要唱雄壯的歌曲”

——記父親劉雪庵的救亡歌劇《流亡曲》創(chuàng)作

　　今年是紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，也是以文藝積極參與抗日救亡運(yùn)動(dòng)的我國(guó)著名音樂(lè)家、作曲家劉雪庵誕辰110周年。借此機(jī)會(huì)，我將家父劉雪庵在1938年初創(chuàng)作《流亡曲》歌劇的故事告訴讀者。

　　去年8月，我們兄妹五人，將父親劉雪庵在1937年創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲的鋼琴捐贈(zèng)給中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館后，中央電視臺(tái)在同年9月3日的《新聞聯(lián)播》中進(jìn)行了報(bào)道。9月3日后的一個(gè)晚上，我接到一個(gè)女同志打來(lái)的電話(huà)。她說(shuō)：“太高興了！終于找到你們啦！自報(bào)家門(mén)，我是江凌的女兒江華。 ”我腦海里馬上浮現(xiàn)出與家父共同創(chuàng)作抗戰(zhàn)時(shí)廣為傳唱的《流亡三部曲》后兩部的詞作者江凌先生。江華繼續(xù)說(shuō)：“要告訴你一個(gè)信息，我收集了兩位先輩在創(chuàng)作完《流亡三部曲》后，于1938年初又合作創(chuàng)作的《流亡曲》歌劇。 ”這又勾起了我記憶中曾經(jīng)的疑問(wèn)。我在整理家父抗戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)辦的音樂(lè)刊物《戰(zhàn)歌》時(shí)發(fā)現(xiàn)， 1938年4月15日《戰(zhàn)歌》第七期有一首《游擊隊(duì)》歌，其歌名下的注解為“ 《流亡曲》歌劇插曲” 。我翻遍了我所收集的家父作品，卻未發(fā)現(xiàn)有該歌劇。江華在電話(huà)中告知后，我喜出望外。她說(shuō)馬上將劇本快遞給我。我收到后一看，是非常完整的影印件。

　　穿越時(shí)光的隧道，塵封的記憶被打開(kāi)。現(xiàn)在很少有人知道，當(dāng)年家父曾創(chuàng)作出一首首膾炙人口的抗戰(zhàn)歌曲，如《募寒衣》 《保衛(wèi)大上海》 《民族至上》 《巾幗英雄》以及《滿(mǎn)江紅》改編等等。 《長(zhǎng)城謠》也是家父離滬前在琴鍵與手指的激情對(duì)話(huà)中誕生的。

　　到目前為止，我收集到家父于1931年至1945年間創(chuàng)作的100多首抗戰(zhàn)歌曲。他為抗戰(zhàn)電影《中華兒女》 《孤島天堂》 《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》等所作的主題歌，在抗日救亡的群眾運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生了極大的影響。在他創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歌曲中，除了《長(zhǎng)城謠》 ，最為激動(dòng)人心的，還有他的《流亡三部曲》之二《流亡》 、之三《戰(zhàn)場(chǎng)(上前線(xiàn))》 ，這兩首歌情感熾熱，旋律高昂，在抗日救亡的群眾運(yùn)動(dòng)中影響極大。

　　大家知道，如今，七八十歲左右的中國(guó)老人，他們的童年或少年時(shí)代，都是在對(duì)民族危亡的焦慮和親人離散的悲痛中度過(guò)的，也是在流浪和逃亡的苦難中度過(guò)的。一個(gè)不容置疑的事實(shí)是，伴隨和鼓舞著他們度過(guò)那些艱難歲月的，是愛(ài)國(guó)音樂(lè)家用音符創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歌曲，《長(zhǎng)城謠》 《流亡三部曲》便是其中的佼佼者。家父是在什么樣的情境下創(chuàng)作出這些作品的？這些歌曲為什么會(huì)廣為流傳、深受人們喜愛(ài)呢？

　　家父的《三歌曲》 ( 《淮南民謠》《布谷》 《楓橋夜泊》 )及《四歌曲》( 《早行樂(lè)》 《采蓮謠》 《菊花黃》 《飄零的落花》 )在歐美和亞洲出版后受到好評(píng)。有幾個(gè)歐美作曲家要家父嘗試寫(xiě)幾個(gè)以中國(guó)故事為背景的有東方情調(diào)的歌劇，家父雖有興趣，但限于多種原因和腳本的缺乏無(wú)形中擱置起來(lái)。1937年“八一三”全面抗戰(zhàn)的局勢(shì)形成之后，許多不愿做亡國(guó)奴的熱血青年，都自發(fā)組織救亡宣傳隊(duì)到各地做喚起民眾的工作。他們運(yùn)用戲劇、歌詠、演講等方式，收到相當(dāng)好的效果。許多事實(shí)說(shuō)明，倘若能有一個(gè)故事把許多歌曲聯(lián)系起來(lái)，加上動(dòng)作表演的影響，無(wú)疑比單獨(dú)唱救亡歌曲的宣傳力度更大。有很多團(tuán)體要求家父幫助滿(mǎn)足他們的演出需求。家父曾經(jīng)將此需求同田漢、歐陽(yáng)予倩、沈西芩幾位劇作家提起，大概他們太忙，未能交卷。

　　之后，在上海，家父主創(chuàng)的《戰(zhàn)歌周刊》出到第三期了，有一位朋友送一張油印的《松花江上》歌譜給家父，他說(shuō)這是平津流亡學(xué)生中最流行的曲子，希望在《戰(zhàn)歌》上發(fā)表出來(lái)介紹到全國(guó)大家唱，家父將歌譜帶回來(lái)看過(guò)一遍之后，感覺(jué)詞曲的句子沒(méi)有大問(wèn)題，但太哀傷消沉了，想思考后再處理。在上海淪陷兩周以后，家父決心到內(nèi)地去，兩度買(mǎi)票未能成行，最后卻同文教內(nèi)地工作委員會(huì)負(fù)責(zé)人江凌先生同時(shí)搭上了11月30日開(kāi)港的綏陽(yáng)輪。家父當(dāng)時(shí)為了怕檢查，書(shū)一本未帶，無(wú)聊時(shí)與江凌先生閑聊，從救亡運(yùn)動(dòng)談到新音樂(lè)，從作曲談到《松花江上》流行之利弊。誰(shuí)想觸動(dòng)了江先生的靈感，兩天內(nèi)寫(xiě)出《流亡曲》第二部歌詞交給家父，希望能給詞配一個(gè)承上啟下的曲調(diào)，好把《松花江上》連綴起來(lái)變成一個(gè)三部曲，指示一般流浪人的出路。歌詞內(nèi)容如下：“誰(shuí)使我們流浪？誰(shuí)使我們逃亡？誰(shuí)使我們國(guó)土淪喪？誰(shuí)要我們民族滅亡？來(lái)來(lái)來(lái)，來(lái)來(lái)來(lái)！我們休為自己打算，我們休顧個(gè)人逃亡，我們應(yīng)當(dāng)團(tuán)結(jié)一致，跑上戰(zhàn)場(chǎng)，誓死抵抗，打倒日本帝國(guó)主義，爭(zhēng)取中華民族的解放！ ”看到這樣振奮人心的歌詞后，家父十分激動(dòng)，他不顧旅途的奔波，走到船舷，坐在一個(gè)樓梯的踏板上，以膝蓋當(dāng)書(shū)桌，攤開(kāi)稿紙，依據(jù)歌詞的意思由沉痛哀婉到緊張激昂地寫(xiě)完了《流亡三部曲》的第二部。

　　湊巧船上又撞上林林、于立群、葉文津、郁風(fēng)，他們和郭沫若先生也搭船去廣州。郁風(fēng)女士要看家父的新作，看著譜她就可以不走板地唱起來(lái)，因?yàn)轸[得太厲害了，郭先生也從船艙出來(lái)看大家，家父將歌曲送請(qǐng)他看。家父將郭先生很誠(chéng)懇地指出的一個(gè)不妥的地方修正后，再由郁風(fēng)女士唱了一遍。郭先生很客氣地表示十分滿(mǎn)意，還建議再續(xù)一部，形成三部曲。這正好與家父、江先生的想法不謀而合。

　　1937年12月8日，家父在粵海關(guān)俱樂(lè)部會(huì)議席上撞見(jiàn)郁風(fēng)女士，她告訴家父，當(dāng)?shù)厥懈�電臺(tái)請(qǐng)郭先生于第二日晚8時(shí)播音講演，同時(shí)還請(qǐng)她唱歌，他們遂商定邀請(qǐng)海關(guān)同人救亡長(zhǎng)征團(tuán)歌詠隊(duì)合作預(yù)備30分鐘的節(jié)目而以《流亡曲》殿后。這首新歌就從郁女士及海關(guān)同人救亡長(zhǎng)征團(tuán)歌詠隊(duì)口中介紹給廣東全省的聽(tīng)眾了，這就是《流亡曲》第二部完成后的初次表演。

　　一禮拜的周旋過(guò)后，家父同江先生又搭上向武漢邁進(jìn)的火車(chē)，江先生繼續(xù)寫(xiě)第三部《戰(zhàn)場(chǎng)》 。但別的事，間斷了江先生的創(chuàng)作，一直到家父從長(zhǎng)沙趕來(lái)武漢，也就是在中國(guó)戲劇界援助各地抗敵軍聯(lián)合大公演的前夕，江先生才把第三部《戰(zhàn)場(chǎng)(上前線(xiàn))》的詞句數(shù)易而后定： “走，朋友！我們要為爹娘復(fù)仇。走，朋友！我們要為民族戰(zhàn)斗。你是黃帝的子孫，我也是中華的裔胄。錦繡的河山，怎能任敵騎踐踏？ ”家父譜曲后，將《離家(松花江上)》 (新中國(guó)成立后才知道是張寒輝詞曲)、 《流亡》 、 《戰(zhàn)場(chǎng)(上前線(xiàn))》合成《流亡三部曲》 ，當(dāng)即指導(dǎo)并教授流亡學(xué)生排練，在中國(guó)戲劇界支援各地抗敵軍聯(lián)合大公演時(shí)首次演出，接著又在《戰(zhàn)歌》上發(fā)表(聽(tīng)說(shuō)這期印了一萬(wàn)份)。從此，《流亡三部曲》傳遍全國(guó)各地，成為當(dāng)時(shí)膾炙人口、廣為傳唱的抗日歌曲。第三部制作得這樣倉(cāng)促，練得這樣急迫，表演還算僥幸——歌詠隊(duì)員修養(yǎng)有素，唱完以后，博得臺(tái)下聽(tīng)眾熱烈的掌聲和喝彩聲。

　　《流亡三部曲》家父總算完成了，而且形式上已具有戲劇化的傾向。江先生又與家父合作《流亡曲》歌劇，他于1938年初撰寫(xiě)歌劇稿本。家父在《流亡曲》歌劇中增添了自己創(chuàng)作的詞曲《思故鄉(xiāng)》 ，歌詞內(nèi)容為：“我不忘記，我最可愛(ài)的故鄉(xiāng)，我不忘記，故鄉(xiāng)三千萬(wàn)的兄弟，我要唱雄壯的歌曲……我要寫(xiě)悲憤的詞句，我不怕強(qiáng)權(quán)，不怕暴力，我要用武器，打倒仇敵，我要回去，回到我最可愛(ài)的故鄉(xiāng)，我要回去，喚起那被奴役的兄弟，故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)！我要回去——，我的故鄉(xiāng)。 ”

　　他譜曲完成了《流亡曲》歌劇中的插曲《游擊隊(duì)歌》 。歌詞為徐紹昌作，內(nèi)容為：“我們是游擊軍，武裝的老百姓，我們是游擊軍，武裝的老百姓，打退鬼子兵，勞苦大眾好生存，打退鬼子兵，勞苦大眾好生存，蹲在黑暗里，太氣悶，勞苦大眾好生存，蹲在黑暗里，太氣悶，我們要撥開(kāi)云霧見(jiàn)光明，我們要撥開(kāi)云霧見(jiàn)光明。 ”家父與江凌先生又一次合作的街頭歌唱?jiǎng)　读魍銮��?，圓了家父寫(xiě)歌劇的愿望，這也是中國(guó)抗日救亡新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)舉，而且對(duì)于宣傳抗日也增添了有力的武器。

　　在抗戰(zhàn)期間除《長(zhǎng)城謠》外，《流亡曲》是傳播最廣的曲目之一。 《流亡三部曲》流傳全國(guó)各地，在少數(shù)民族地區(qū)還被翻譯成苗文、維吾爾文傳唱。老革命家、教育家、時(shí)任四川省人大常委會(huì)副主任張秀熟同志說(shuō)，在抗戰(zhàn)期間，大城市、小城市、農(nóng)村都能聽(tīng)到《流亡三部曲》 ，它令人感動(dòng)，激勵(lì)人們收復(fù)故土，打回東北，那個(gè)影響好大呀！在抗戰(zhàn)初期，河南省戰(zhàn)教團(tuán)根據(jù)河南省委指示精神，在國(guó)民黨駐軍的官兵中開(kāi)展統(tǒng)戰(zhàn)工作，慰問(wèn)演出中《流亡三部曲》的歌曲哀婉動(dòng)人，使家在華北淪陷區(qū)的官兵思親懷鄉(xiāng)，放聲痛哭，恨不能馬上揮戈上陣消滅日本侵略者。除了用于對(duì)國(guó)民黨軍的官兵統(tǒng)戰(zhàn)工作外，歌曲也應(yīng)用到瓦解偽軍士氣與拉攏爭(zhēng)取的統(tǒng)戰(zhàn)工作中，原膠東抗日民主根據(jù)地五旅國(guó)防宣傳隊(duì)員在偽軍碉堡根下演唱《流亡三部曲》接連幾個(gè)晚上，終于奏效，三個(gè)偽軍帶上三支漢陽(yáng)造向八路軍投誠(chéng)。

　　今年5月28日的晚上，山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生李正圓(江華侄女)來(lái)電話(huà)，邀請(qǐng)我參加他們5月31日晚首演的《流亡曲》歌劇音樂(lè)會(huì)和6月1日的《流亡曲》歌劇學(xué)術(shù)研討會(huì)。

　　首演那晚，山東師范大學(xué)的千人大禮堂座無(wú)虛席， 97歲的抗戰(zhàn)老戰(zhàn)士(他是黃埔軍校15期畢業(yè)生)，當(dāng)場(chǎng)憑記憶唱了《流亡三部曲》 ，全場(chǎng)震驚。97歲老人憑記憶張嘴就唱，說(shuō)明該歌曲在當(dāng)時(shí)影響很大。學(xué)生演員演唱得非常精彩，演出很成功。第二天的《流亡曲》歌劇學(xué)術(shù)研討會(huì)上，南京藝術(shù)學(xué)院的著名音樂(lè)史專(zhuān)家居其宏教授、山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)史專(zhuān)家孫繼南、劉再生教授以及聲樂(lè)教授解景田等，很認(rèn)真地推敲了《流亡曲》歌劇的真實(shí)性及創(chuàng)作時(shí)間，他們認(rèn)為這將改寫(xiě)第一部中國(guó)歌劇的首創(chuàng)歷史，提出了很多改進(jìn)建議。該歌劇導(dǎo)演、山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院丁汝燕教授當(dāng)場(chǎng)表態(tài)，一定認(rèn)真消化各位專(zhuān)家的建議，重新組織排練，八九月份拿出新面貌的《流亡曲》歌劇向大家匯報(bào)。

　　家父還創(chuàng)作過(guò)一些話(huà)劇的管弦樂(lè)總譜。比如，為陽(yáng)翰笙(新中國(guó)成立后曾擔(dān)任中國(guó)文聯(lián)常務(wù)副主席) 1938年創(chuàng)作的反對(duì)投降主義的《李秀成之死》五幕話(huà)劇譜寫(xiě)了全套管弦樂(lè)總譜； 1942年在周恩來(lái)主持下，郭沫若創(chuàng)作的《屈原》話(huà)劇也由家父在重慶大轟炸期間連續(xù)作戰(zhàn)三天三夜創(chuàng)作出了80多頁(yè)的管弦樂(lè)總譜。

　　作為劉雪庵的子女，在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，也是家父誕辰110周年的今天，我們將牢記先輩用鮮血和生命換來(lái)的民族解放的勝利，勿忘國(guó)恥！展望未來(lái)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)！