“向上游延伸是我的夢(mèng)想”——張力剛和他的三部《大河之舞》

　　對(duì)于所有的運(yùn)營(yíng)商來(lái)說(shuō)，最后都需要優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，這種產(chǎn)品市場(chǎng)上可能不多，所以只能自己去做，來(lái)控制上游，參與制作發(fā)行，就像電影市場(chǎng)一樣。

張力剛

　　每年一到《大河之舞》在中國(guó)巡演時(shí)，該劇的中方制作總監(jiān)制張力剛就會(huì)因?yàn)榉泵︼@得很憔悴。被稱(chēng)為“世界第一舞”的《大河之舞》在中國(guó)巡演十幾年 后， 《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》以全新面目于今年7月至9月在中國(guó)十大城市巡演，這也是該劇的首次全球大規(guī)模巡演。7月27日張力剛接受記者采訪時(shí)， 《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》于前一天結(jié)束了首站廣州的最后一場(chǎng)演出，張力剛幾乎一夜未睡，晚上10點(diǎn)半演出結(jié)束后拆臺(tái)，第二天早上趕6點(diǎn)的飛機(jī)飛北京，參加 下午2點(diǎn)的新聞發(fā)布會(huì)，介紹新劇和導(dǎo)演及演員們互動(dòng)、接受媒體采訪，再趕6點(diǎn)多的飛機(jī)飛廣州。和《大河之舞》結(jié)緣十幾年后，張力剛?cè)味�事長(zhǎng)的九維文化，成 為《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》的出品方。

　　十余年的中國(guó)巡演碰撞、理解和默契

　　張力剛和《大河之舞》系列的導(dǎo)演約翰·麥考根已經(jīng)很默契，在新聞發(fā)布會(huì)上，約翰在臺(tái)上回答主持人的問(wèn)題時(shí)，張力剛變身翻譯，一段中文翻譯結(jié)束后，約翰說(shuō)：“你翻譯的比我說(shuō)的多。 ”“我們兩個(gè)是惺惺相惜，他即便沒(méi)說(shuō)，我都知道他要說(shuō)什么。 ”張力剛解釋。

　　自2003年首次來(lái)中國(guó)演出，激情澎湃的《大河之舞》讓中國(guó)觀眾感受到了愛(ài)爾蘭踢踏舞的魅力，十幾年來(lái)，幾乎每一年該劇都會(huì)來(lái)中國(guó)巡演，在中國(guó) 演出市場(chǎng)創(chuàng)造了一票難求的奇跡。這期間，張力剛從在中演任職，到任北展演藝的總經(jīng)理，再到自己成立九維文化，和《大河之舞》結(jié)下不解之緣，由于近年來(lái)負(fù)責(zé) 該劇在中國(guó)市場(chǎng)的演出運(yùn)營(yíng)，張力剛這個(gè)名字也和《大河之舞》緊密相連。

　　就如張力剛和導(dǎo)演約翰·麥考根現(xiàn)在達(dá)成深度的默契需要一個(gè)過(guò)程，由于中外文化背景、思維方式和工作方式等的差異，在《大河之舞》引進(jìn)中國(guó)的十幾 年里，也伴隨著中方和外方團(tuán)隊(duì)之間的各種碰撞，甚至具體到很多生活細(xì)節(jié)，比如，外方要求在巡演期間演員們?nèi)胱〉木频甓急仨氁�有浴缸�！斑@可以理解，因?yàn)閻?ài) 爾蘭是個(gè)很陰冷的國(guó)家，但是中國(guó)很多地方的酒店是沒(méi)有浴缸的。 ”張力剛說(shuō)。

　　由于外方有強(qiáng)烈的版權(quán)意識(shí)，他們一度不允許中國(guó)觀眾在劇場(chǎng)里拍照和錄像。最終張力剛說(shuō)服了他們： “我對(duì)他們說(shuō)，現(xiàn)在科技已經(jīng)在改變?nèi)藗兊纳�活了，你們不能再因循守舊，必須要適應(yīng)這個(gè)社會(huì)了�，F(xiàn)在的微博、微信，都是及時(shí)傳遞信息的工具，使得迅速地、立 體地傳播信息成為可能，每個(gè)人都是信息中心。 ”在他看來(lái)，在這樣的溝通交流中，中方也影響了外方的判斷和決策，這很不容易。

　　“國(guó)外演出團(tuán)體到中國(guó)來(lái)，都會(huì)遇到一個(gè)巨大的困難就是缺乏溝通。 ”張力剛對(duì)記者說(shuō)�！安⒉皇且�?yàn)樗麄儾幌霚贤ɑ蛘呶覀儾辉敢鉁贤�，而是因�(yàn)檎Z(yǔ)言的差異導(dǎo)致雙方在溝通時(shí)會(huì)丟失很多信息。做演出最怕的就是發(fā)生這種信息的錯(cuò) 位，因?yàn)槟愎艿氖侨�，他們兩點(diǎn)鐘要走，但你的車(chē)還沒(méi)準(zhǔn)備好，后面一系列的事情就全誤了，這是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的過(guò)程。 ”

　　這其中還有中外管理方法的差異。張力剛解釋?zhuān)骸拔覀冎袊?guó)人都是習(xí)慣差不多就行了，但外方很?chē)?yán)格，會(huì)寫(xiě)個(gè)日程表，如果我們嚴(yán)格按照這個(gè)執(zhí)行他們就 很開(kāi)心，如果沒(méi)有，就可能引發(fā)沖突。中國(guó)人之間鬧情緒，可以互相對(duì)罵甚至動(dòng)手，我們不覺(jué)得這是個(gè)事兒，但是老外一說(shuō)臟話，大家的民族情緒可能調(diào)動(dòng)起來(lái)。但 這些都很正常，這些年我們磨合得越來(lái)越好。我們也一直在學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的管理經(jīng)驗(yàn)，以增強(qiáng)我們的能力。 ”

舞劇《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》海報(bào)

　　了解國(guó)際市場(chǎng)的規(guī)矩才能開(kāi)拓它

　　《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》成為世界上最昂貴的舞劇之一，它有一系列讓人驚嘆的數(shù)字。制作費(fèi)用是《大河之舞》的5倍，囊括了阿根廷探戈、西班牙弗 拉明戈、俄羅斯芭蕾等世界六大舞種，踢踏舞部分的8位舞者均是舞王和舞后。被稱(chēng)為《大河之舞》的“速度與激情版” ， 《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》呈現(xiàn)出更高、更快、更強(qiáng)的踢踏舞技術(shù)，舞王平均每秒鐘敲擊地板的次數(shù)達(dá)到35次。

　　此次在中國(guó)的巡演，整部舞劇中所需要的設(shè)備器材、道具、服裝等，均是從愛(ài)爾蘭海運(yùn)過(guò)來(lái)，一共裝了7個(gè)箱子�！皩�(shí)際上如果用國(guó)內(nèi)的更貴。 ”張力剛對(duì)記者說(shuō)，“即便是加上海運(yùn)的費(fèi)用，也比在國(guó)內(nèi)做出來(lái)的便宜。而且國(guó)內(nèi)有些東西很不精確，比如外方說(shuō)這個(gè)燈的型號(hào)要2000的，結(jié)果最后給了個(gè) 3000的，說(shuō)我這3000的比2000的還好，但老外說(shuō)我不要3000的，這個(gè)演出用的就是特定型號(hào)的燈。 ”多年接國(guó)外的團(tuán)體來(lái)演出，張力剛說(shuō)在這方面有過(guò)慘痛的教訓(xùn)，曾經(jīng)決定在國(guó)內(nèi)做舞美，但因?yàn)闆](méi)有一家公司能湊齊所有東西，后來(lái)一共找了十幾家公司，“花的 錢(qián)多了去了” 。

　　《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》對(duì)于張力剛和他的九維文化來(lái)說(shuō)，是一次巨大的轉(zhuǎn)折。過(guò)去的若干年，張力剛作為中方總監(jiān)制，是《大河之舞》在中國(guó)的演出 運(yùn)營(yíng)商，負(fù)責(zé)該劇在中國(guó)各大城市的巡演，到了《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》 ，他成為出品方，把公司這么多年積累的上百萬(wàn)美元的資金，“全砸到了這部劇上” 。在張力剛看來(lái)，左手買(mǎi)入右手賣(mài)出和左手做出來(lái)右手賣(mài)，這是很不一樣的。 “以前我們是買(mǎi)他們?cè)谥袊?guó)8周或者10周的演出，但沒(méi)有版權(quán)，他們?nèi)テ渌麌?guó)家演，就沒(méi)有我們的事兒，現(xiàn)在我們參與投資后，他們?cè)谄渌麌?guó)家演就得分錢(qián)給我 們，因?yàn)槲覀兪前鏅?quán)方。 ”

　　投資優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，向上游延伸，這是張力剛的演出夢(mèng)想。“對(duì)于所有的運(yùn)營(yíng)商來(lái)說(shuō)，最后都需要優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，這種產(chǎn)品市場(chǎng)上可能不多，所以只能自己去 做，來(lái)控制上游，參與制作發(fā)行，就像電影市場(chǎng)一樣。 ”他對(duì)記者說(shuō)，“同時(shí)，我們必須學(xué)會(huì)怎么樣跟別人交往，了解國(guó)際市場(chǎng)的規(guī)矩，并逐漸適應(yīng)它，接下來(lái)才能開(kāi)拓這個(gè)市場(chǎng)。 ”

　　之所以能有今天這樣的舉措，是因?yàn)榇饲霸陂_(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)的過(guò)程中，張力剛經(jīng)歷過(guò)很多挫折。當(dāng)初發(fā)現(xiàn)國(guó)際演出市場(chǎng)缺少中國(guó)產(chǎn)品，但其實(shí)世界上很多人 對(duì)中國(guó)很感興趣時(shí)，張力剛就找中國(guó)團(tuán)隊(duì)來(lái)制作劇目往外推，過(guò)去十幾年間，他做過(guò)雜技劇，也做過(guò)功夫秀，但遺憾的是，國(guó)際市場(chǎng)并不接納。他分析道：“我們制 作的節(jié)目，是按照中國(guó)人的思路來(lái)做的，不一定符合其他國(guó)家觀眾的審美。同時(shí)，對(duì)于國(guó)外演出市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，因?yàn)槟闶莻�(gè)全新的作品，充滿(mǎn)了不確定性，甚至有風(fēng)險(xiǎn)， 人家憑什么要幫你做這事兒？ ”

　　所以張力剛近年來(lái)開(kāi)始不斷引進(jìn)國(guó)外的劇目，在中國(guó)市場(chǎng)推廣演出。這是一個(gè)和國(guó)際銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)建立聯(lián)系的過(guò)程。他解釋?zhuān)骸拔椰F(xiàn)在接你的劇，我非常清楚 這是你國(guó)際巡演系統(tǒng)的一部分，我們安排了你在中國(guó)這一站的演出，隨后我們的節(jié)目再走出去時(shí)，就可以沿著你這個(gè)渠道走了。這是一種拓展渠道的方式。 ”

　　中國(guó)作品《大河之舞Ⅲ》借船出海

　　這次九維文化作為《大河之舞Ⅱ：舞起狂瀾》的出品方之一，參與投資，并擁有該劇在中國(guó)的代理權(quán)和經(jīng)營(yíng)權(quán)。“對(duì)于這個(gè)劇本身我們可以提意見(jiàn)，但不 算我們的作品。 ”張力剛說(shuō)。但是到《大河之舞Ⅲ》時(shí)，九維文化將成為其真正的制作方，邀請(qǐng)中國(guó)主創(chuàng)人員和外方一起參與創(chuàng)作。張力剛介紹：“會(huì)請(qǐng)國(guó)內(nèi)的作家、編舞和音樂(lè) 家，但還是請(qǐng)約翰·麥考根來(lái)導(dǎo)演，外方依然參與投資。這樣作品出來(lái)后，是我們中國(guó)的作品，但可以用他們的渠道去世界上銷(xiāo)售。這就是借船出海。 ”

　　關(guān)于《大河之舞Ⅲ》的創(chuàng)作，目前還在策劃階段。 《大河之舞》講述的是愛(ài)爾蘭人背井離鄉(xiāng)后又回到故鄉(xiāng)； 《大河之舞Ⅱ》講述的是創(chuàng)造新家鄉(xiāng)的故事，不僅有愛(ài)爾蘭人，還有非洲人、拉丁美洲人等，大家在一片新的土地上創(chuàng)造新的文化。張力剛說(shuō)，到《大河之舞Ⅲ》 時(shí)，將會(huì)講述一個(gè)關(guān)于新世界的故事，世界上所有的人、文化和文明，有機(jī)地融合在一起。 “一段歌一段舞這樣的編排看起來(lái)比較簡(jiǎn)單，但真正在精神內(nèi)核上將其連接起來(lái)的，一定是你的哲學(xué)觀念。 ”張力剛說(shuō)。

　　“為什么《大河之舞》這么成功？踢踏是一種講究節(jié)奏的舞蹈，節(jié)奏的東西直擊人心，最容易打動(dòng)人。那種密集的敲擊地面的聲音，讓你的心理不可能還 保持原來(lái)平靜的狀態(tài)。 ”張力剛表示。目前《大河之舞Ⅲ》確定的方向是藏式踢踏等“踢出來(lái)”的舞蹈形式。接受記者采訪時(shí)，張力剛會(huì)不時(shí)在中文表達(dá)中夾雜英文單詞，但說(shuō)到踢踏時(shí)， 他提到了中國(guó)古詩(shī)詞：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。踏歌踏歌，就一定是伴著節(jié)奏邊歌邊舞。目前看來(lái)這是一種能夠打動(dòng)觀眾的形式，那么我們?cè)凇洞蠛又?舞Ⅲ》中就不會(huì)拒絕它。 ”