國外兒童劇帶來創(chuàng)作運營新理念

　　《公主與豌豆》

《不萊梅的音樂家》

　　由中國兒童藝術(shù)劇院主辦的第五屆中國兒童戲劇節(jié)正在北京舉行，《賣火柴的小女孩》《不萊梅的音樂家》《沖繩燦燦》 《小狗阿疤》《新大頭兒子和小頭爸爸》等中外優(yōu)秀劇目輪番上演，給暑期的孩子們提供了豐盛的戲劇大餐。尤其是幾部外國兒童劇的演出，不僅讓孩子們大開眼 界，其創(chuàng)作理念及運作方式亦給中國兒童戲劇工作者以極大的啟發(fā)。

用形體講故事，掃清語言障礙

　　兒童劇吸引孩子們的一是好看的故事，二是活潑的演出形式。而我們的兒童劇，以前多是用語言講故事，因而劇中臺詞較多，動作較少，不夠吸引小 觀眾，尤其是低齡兒童。本次戲劇節(jié)芬蘭格里姆斯格勞姆斯舞蹈劇院的親子舞劇《八音盒的秘密》和芬蘭圖爾庫市差異舞蹈劇院的親子舞劇《糖果屋歷險記》，均是 沒有對白，用舞劇講童話故事。前者講述了一個有關(guān)友誼和正義的故事，后者則告訴小朋友們在危險面前保持冷靜，困難面前不要慌張，敢于用自己的智慧挑戰(zhàn)難 題，化解危難。觀眾可以在這兩部劇中欣賞到芬蘭特色的美麗舞姿，感受到異域音樂的別樣風(fēng)味。靈動的音樂旋律配合生動的肢體表演共同演繹了這段神奇有趣的故 事，豐富的舞蹈元素不僅給大家?guī)�來異彩紛呈的視覺體驗，更給觀眾留以無限的遐想空間。

　　日本的歌舞劇《沖繩燦燦》以歌舞表演的形式講述了一個漁民和他妻子的故事，故事中的沖繩，完好地保留了琉球古老的民俗民風(fēng)和傳統(tǒng)文化。作品 利用了沖繩各島代代相傳的古謠和民謠，結(jié)合現(xiàn)代音樂的小提琴以及三弦的現(xiàn)場演奏，更加增添了歌舞的效果。整個舞臺有動有靜、抑揚頓挫、剛?cè)岵�濟，最后邀觀 眾與演員共舞，將氣氛推向高潮。

　　中國兒藝的《三只小豬·變變變》是引進日本道化劇團的作品，日本道化劇團曾參加過第二屆中國兒童戲劇節(jié)，演出過《身體·變變變》，劇中演員 們借用“黑光劇”的元素，用“身體”在舞臺上呈現(xiàn)出豐富的變化。一片漆黑中，他們用夸張的肢體動作，配合詼諧表情，再加上奇特的服飾及音樂，營造出奇幻的 效果，悠然的天鵝、跳躍的小兔、騰舞的飛龍，甚至是在天上飛的“超人”一一玄妙呈現(xiàn)，引得小朋友們笑聲不斷。

　　受此啟發(fā)，中國兒藝曾與澳大利亞合作過全劇沒有對白的《十二生肖》，創(chuàng)演過肢體動漫劇《三個和尚》以及雜技劇《憨憨貓和皮皮鼠》等，這些劇作都很成功，而且沒有語言障礙，先后多次出國演出。目前在國內(nèi)，創(chuàng)排肢體劇已成為走向世界的首選。

簡化舞美，利于巡回演出

　　兒童戲劇節(jié)期間，外國兒童戲劇工作者在京觀看了中國兒童劇，他們最大的感嘆是劇場大、劇作規(guī)模大、綜合性強，尤其是舞美與演員陣容，堪稱大 制作。而反觀來此參加戲劇節(jié)的外國兒童劇，基本上都是小制作，簡單的布景和道具，全劇不超過十個人，屬小打小鬧，甚至有些寒酸，但這些劇作可到各地巡演， 可以讓更多的孩子欣賞，可謂戲劇隊伍中的輕騎兵。

　　美國米蘇拉兒童劇院表演藝術(shù)中心執(zhí)行總監(jiān)邁克爾·麥吉爾介紹說，米蘇拉兒童藝術(shù)劇院每年都會在全世界進行巡演，在美國一年要走1100多個 社區(qū)和團體，并且讓當(dāng)?shù)睾⒆觽儏⒓友莩觥１敬螒騽」?jié)，該團與中國兒藝合作演出《公主與豌豆》，就是讓孩子演給孩子看，即美國米蘇拉兒童劇院的漢娜·巴魯丁 與中國的小演員們同臺演出。這些小演員由中國兒藝馬蘭花藝校和東城區(qū)燈市口小學(xué)、革新里小學(xué)等四所美育教育合作學(xué)校的孩子們擔(dān)任，孩子們經(jīng)過中國兒藝一年 的戲劇基礎(chǔ)培訓(xùn)，以及中美藝術(shù)家們近三個月的劇組排練，他們的表演精彩而又充滿童趣。

　　國外的演出團體鮮少得到政府的資助，他們依靠演出生存，根據(jù)本國的實際情況摸索出來一套適合市場運作的演出模式。在日本，兒童劇不是到劇場 去演，學(xué)生不是到劇場去看演出，而是到每個學(xué)校去巡回演出。為了便于把戲送到孩子們中間去，他們適應(yīng)各種演出場地，運用戲劇手段比較活，做到了演出形式的 多樣化，如風(fēng)之子劇團有一個“2+3”演出組，全部成員五人，即兩個女演員加三個男演員。他們一人飾演多個角色，到處演出，非常活躍，在戲劇界和教育界頗 負(fù)盛名。日本道化劇團的“變變變”系列，每次只有三個演員演出，布景也只是兩張桌子而已，但其奇妙的構(gòu)思與想象力往往給孩子們帶來意外的驚喜，因而大受歡 迎。英國的兒童劇場都很小，一個劇場能容觀眾不過二三百人，但分布廣，孩子們可以到離家或?qū)W校不太遠的地方去看戲。這些運作方式，都給中國兒童戲劇工作者 極大的啟發(fā)，那就是簡化舞美，一人飾多角，縮小演出隊伍，方便巡演，尤其是利于下鄉(xiāng)演出，或到邊遠偏僻地區(qū)演出，更利于出國巡演和商演。

注重互動，加強國際合作

　　演出中與小觀眾們互動，是兒童劇的特性之一，但近年來這種互動并不是簡單的臺上臺下的問答，或是演員到孩子們中間去表演，而是讓孩子們參與到戲劇中來，讓他們直接體驗戲劇的魅力。

　　韓國兒童劇《庫比克斯》在演出的過程中隨著劇情的發(fā)展，臺上臺下的大人孩子與劇中人同呼吸、共命運，還不停地為臺上的角色出主意，想辦法， 也為臺上的人物壯膽、鼓氣。一條跑道將臺上臺下緊緊連接在一起，臺上人物乘坐的摩托車、小汽車、滑板、自行車、電瓶車等等可以通過這條跑道自如地穿行于舞 臺與觀眾之間，激起小觀眾們一陣陣興奮的歡呼和尖叫。演出結(jié)束，演員走下舞臺，熱汗涔涔地夾道歡送，一一與小觀眾握手，孩子們更加興奮，紛紛奔向大廳購買 玩具或拍照，恰逢過生日的小朋友還有幸與劇中演員一起吹蠟燭合影，工作人員忙得不亦樂乎，整個大廳像過兒童節(jié)一樣熱鬧。

　　國際兒童青少年戲劇協(xié)會俄羅斯中心副主席塔蒂安娜·博布洛娃介紹說，在俄羅斯諾夫哥羅德兒童劇院，針對孩子入學(xué)以后的觀劇心理，劇院便與學(xué) 校教師合作，開發(fā)教育方面的劇目，并讓高校學(xué)生參與進來，讓他們擔(dān)任志愿者、記者、攝影師等一系列工作，與小朋友們一起交流互動，收到很好的效果。

　　近年來，國際合作兒童劇增多，如中國與澳大利亞合作的《十二生肖》，中、澳、韓三國合作的雙語劇《五個傻瓜》，以及中美合作的《公主與豌 豆》等。此外，國際互相引進、移植優(yōu)秀劇作也不失為一種好方法，如中國兒藝引進日本的“變變變”系列劇等大受歡迎。本次戲劇節(jié)羅馬尼亞坦達利卡動畫劇院參 演的木偶劇《不萊梅的音樂家》，為方便小朋友們更好地理解劇情，融入劇中，中國兒藝七位優(yōu)秀演員常進、鮑剛、李盟、李明慧、馬寅、宋建霖、鄭睿分別為劇中 七個木偶演員配音。演出現(xiàn)場，他們在保證原汁原味的情況下將劇本細致地做了潤色，加入了一些小朋友們熟知的中國元素，同時為配合舞臺演出效果，配音做了稍 夸張的處理。這種中外合作劇目，亦獲得了成功，受到孩子們的熱烈歡迎。