賴聲川：我是導(dǎo)游，帶著觀眾走進(jìn)契訶夫的世界

　　蔣雯麗演契訶夫的愛人歐嘉。

　　賴聲川導(dǎo)演的連臺(tái)戲《讓我牽著你的手》、《海鷗》將于8月8日、9日在廣州友誼劇院連臺(tái)上演。近日，賴聲川接受了廣州日?qǐng)?bào)及廣娛大本營(yíng)(微信公眾號(hào)gzrbgydby)的電話專訪。視契訶夫?yàn)殪`魂知音的賴聲川，試圖以連臺(tái)戲的方式，讓大家認(rèn)識(shí)一個(gè)偉大的、不一樣的契訶夫。作為帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)契訶夫世界的“導(dǎo)游”，他對(duì)蔣雯麗飾演契訶夫愛人時(shí)展現(xiàn)的充沛情感能量贊嘆不已。而對(duì)于被流行文化沖撞的劇場(chǎng)，賴聲川強(qiáng)調(diào)，劇場(chǎng)是社會(huì)的良心。

　　文/廣州日?qǐng)?bào)記者 張素芹

　　排練連臺(tái)戲時(shí)，有《暗戀桃花源》的感覺

　　廣州日?qǐng)?bào)：看到你昨晚發(fā)的微博，“從來沒有這樣排戲，一頭是《海鷗》，一頭是《讓我牽著你的手》，所以我轉(zhuǎn)頭就可以排另外一個(gè)戲�！边@是現(xiàn)實(shí)版的《暗戀桃花源》嗎？感覺你對(duì)連臺(tái)戲的嘗試很費(fèi)心思。這種嘗鮮，從目前的劇場(chǎng)反應(yīng)來看，你認(rèn)為是成功的嗎？

　　賴聲川：在劇場(chǎng)排練連臺(tái)戲時(shí)，還真的蠻有《暗戀桃花源》的感覺的。當(dāng)然，《讓我牽著你的手》、《海鷗》這兩部戲既不是同時(shí)發(fā)生，也沒有互相干擾。

　　對(duì)于這部連臺(tái)戲的效果，我自己是很滿意的。整體而言，我不太去排別人的作品。更何況契訶夫的作品是非常嚴(yán)肅的，而這個(gè)年代大家都比較輕松，比較商業(yè)。不過這次在國(guó)家大劇院演出，票都賣完了。我覺得自己做了該做的事情，我試圖讓大家認(rèn)識(shí)一個(gè)偉大的契訶夫，一個(gè)有著不一樣風(fēng)格的契訶夫。我做了，而且票房很成功，大家都愿意來理解一個(gè)很難理解的契訶夫。

　　這些觀眾愿意來，也許是這些年來和我的表演工作坊以及制作方央華戲劇建立了一種信任。連臺(tái)戲第一季出來有這么多觀眾看是可能的，但持續(xù)地有觀眾過來看，就一定是他們真正喜歡這些戲。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你很少執(zhí)導(dǎo)別人寫的劇本，這一次的連臺(tái)戲，就選了契訶夫?qū)懙膭”疽约皩懫踉X夫的劇本。是對(duì)契訶夫情有獨(dú)鐘嗎？

　　賴聲川：我非常欣賞契訶夫，他是獨(dú)一無二的戲劇家。20世紀(jì)的西方戲劇中，斯特林堡、布萊希特看起來都很前衛(wèi)，但只有契訶夫才是真正意義上的戲劇革命家。他的戲劇創(chuàng)作對(duì)促成舞臺(tái)上“第四堵墻”(注：在鏡框式舞臺(tái)上，通過人們的想象位于舞臺(tái)臺(tái)口的一道實(shí)際上并不存在的“墻”，其作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，要求戲劇在舞臺(tái)上逼真地反映生活)概念的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。契訶夫反對(duì)過去人們對(duì)于戲劇的觀點(diǎn)——認(rèn)為戲劇一定是生活之外的某些東西比如英雄、美女等，他寫生活的題材，他不需要扭曲現(xiàn)實(shí)生活就能寫戲，他的戲劇讓現(xiàn)代的人穿著現(xiàn)代的衣服，他希望寫長(zhǎng)得比較像生活本身的戲劇。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你將外界通常印象中的《海鷗》以喜劇的形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，請(qǐng)問你怎么界定喜劇和悲�。筷P(guān)于《海鷗》，你的創(chuàng)作理念是什么？

　　賴聲川：契訶夫自己就將《海鷗》定義為“四幕喜劇”。喜劇和悲劇，其實(shí)不用刻意界定�！栋祽偬一ㄔ础访髅魇莻�(gè)喜劇，為什么最后留給觀眾的，卻是安靜和蒼涼？悲喜只在一念間。人在極度悲傷和極度快樂時(shí)的狀態(tài)是一樣的，如果拍照片，面部表情幾乎是一樣的。

　　我排《海鷗》，打一個(gè)比喻，書法家多年來練就了自己獨(dú)特的一種字體，但是他選擇回到自己最初練習(xí)的那一種字體，就好比柳公權(quán)寫好了“柳體”再回頭寫正楷一樣。當(dāng)年契訶夫給了我這樣一個(gè)概念，他徹底地摧毀了戲劇的既有概念，又給了戲劇這樣一種悲憫的情懷。對(duì)我而言，《海鷗》這個(gè)作品不是我的，是契訶夫的，我只是一個(gè)導(dǎo)游，帶著觀眾走進(jìn)契訶夫的世界。

　　劇場(chǎng)是社會(huì)的良心，

　　是社會(huì)整體能量的展現(xiàn)

　　廣州日?qǐng)?bào)：你的表演工作坊如此受歡迎，但據(jù)說并不怎么賺錢，真的如此嗎？

　　賴聲川：其實(shí)表演工作坊一年的產(chǎn)值還是很可觀的。不過我們對(duì)金錢并不是那么在乎，不是在用戲劇爭(zhēng)取暴利。30多年前表演工作坊成立之初，我們的想法就是做一部戲賺的錢能養(yǎng)活自己能養(yǎng)下一部戲就可以了。這么多年來，我們完全靠自己、靠票房生存下來，我想，在全世界都沒有幾個(gè)劇團(tuán)能做到像我們這樣。

　　廣州日?qǐng)?bào)：劇場(chǎng)是小眾的藝術(shù)，你認(rèn)為它存在的意義是什么？特別是在流行文化橫沖直撞的當(dāng)下。

　　賴聲川：劇場(chǎng)是社會(huì)的良心，是人們的聚集點(diǎn)�；仡^看看人類歷史上的那些文明，強(qiáng)的時(shí)候一定是劇場(chǎng)也很強(qiáng)，弱的時(shí)候一定是劇場(chǎng)也很弱，因?yàn)閯��?chǎng)是一個(gè)社會(huì)整體能量的展現(xiàn)，也是討論人們關(guān)注的問題的論壇。如果觀眾來到劇場(chǎng)，能夠找到面對(duì)生命和自己的方式，能夠更好地面對(duì)生活，這對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有積極意義，但是劇場(chǎng)不能淪為賺錢的工具。

　　蔣雯麗的情感能量非常充沛，

　　讓我震驚

　　廣州日?qǐng)?bào)：契訶夫的劇容易看睡著，你是怎么改的呢？

　　賴聲川：契訶夫是我的老師，他的戲劇作品在他所處的那個(gè)年代也是票房相當(dāng)好的，只是我的作品比他的更容易理解。

　　除了將背景從俄羅斯設(shè)置到民國(guó)時(shí)期的上海，我并不覺得我對(duì)契訶夫的作品進(jìn)行了改動(dòng)，我也沒有放大契訶夫劇本中的戲劇性來凸顯這是一部喜劇，我是非常忠實(shí)于契訶夫的。第三幕可能有觀眾會(huì)覺得比較夸張，劇中人物在地上爬行、吶喊，但這也是人物的個(gè)性使然，我并不覺得突兀。

　　廣州日?qǐng)?bào)：為何請(qǐng)來蔣雯麗演契訶夫的愛人歐嘉？她很少演話劇，她的表演還讓您滿意嗎？

　　賴聲川：蔣雯麗有當(dāng)紅女演員的那種氣質(zhì)，站在舞臺(tái)上，她的能量相當(dāng)大。之前我就知道她的氣場(chǎng)很強(qiáng)大，但沒想到可以那么大，她的情感能量非常充沛，讓我很震驚。

　　廣州日?qǐng)?bào)：你導(dǎo)的戲一向頗受歡迎，一方面是因?yàn)檫@塊金字招牌，另一方面與請(qǐng)了一些明星來出演也不無關(guān)系。比如這次連臺(tái)戲，不少人就是沖著蔣雯麗去看的。那么，你認(rèn)為是戲?qū)⒂^眾留在了劇場(chǎng)，還是人(明星)將觀眾留在了劇場(chǎng)呢？

　　賴聲川：通常情況下，是明星和戲本身的合力將觀眾吸引到劇場(chǎng)并留在了劇場(chǎng)。最怕的是很有名的演員在話劇的舞臺(tái)上沒有表現(xiàn)出他應(yīng)有的功力，還好這樣的事情我們沒有遇到過�！度鐗�(mèng)之夢(mèng)》、《連臺(tái)戲》、《暗戀桃花源》我們都請(qǐng)來了明星，反響很好，這些明星也表示很高興有和我們合作的機(jī)會(huì)。影視劇可以NG，但舞臺(tái)劇是一次過的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)，很考驗(yàn)演員的功底。