編劇新黃金一代在滬悄然崛起

　　本土劇作家“明星”輩出 外援“青編班”注入活力

　　編劇新黃金一代在滬悄然崛起

　　不知不覺中，編劇新黃金一代正在上海悄然崛起，他們的作品贏得了市場良好反響。'“這批人還真得加以關注！”中國劇協(xié)副主席羅懷臻這樣感慨他眼中的編劇新生代。

　　一個值得關注的群體

　　前不久，由“青編班”學員羅周創(chuàng)作的《春江花月夜》 為上海帶來了一場新的昆曲盛宴。羅周還為上海戲劇學院創(chuàng)作了話劇《鑒真》，為上海音樂學院創(chuàng)作了《一江春水向東流》。

　　“青編班”班長陳涌泉與同班同學、上海滬劇院編劇蔣東敏合作寫了滬劇《上海往事》。該劇通過上海私營船舶之家的百年興衰折射出上海航運中心的曲折歷史。

　　河北籍學員陳建忠在寫作電影劇本 《猶太人在上�！贰４送�，東北劇作家李銘的話劇在上海話劇中心上演，山東劇作家陳新瑜幾乎成了現(xiàn)代人劇社的“駐場”編劇，他們都是青編班的學員，也是上海青年劇作家群體中的“外援團”。

　　除了外援，本土劇作家也“明星”輩出。上海話劇藝術中心劇作家喻榮軍憑借話劇 《老大》斬獲曹禺戲劇獎。趙瀲以陳云為題材創(chuàng)作的話劇《共和國掌柜》已形成口碑，如今，趙瀲又交出新作，表現(xiàn)制造大飛機的科研工作者。在兒藝工作的洪靖慧以話劇《大哥》表現(xiàn)上海普通人家生活，廣受好評。滬劇院副院長龔孝雄創(chuàng)作的話劇《梅蘭芳》，被認為是迄今為止表現(xiàn)梅蘭芳題材最優(yōu)秀的作品，最近他又創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《浦東人家》，已被上�；磩�團列入演出計劃。蔣東敏的滬劇《鄧世昌》很有“腔調(diào)”，與同題材電影展現(xiàn)出完全不同的美感。國家藝術基金剛剛驗收的管燕草的淮劇《大洪流》，表現(xiàn)了周恩來在上海領導的第三次武裝起義。

　　羅懷臻說：“新黃金一代已經(jīng)顯現(xiàn)出來了，他們以上海戶籍、在上海文藝單位工作的人為主體，也包括積極參與上海創(chuàng)作的這些人�！�

　　劇本創(chuàng)作制約上海戲劇發(fā)展

　　劇本創(chuàng)作是戲劇繁榮的關鍵，但近幾十年來，上海在全國有影響力的作品多為外地劇作家創(chuàng)作。上海京劇院最有代表性的新編京劇《曹操與楊修》的作者是湖南的陳亞先，新時期以來最值得驕傲的話劇《商鞅》的作者是南京軍區(qū)的姚遠�！氨M管創(chuàng)作人數(shù)不少，但高峰作品一直缺乏�！绷_懷臻認為，一度創(chuàng)作即劇本創(chuàng)作優(yōu)勢不明顯，是制約上海戲劇發(fā)展的重要因素。

　　這一困境在上世紀末到本世紀初尤為突出。羅懷臻分析，當時，專業(yè)院團普遍“不養(yǎng)”或者不設編劇專職崗位，“不求所有但求所用”的用人觀念很流行。以前，專業(yè)院團都設創(chuàng)作室，有一批梯隊整齊的創(chuàng)作人員。但把編劇人才困在一個劇團從事一個劇種的創(chuàng)作，經(jīng)常會有作品被積壓，影響了創(chuàng)作熱情。到了“不求所有但求所用”時期，由于上海院團實力強，全國的作者都愿意跟上海合作，不少院團覺得不需要再設立編劇崗位，久而久之，弊端就顯現(xiàn)出來了�！叭珖�都在用這幾個人。而且舞臺藝術特別是戲曲有很強的地域色彩，就像東北人寫海派清口肯定寫不好，會出現(xiàn)‘水土不服’的問題�！�

　　其實，在上世紀八十年代，上海有一批上世紀五十年代出生的劇作家群，如以先鋒實驗戲劇《屋里的貓頭鷹》轟動上海的張獻，工人劇作家馬中駿、賈鴻源，還有趙耀民、徐萍莉、余云、賀子壯等，在中國戲劇史上著錄的上世紀八十年代以來許多有影響力的作品都出自他們之手。羅懷臻認為，當時戲劇處在低潮，遇到商業(yè)大潮沖擊，也不重視對一度創(chuàng)作人才的珍惜，導致這些人大都不再創(chuàng)作了。

　　為上海培育自己的劇作家

　　近年來，在聘請外地著名劇作家的同時，上海也開始培育自己的劇作家。2011年10月，在上海文化發(fā)展基金會支持下，中國戲劇家協(xié)會和上海戲劇學院等聯(lián)合開辦全國青年劇作家研修班，30位青年劇作家?guī)е?0部劇本接受耐心指導和打磨，也因此打通渠道，找到了實現(xiàn)自己夢想的平臺。在“青編班”結業(yè)典禮上，中國劇協(xié)分黨組書記季國平預言，“他們中可以產(chǎn)生與20世紀八九十年代劇作家群相媲美的‘黃金一代’。”

　　羅懷臻覺得，“青編班”除了教學意義，更重要的是把一代人集結起來�！皩τ谖迨�年代出生的那群劇作家，如果當時有一種機制，把這些人集結起來，也許那一代人就不會流失�！�

　　從“青編班”中走出的編劇一代以75后和85前為主體，形成了當代戲劇創(chuàng)作的中堅力量。他們無疑是幸運的，劇本有了修改打磨機會，創(chuàng)作得到社會各界的呵護和輿論不遺余力的支持，連中國劇本最高獎曹禺戲劇文學獎也在評選上對他們的作品給予特別的關注。