打造一部體現(xiàn)中國人筋骨和溫度的作品

查明哲

　　在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯勝利70周年之際，中國國家話劇院將把一部由馮俐編劇、査明哲導(dǎo)演、講述全面抗戰(zhàn)開始后中華兒女浴血河山、舍生雪恥、悲壯動(dòng)人的原創(chuàng)大戲《中華士兵》搬上舞臺(tái)，這也是中國話劇第一次對國軍抗戰(zhàn)正面戰(zhàn)場進(jìn)行全景式的呈現(xiàn)。

　　2013年， 《紀(jì)念碑》在國家話劇院舊址地安門的帽兒胡同排練廳復(fù)排；次年， 《死無葬身之地》云集了十余年前的原班人馬，窩在地安門苦練兩個(gè)月再度成功上演； 2014年歲末年初的《長夜》 ，則存留了地安門關(guān)于2014年最冷的幾十個(gè)冬夜的記憶。幾乎每一年査明哲都會(huì)在地安門舊址排練場待上幾個(gè)月，在這個(gè)實(shí)體已經(jīng)棄用、但凝聚著幾十年藝術(shù)氣 息的空間里堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作。就在這個(gè)排練場里，我們和査明哲聊起了這部正在艱苦創(chuàng)排的《中華士兵》 。

　　《中華士兵》最打動(dòng)人的是什么？

　　《中華士兵》故事發(fā)生的背景是1939年的中條山，講述的人物是抗戰(zhàn)背景下的一群黃河“冷娃” 。當(dāng)時(shí)中華民族抗擊日本侵略者的全面抗戰(zhàn)已進(jìn)行了兩年。中國半壁江山已經(jīng)淪陷，為了征服中國全境的野心的實(shí)現(xiàn)，日寇一次次撲向中條山，企圖由此越過黃河， 長驅(qū)直入西北西南，占領(lǐng)全部中國國土。以陜西地方軍為主組成的中國國民革命軍第四集團(tuán)軍駐守黃河北岸，誓死保衛(wèi)中條山、保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)祖國的半壁江山。在 相持階段，日寇總是攻不破抵御的防線，失去耐心后終于怒不可遏地集中了幾路兵力準(zhǔn)備聯(lián)合對守護(hù)中條山的國軍以致命一擊。最艱苦的一場戰(zhàn)役中，千余名十六七 歲、剛剛?cè)胛榈年兾鳌袄渫蕖?，在完成牽制敵人任務(wù)、彈盡糧絕之后，“寧跳黃河死，不作亡國奴” ，義無反顧地走向母親河——黃河。他們吹著嗩吶、吼著秦腔，走向光榮的死亡……在欣然走向壯烈犧牲的過程中，每一個(gè)閃現(xiàn)在心頭的記憶，都在堅(jiān)定著士兵們殉 國雪恥的決心。

　　這段被塵封的歷史給予査明哲情感上強(qiáng)烈的沖擊和感動(dòng)，他感嘆道：“這些值得永遠(yuǎn)被我們緬懷的中華士兵，這段為了國家雪恥而欣然決定赴死投黃河的史詩，我們居然因?yàn)榉N種原因，將其湮沒在了歷史的長河里。這是至今想來仍讓我們覺得有愧的。 ”

　　當(dāng)他再深究蘊(yùn)藏在這些士兵身上的精神氣質(zhì)時(shí)領(lǐng)悟道：這其實(shí)就是一種中華民族的精神、中華民族的人格。這群人在維護(hù)自己和國家的尊嚴(yán)，他們在血洗 這個(gè)民族和國家的恥辱，他們的人生態(tài)度和生命情感如此強(qiáng)烈和鮮明。這種精神對于中國的歷史、中國的現(xiàn)在以至于中國的將來，無疑是重要的�！� 《中華士兵》里所蘊(yùn)含的戲劇沖突層次豐富，其中的生與死，忠與孝，光榮與恥辱，生離與死別，生命與尊嚴(yán)，進(jìn)與退，國家存亡與個(gè)人安危，使得這部戲?qū)�來在�?臺(tái)上的呈現(xiàn)將意義非凡。 ”査明哲表示。

　　他認(rèn)為， 《中華士兵》在強(qiáng)調(diào)一種重要性，如果現(xiàn)在的我們能察覺到這種重要性，再來看待今天所面臨的一切，就會(huì)讓我們對待自己的民族和國家的時(shí)候體現(xiàn)出自己的價(jià)值和 使命�！� 《中華士兵》就是在我們的創(chuàng)作中表達(dá)這一思想，讓更多的觀眾知道這段歷史并以此感受其中的精神。我覺得對于《中華士兵》這部戲，關(guān)注點(diǎn)不在于史實(shí)是多么分 毫畢現(xiàn)，關(guān)注點(diǎn)應(yīng)該也必須放在‘中國的尊嚴(yán)、生命的尊嚴(yán)’上。 ”

話劇《中華士兵》概念海報(bào)

　　首次在舞臺(tái)上呈現(xiàn)“全面抗戰(zhàn)”有什么現(xiàn)實(shí)意義？

　　“我們的創(chuàng)作者，包括導(dǎo)演和編劇，應(yīng)該在歷史不斷發(fā)展和變化的時(shí)候調(diào)整自己的眼光，堅(jiān)定自己的追求。 ” 10年前，査明哲首次接觸戰(zhàn)爭題材， 10年后，仍堅(jiān)定地在開掘這一題材。 《中華士兵》的創(chuàng)作，也在追求對于抗日戰(zhàn)爭題材的另外一種講述和表達(dá)，用查明哲的話說：“希望能在我們過去的對于抗日戰(zhàn)爭題材的表達(dá)上學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也要 有我們自己的理解和處理。 ”

　　在世界反法西斯戰(zhàn)爭中，中國的抗日戰(zhàn)爭開始最早、持續(xù)時(shí)間最長。歐洲戰(zhàn)場開始時(shí)，中國已經(jīng)獨(dú)自抗擊日本侵略8年。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí)，中國已經(jīng)抗 擊日本侵略10年有余。從“九·一八”開始到日本無條件投降，無數(shù)中華兒女與日寇浴血奮戰(zhàn)長達(dá)14年之久。和《中華士兵》的出現(xiàn)暗合的，在反法西斯題材的 藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，越來越多的創(chuàng)作者和其創(chuàng)作的作品開始重視中國人民抗日戰(zhàn)爭這一題材。習(xí)近平總書記號召全黨全國各族人民要大力弘揚(yáng)偉大的抗戰(zhàn)精神。偉大 的中國人民抗日戰(zhàn)爭，是中國人民近代以來爭取獨(dú)立自由史冊上可歌可泣的一章，它使得中華民族的覺醒和團(tuán)結(jié)達(dá)到了前所未有的高度。

　　査明哲介紹，兩年前，當(dāng)他想把《中華士兵》所講述的全面抗戰(zhàn)搬上舞臺(tái)時(shí)，是有一些顧慮的，但中國國家話劇院院長周予援給他吃了一顆定心丸：這部 作品里所體現(xiàn)出的偉大的抗戰(zhàn)精神，關(guān)注普通人身上的民族精神和氣節(jié)的視角，是最本真、最堅(jiān)毅、最傳統(tǒng)的情懷和力量。周予援表示：“ 《中華士兵》的創(chuàng)作，讓我們記住今天的幸福生活是無數(shù)英雄前輩用生命和鮮血換來的，用戲劇作品去銘記歷史、銘記先烈，也是中國國家話劇院的責(zé)任和藝術(shù)擔(dān) 當(dāng)。中國國家話劇院具有前瞻性地看到了這個(gè)故事中蘊(yùn)藏著的中國人的精神，提前著手創(chuàng)作，力爭拿出一部可以體現(xiàn)出中國人筋骨和中國人溫度的作品。 ”

　　“不是承認(rèn)度，而是自認(rèn)度。 ”査明哲這樣注解，對于當(dāng)下我們越來越重視提及世界反法西斯戰(zhàn)爭中的東方戰(zhàn)場，東方戰(zhàn)場中的中國主戰(zhàn)場，不是世界對于我們的認(rèn)識提高了，而是我們對自己的 認(rèn)識加深了，我們現(xiàn)在做的是把本該警示人們的這一面“歷史的鏡子”擦亮，讓這段歷史甚至是塵封的記憶再次回到大眾的視野中去，讓塵歸塵、土歸土之后，該發(fā) 光的發(fā)光。

　　在眾多抗戰(zhàn)題材的作品中其獨(dú)特性何在？

　　編劇馮俐在《中華士兵》中對于這段歷史的把握，從不同的角度，在藝術(shù)結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)表達(dá)方式上，都做出了自己的探索。

　　《中華士兵》中，馮俐既注重寫了人物，又從整體塑造出了鮮活的中國人抗戰(zhàn)的群像。雖然是群像式，但這些人物居然都極具特點(diǎn)，都具備各自的性格、特點(diǎn)、心理、色彩、命運(yùn)，這就是戲劇。

　　在和馮俐的一次次討論中，査明哲漸漸明晰了一個(gè)創(chuàng)作方向：我們是在非常詩化地呈現(xiàn)那段歷史風(fēng)貌和歷史生活，這在現(xiàn)在的戲劇舞臺(tái)上是不多見的，無 論是它的樣式、風(fēng)格還是結(jié)構(gòu)，還是藝術(shù)上都充滿了探索的價(jià)值。這部作品體現(xiàn)的想法，是10年前在紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭60周年、査明哲在做出“戰(zhàn)爭三部 曲”的時(shí)候便有過的。

　　對于“戰(zhàn)爭三部曲” ，査明哲說這其實(shí)是一個(gè)巧合。當(dāng)年排了薩特名劇《死無葬身之地》后，他偶然又看到了《紀(jì)念碑》的劇本，覺得很好，就做了。后來在榮獲中國話劇金獅獎(jiǎng)最佳導(dǎo) 演獎(jiǎng)的時(shí)候，戲劇評論家童道明先生跟他說“干脆搞個(gè)戰(zhàn)爭三部曲” ，后來經(jīng)過選擇， 《這里的黎明靜悄悄》就水到渠成地出現(xiàn)了�！皯�(zhàn)爭三部曲”獲得了成功，圈內(nèi)圈外的口碑都很好，但一片贊譽(yù)下的他卻悄悄地遺憾著： “為什么沒能有一部關(guān)乎核心主題的我們自己的作品？10年間我一直在尋找。終于， 《中華士兵》來了。 ”

　　這個(gè)劇本策劃在兩年前，馮俐執(zhí)筆開始寫作便經(jīng)歷了一年有余，期間和査明哲的一次次討論，讓這個(gè)劇本“胖了瘦，瘦了又胖” 。關(guān)于抗戰(zhàn)的素材太多了，馮俐把自己扔在一堆“血肉”和“炮火”里，她直言把苦痛都寫在了戲里，她把幾百萬字的資料吃到肚子里，用手捏出了30個(gè)性格各 異、背景迥然但血性共同、氣節(jié)共存的中華兒女。

　　査明哲在拿到劇本初稿的時(shí)候看哭了，他毫不吝惜對這個(gè)劇本的贊美，“它艱難但巧妙地找到了與現(xiàn)在的許多同類題材作品的區(qū)別，這是不容易的。 ”按照編劇技巧來說，編劇的創(chuàng)作要把自己對于事件和時(shí)代的態(tài)度放在里頭，馮俐卻另辟蹊徑地沒有選擇“見自己” ，而是從題材上直接“見天地” ，人物上直接“見眾生” ，使得《中華士兵》的態(tài)度和情懷從一開始就走向了開闊的境地，也使得她所鋪陳的蒼茫大地上一個(gè)個(gè)人物顯得鏗鏘而堅(jiān)決。査明哲不禁如此感慨：“一寸山河一寸 血，一片水花一兒郎。 ”

　　馮俐這樣注解《中華士兵》的創(chuàng)作： “一尊中華兒女報(bào)國雪恥的動(dòng)人群像，一幅中華民族幾千年戰(zhàn)勝苦難的壯麗縮影，一曲中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利的深情頌歌，一抹世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利旗幟上的炫目異彩。 ”

　　國家話劇院為此挑選了20幾個(gè)如今活躍在舞臺(tái)上的實(shí)力演員，又從北京乃至全國各地遴選了近20個(gè)青澀樸實(shí)又真摯果敢的年輕人加入創(chuàng)作，他們將成 規(guī)模地在舞臺(tái)上真實(shí)塑造人物，同時(shí)又寫意描繪出“黃河之水天上來”的雄渾悲壯。這部戲的地域背景在陜西、山西一代，不可避免地沾染了黃土的蒼茫和粗糲，査 明哲自己去了當(dāng)?shù)�，請了唱秦腔最好的演員，在“走向黃河”的最高潮，滿臺(tái)將蕩起“好男兒為國家，何懼死生”的蒼勁之音。