經(jīng)典話劇《上海屋檐下》昨晚亮相上話

　　經(jīng)典話劇《上海屋檐下》昨晚亮相上話

　　“讀懂夏衍，也就讀懂了那個(gè)時(shí)代”

　　大幕拉開，上世紀(jì)30年代舊上海狹小逼仄的亭子間的剖面在舞臺(tái)上向觀眾敞開。5個(gè)家庭、14個(gè)人物，擠在一幢本該由一家人居住的老房子里，每個(gè)人都面臨著不同的生活困境……昨晚，夏衍經(jīng)典話劇《上海屋檐下》亮相上海話劇藝術(shù)中心舞臺(tái)。

　　1937年，夏衍第一次用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法創(chuàng)作了劇本《上海屋檐下》，他描寫了一棟擁擠的石庫門里幾個(gè)思想不同、背景各異的家庭為生存而掙扎的情景：8年前被認(rèn)為死在獄中的匡復(fù)突然找到妻子彩玉，而此時(shí)彩玉已帶著女兒葆珍跟職員林志成同居。當(dāng)時(shí)，夏衍安排了他認(rèn)為近乎奢侈的演員陣容，如趙丹扮演匡復(fù)，趙慧深扮演彩玉，原定1937年8月15日上演�？上Э箲�(zhàn)爆發(fā)使該劇未能如期上演，直至1957年才被國家話劇院的前身中國青年藝術(shù)劇院搬上了舞臺(tái)。

　　今年是夏衍逝世20周年，上海話劇藝術(shù)中心邀請(qǐng)?jiān)��?007年首次執(zhí)導(dǎo)該劇的王筱頔導(dǎo)演，與三代話劇人一起再次將《上海屋檐下》搬上舞臺(tái)。導(dǎo)演王筱頔坦言，在創(chuàng)作初期，她也曾遇到不少困惑�！懊恳粋�(gè)家庭都有自己的規(guī)定情境，每一組人物都隨著自身規(guī)定情境尖銳化地動(dòng)作著，那么是什么把散落在各自矛盾中的人物命運(yùn)連結(jié)起來的呢？是狹小的生存空間，是潮濕、悶熱的黃梅天，是誰都無力改變自身命運(yùn)的那份痛苦和無奈，更是當(dāng)時(shí)民無寧日的時(shí)代。至此，我才讀懂了夏衍，讀懂了那個(gè)年代�！�

　　這是一幅上海小人物的群像，身份、性格、生活習(xí)慣、處境各不相同，王筱頔將重點(diǎn)放在塑造身處苦難中的每一個(gè)小人物上。她設(shè)計(jì)了這樣的舞臺(tái)場景：每個(gè)故事中，只有一組人物在場景中進(jìn)行表演，其余人物仍舊在屬于自己的空間內(nèi)過著各自的“日子”，他們或梳妝打扮，或吃著晚餐。觀眾能同時(shí)看到場上所有人物的一舉一動(dòng)，每一個(gè)人都是立體的。

　　以往話劇“經(jīng)典重排”，導(dǎo)演往往要進(jìn)行新的詮釋。不過，王筱頔卻堅(jiān)持此次排演《上海屋檐下》，將“完全忠實(shí)原著，真實(shí)還原當(dāng)時(shí)的上海”。她表示，在現(xiàn)今的舞臺(tái)上很少能夠看到現(xiàn)實(shí)主義的樸素手法，之所以采用現(xiàn)實(shí)主義，甚至是有點(diǎn)接近當(dāng)年的表演方式，“我想要傳達(dá)給觀眾的是——無論時(shí)代如何發(fā)展，對(duì)于經(jīng)典的東西始終要保持敬畏之心”。