葉少蘭：將傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的表演成功結(jié)合的典范

　　今天在這個莊嚴的全國政協(xié)禮堂金色大廳，隆重地舉行譚元壽先生舞臺生活八十周年座談會，這應該是京劇界繼往開來、承前啟后、弘揚振興國粹藝術的一大盛會，深感意義重大。

　　著名京劇表演藝術家譚元壽先生是我從小就非常敬重的一位技藝超群的藝術家，他為人規(guī)矩、作藝規(guī)范、昆亂全能、光彩照人；他家訓嚴格、刻苦敬業(yè)、謙虛和善、禮貌待人；他孝敬長輩、尊師重道，在他身上充分體現(xiàn)出民族傳統(tǒng)文化禮教的風范。在舞臺上他總是朝氣蓬勃、陽光亮麗，是我從學藝時期直到今天學習的榜樣。

　　從京劇初始，譚、葉兩家，即我們的曾祖一輩就是創(chuàng)建京劇大業(yè)、鑄造國粹長城、并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，我們世代交好，情深義重。先曾祖葉中定、葉中興與譚鑫培曾祖，在徽班四喜班社同臺獻藝；先祖父葉春善與譚小培師爺在小榮椿社同門課藝；尊長輩譚鑫培、譚小培又親送譚富英伯伯進我祖父創(chuàng)辦的富連成科班學藝。后來，富英伯伯又將譚元壽先生送入富連成科班，成為元字輩的高材生。由于元壽先生的勤學苦練，不辱先祖，他取得了超越前人的業(yè)績。我所以這樣說，是就元壽先生成功獨立擔當?shù)膭∧慷�言，如文老生唱工重頭戲，他有《失·空·斬》《四郎探母》《群英會》《借東風》《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《打棍出箱》《打金磚》《捉放曹》等等，武老生戲他有《定軍山》《陽平關》《野豬林》等等，武生靠把戲有《長坂坡》《漢津口》，箭衣戲有《八大錘》，短打武生戲有《武松》《三打祝家莊》《三岔口》，猴戲有《大鬧天宮》等等。元壽先生出科以后曾在先父葉盛蘭先生的班社同臺合作演出，劇目包括《群英會》《八大錘》等等，可見剛剛出科的元壽先生的功力就非常了得。我也曾和元壽先生同臺演出過《群英會》《御碑亭》《四郎探母》《龍鳳呈祥》，音配像《打侄上墳》《八大錘》等等，我從中學到了好多的東西。

　　我在這里還要特別談到元壽先生對京劇現(xiàn)代戲表演的建樹和特殊的貢獻。他能把傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的表演結(jié)合得那么好，讓我折服。我認為元壽先生是把京劇傳統(tǒng)程式最成功、最規(guī)范地運用到現(xiàn)代劇人物中的創(chuàng)造者和實踐者，直到今天引導了三代人。大家都知道京劇現(xiàn)代戲是沒有身段程式譜子的，譚先生居然可以用準確的京劇程式動作詮釋“郭建光”這個人物，而且很生活、很自然，這是對京劇繼承發(fā)展革新創(chuàng)作開辟新路的特殊貢獻。由此可見元壽先生基本功有多么的扎實，實踐經(jīng)驗有多么的豐富，掌握的藝術手段如此之多�！渡臣忆骸分泄�建光如果沒有“武松打店”、“武松打虎”、“蜈蚣嶺”的功夫，絕出不來這些武打的亮相和身段。也由此可見京劇是干板實砸的藝術，要真功夫，沒有捷徑可走。譚元壽先生的藝術人生，告訴了我們這個真經(jīng)。