編劇新黃金一代在上海悄然崛起

　　不知不覺中，編劇新黃金一代正在上海悄然崛起，他們的作品贏得了市場(chǎng)良好反響。'“這批人還真得加以關(guān)注！”中國劇協(xié)副主席羅懷臻這樣感慨他眼中的編劇新生代。

　　一個(gè)值得關(guān)注的群體

　　前不久，由“青編班”學(xué)員羅周創(chuàng)作的《春江花月夜》 為上海帶來了一場(chǎng)新的昆曲盛宴。羅周還為上海戲劇學(xué)院創(chuàng)作了話劇《鑒真》，為上海音樂學(xué)院創(chuàng)作了《一江春水向東流》。

　　“青編班”班長(zhǎng)陳涌泉與同班同學(xué)、上海滬劇院編劇蔣東敏合作寫了滬劇《上海往事》。該劇通過上海私營船舶之家的百年興衰折射出上海航運(yùn)中心的曲折歷史。

　　河北籍學(xué)員陳建忠在寫作電影劇本 《猶太人在上�！�。此外，東北劇作家李銘的話劇在上海話劇中心上演，山東劇作家陳新瑜幾乎成了現(xiàn)代人劇社的“駐場(chǎng)”編劇，他們都是青編班的學(xué)員，也是上海青年劇作家群體中的“外援團(tuán)”。

　　除了外援，本土劇作家也“明星”輩出。上海話劇藝術(shù)中心劇作家喻榮軍憑借話劇 《老大》斬獲曹禺戲劇獎(jiǎng)。趙瀲以陳云為題材創(chuàng)作的話劇《共和國掌柜》已形成口碑，如今，趙瀲又交出新作，表現(xiàn)制造大飛機(jī)的科研工作者。在兒藝工作的洪靖慧以話劇《大哥》表現(xiàn)上海普通人家生活，廣受好評(píng)。滬劇院副院長(zhǎng)龔孝雄創(chuàng)作的話劇《梅蘭芳》，被認(rèn)為是迄今為止表現(xiàn)梅蘭芳題材最優(yōu)秀的作品，最近他又創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《浦東人家》，已被上�；磩�團(tuán)列入演出計(jì)劃。蔣東敏的滬劇《鄧世昌》很有“腔調(diào)”，與同題材電影展現(xiàn)出完全不同的美感。國家藝術(shù)基金剛剛驗(yàn)收的管燕草的淮劇《大洪流》，表現(xiàn)了周恩來在上海領(lǐng)導(dǎo)的第三次武裝起義。

　　羅懷臻說：“新黃金一代已經(jīng)顯現(xiàn)出來了，他們以上海戶籍、在上海文藝單位工作的人為主體，也包括積極參與上海創(chuàng)作的這些人�！�

　　劇本創(chuàng)作制約上海戲劇發(fā)展

　　劇本創(chuàng)作是戲劇繁榮的關(guān)鍵，但近幾十年來，上海在全國有影響力的作品多為外地劇作家創(chuàng)作。上海京劇院最有代表性的新編京劇《曹操與楊修》的作者是湖南的陳亞先，新時(shí)期以來最值得驕傲的話劇《商鞅》的作者是南京軍區(qū)的姚遠(yuǎn)。“盡管創(chuàng)作人數(shù)不少，但高峰作品一直缺乏�！绷_懷臻認(rèn)為，一度創(chuàng)作即劇本創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)不明顯，是制約上海戲劇發(fā)展的重要因素。

　　這一困境在上世紀(jì)末到本世紀(jì)初尤為突出。羅懷臻分析，當(dāng)時(shí)，專業(yè)院團(tuán)普遍“不養(yǎng)”或者不設(shè)編劇專職崗位，“不求所有但求所用”的用人觀念很流行。以前，專業(yè)院團(tuán)都設(shè)創(chuàng)作室，有一批梯隊(duì)整齊的創(chuàng)作人員。但把編劇人才困在一個(gè)劇團(tuán)從事一個(gè)劇種的創(chuàng)作，經(jīng)常會(huì)有作品被積壓，影響了創(chuàng)作熱情。到了“不求所有但求所用”時(shí)期，由于上海院團(tuán)實(shí)力強(qiáng)，全國的作者都愿意跟上海合作，不少院團(tuán)覺得不需要再設(shè)立編劇崗位，久而久之，弊端就顯現(xiàn)出來了�！叭珖�都在用這幾個(gè)人。而且舞臺(tái)藝術(shù)特別是戲曲有很強(qiáng)的地域色彩，就像東北人寫海派清口肯定寫不好，會(huì)出現(xiàn)‘水土不服’的問題�！�

　　其實(shí)，在上世紀(jì)八十年代，上海有一批上世紀(jì)五十年代出生的劇作家群，如以先鋒實(shí)驗(yàn)戲劇《屋里的貓頭鷹》轟動(dòng)上海的張獻(xiàn)，工人劇作家馬中駿、賈鴻源，還有趙耀民、徐萍莉、余云、賀子壯等，在中國戲劇史上著錄的上世紀(jì)八十年代以來許多有影響力的作品都出自他們之手。羅懷臻認(rèn)為，當(dāng)時(shí)戲劇處在低潮，遇到商業(yè)大潮沖擊，也不重視對(duì)一度創(chuàng)作人才的珍惜，導(dǎo)致這些人大都不再創(chuàng)作了。

　　為上海培育自己的劇作家

　　近年來，在聘請(qǐng)外地著名劇作家的同時(shí)，上海也開始培育自己的劇作家。2011年10月，在上海文化發(fā)展基金會(huì)支持下，中國戲劇家協(xié)會(huì)和上海戲劇學(xué)院等聯(lián)合開辦全國青年劇作家研修班，30位青年劇作家?guī)е?0部劇本接受耐心指導(dǎo)和打磨，也因此打通渠道，找到了實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的平臺(tái)。在“青編班”結(jié)業(yè)典禮上，中國劇協(xié)分黨組書記季國平預(yù)言，“他們中可以產(chǎn)生與20世紀(jì)八九十年代劇作家群相媲美的‘黃金一代’�！�

　　羅懷臻覺得，“青編班”除了教學(xué)意義，更重要的是把一代人集結(jié)起來。“對(duì)于五十年代出生的那群劇作家，如果當(dāng)時(shí)有一種機(jī)制，把這些人集結(jié)起來，也許那一代人就不會(huì)流失�！�

　　從“青編班”中走出的編劇一代以75后和85前為主體，形成了當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。他們無疑是幸運(yùn)的，劇本有了修改打磨機(jī)會(huì)，創(chuàng)作得到社會(huì)各界的呵護(hù)和輿論不遺余力的支持，連中國劇本最高獎(jiǎng)曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)也在評(píng)選上對(duì)他們的作品給予特別的關(guān)注。