張和平：好劇本要靠“腳”寫出來

　　在廣泛的文藝創(chuàng)作領(lǐng)域里，好劇本是成就經(jīng)典作品的必備條件。好劇本能夠促成人才的出現(xiàn)、能夠“造星”；相反，一個文學(xué)質(zhì)量、思想淺薄的作品會毀掉一批人，丟掉很多機(jī)會。

　　在業(yè)界，有人稱我為“金牌策劃”，認(rèn)為我總能找準(zhǔn)藝術(shù)和商業(yè)的契合點。這個稱號我不敢當(dāng)。我也失敗過，是黨和人民替我交了學(xué)費，讓我在一次次的失敗和挫折中積累了經(jīng)驗。當(dāng)然，對市場的感覺，也不是天上掉下來的。如果一定要談心得，我認(rèn)為成功的秘訣是堅守“人民性”。

　 　我在北京長期學(xué)習(xí)、工作和生活，對北京的人、事、物有著特殊而深厚的感情。我最感謝、最得益于的是自己做了17年群眾文化。1968年我從北京藝術(shù)學(xué)院 話劇表演系畢業(yè)后，到1970年，我在山西4643部隊農(nóng)場的毛澤東思想宣傳隊工作；此后，一直在北京工作和生活。其間，1970年到1975年，在北京 大興縣毛澤東思想宣傳隊，去過所有的公社和村莊，多是騎著自行車，馱著行李去演出；1975年到1979年，在北京毛麻絲公司工會搞文體；1979年到 1985年，在北京群眾藝術(shù)館的群眾戲劇組。

　　后來的一些成績正是得益于那17年群眾文化工作對我的滋養(yǎng)。在與群眾的接觸中，我知道了他 們喜歡什么，不喜歡什么。日后，我總是自覺不自覺地?fù)Q位思考：如果我是觀眾、是讀者，這部作品我會喜歡嗎？位置一顛倒，就能克服文藝工作者最容易犯的毛病 ——自我。藝術(shù)創(chuàng)作一旦離開了人民，必定一事無成。

　　文學(xué)是作品的魂和根，不僅在戲劇、電影上如此，在其他領(lǐng)域也適用。我曾擔(dān)任北京奧運(yùn) 會開閉幕式工作部部長。有人說，這只是個儀式而已，搞得熱鬧、好看就行。但我認(rèn)為，外在的表現(xiàn)，需要內(nèi)在的文學(xué)作基礎(chǔ)。在開閉幕式的團(tuán)隊里，有兩位文學(xué)顧 問：劉恒和王安憶。有人問，這樣一個唱歌跳舞的大晚會用得著他們嗎？我認(rèn)為需要。正因為有了他們的加入，有了文學(xué)的意識，北京奧運(yùn)會的開閉幕式才會給人留 下如此深刻的印象，讓人有回味的空間。

　　我參與策劃推出過《離開雷鋒的日子》《張思德》《云水謠》《建國大業(yè)》等幾部主旋律作品，總的社 會反響不錯。這些作品里面都有鮮活的人物，無論是張思德還是雷鋒，都是我們時代典型的英雄人物，塑造好這些人物要花很大力氣。一位作家說，好的劇本不是用 手寫出來的，而是用腳寫出來的。所以，應(yīng)該邁開你的雙腳，無條件、長期地到生活中去，形成對生活和人物最深刻最獨到的認(rèn)識和理解。

　　“深 入生活，扎根人民”。文藝工作者唯有走向群眾，真正感受群眾的冷暖，才能創(chuàng)作出留得住、傳得開的文藝作品。為什么我們的作品會出現(xiàn)有“高原”沒“高峰”、 有數(shù)量沒質(zhì)量的現(xiàn)象？歸根結(jié)底就是沒有生活，沒有真正對人民群眾冷暖、命運(yùn)的關(guān)懷和關(guān)切，沒有真正地“感同身受”。

　�。ㄗ髡邚埡推綖楸本┦形穆�(lián)主席、北京人民藝術(shù)劇院原院長）