蔡駿：發(fā)現(xiàn)謎團猶如發(fā)現(xiàn)真理，懸疑小說對人有滿足感

　　4月28日晚，蔡駿來到思想湃舞臺帶來了一場名為《刺向絕望的希望之刃》的演講。澎湃新聞記者朱偉輝圖

　　“懸 疑不一定是靈異的事件，在日常生活中，我們經(jīng)常在不經(jīng)意間改變了別人的命運，或者被別人改變命運，這就是所謂的懸疑�！�4月28日晚，蔡駿來到思想湃舞臺 帶來了一場名為《刺向絕望的希望之刃》的演講。而他在微博微信上連載一年多的短篇小說集《最漫長的那一夜·第2季》也即將上市。

　　“絕望之為虛妄，正與希望相同”這是蔡駿的懸疑之核，故事里固然會有困境、死亡、悲劇，但每一個懸疑中人都會繼續(xù)走下去，一如生活本身需要不斷推進，因為還有希望。

蔡駿已經(jīng)寫了16年懸疑小說。澎湃新聞記者朱偉輝圖

　　38歲的蔡駿已經(jīng)寫了16年懸疑小說，這樣一個“老作家”站在臺上溫文謙和，寬松的黑色休閑西裝略顯散漫，淡漠的表情與多言的手勢才是懸疑作家的訴說：克制與好奇心。

　　活動后，澎湃新聞(www.thepaper.cn)記者問蔡駿寫懸疑的竅門是什么？

　　他說：“保持敏感”。

　　夢想是無聲的，幼時的蔡駿非常沉默心里的原野卻在瘋長，國家地圖繪圖員、畫家……很多小孩做過的夢，蔡駿一個沒落地收藏過，只是更多人長大后就把陳年舊夢給丟了，蔡駿也不足夠幸運，沒當成畫家，只做了幾年郵政工作。

　　“有 些人是很勇敢的能夠逆水行舟行不可為之事，但我有我的怯懦，我沒實現(xiàn)自己的夢想，但值得慶幸的是我還能將這些記憶中、想象中的事通過寫作留下來�！庇谑切� 說成為小說家埋葬幻覺的衣冠冢，將對人類生活的觀察及其中非現(xiàn)實的可能性埋進小說里，一埋16年。這些年來蔡駿像個懸疑小說主角一樣發(fā)現(xiàn)了自己的使命， “我要解開的謎團就是人的命運、人的過去，這是我的任務，因為人常常因為自己個人，或者社會、他人的原因制造‘秘密’掩飾自己，而我想揭開這些秘密。”

　　“2000 年，我跟一個榕樹下的女網(wǎng)友打賭自己能寫一部《午夜兇鈴》這樣的長篇小說，賭約忘了，但我賭贏了。”這就是蔡駿的，也是國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上第一個長篇驚悚小說 《病毒》。小說主要有兩個靈感來源，一個是當時網(wǎng)上流行一種恐怖病毒，讓你上網(wǎng)到一半突然屏幕黑掉，然后突然彈出一個女鬼。還有一個靈感是一套有關于盜墓 和考古歷史的書，其中有一本屬叫《日墓東陵》。在1946年，應該是抗戰(zhàn)勝利不久盜墓，挖開了同治皇帝的墓，發(fā)現(xiàn)皇帝已經(jīng)完全爛掉了，但是發(fā)現(xiàn)皇后栩栩如 生，像剛剛睡著一樣。隔了幾個月又有一批盜墓賊進去，發(fā)現(xiàn)皇后的地宮里面躺著一個赤身裸體的美少女，肚子上被拋開一道，為什么呢？因為先前那些盜墓賊聽說 皇后是吞金自殺的，就想找到這些黃金。

　　“這樣的記載，我也不知道真假，但因此有了靈感：假如當時皇后真的沒有腐爛，后來尸體被人運走了， 運走以后又身首異處……我就把電腦病毒和皇后的故事融合在一起形成了《病毒》。作品在第二年春天寫完了，就發(fā)表在網(wǎng)上，很多人喜歡，第二年就出版了。出版 以后，當時跟我打賭的網(wǎng)友就消失了，我就用各種方法找。一直到2012年的秋天在微博找到她，那會兒她已經(jīng)去美國很久了，所以那么多年沒有音訊。我們經(jīng)常 在不經(jīng)意間改變別人的命運，或者被別人改變命運，我想這就是所謂的‘懸疑’�！�

　　“懸疑這個命題是非常多元化的，不是我們平時給到它那樣狹隘的定義。比如說《肖申克的救贖》它是屬于什么？它的故事里既有懸疑性，又有對人性的關懷，很難給它一個準確的定性。”

　　在懸疑小說創(chuàng)作過程中，既要有理性的邏輯思維做通道，還要有感性、敏銳的人性升華，不同的思想方式融合在一起，又要打開腦洞還得自圓其說，蔡駿說自己作品中即使是魔幻的，但其實所有的幻想都不是憑空產(chǎn)生的，均產(chǎn)自日常生活。

　　4月28日晚，蔡駿來到思想湃舞臺帶來了一場名為《刺向絕望的希望之刃》的演講。澎湃新聞記者朱偉輝圖

　　人性、人的生活、人的夢想，蔡駿的書寫焦點是人本身，總是用一些“沒發(fā)生”卻又“可能發(fā)生的”將故事對照現(xiàn)實。他認為懸疑小說的魅力恰恰在于其對人類歸屬感的滿足，發(fā)現(xiàn)謎團猶如發(fā)現(xiàn)真理、真相的存在痕跡，循著痕跡一步步解開懸疑，最終得其所屬。

　　短 篇小說集《最漫長的那一夜》里有許多故事與其說懸疑不如說講人的孤獨感，在充滿懸念的故事氣氛中，探討人們的歸屬感，能讓人們看到自己與他人、與城市之間 的關系。蔡駿自己一樣生在上海、長在上海、活在上海，一直身處自己的家鄉(xiāng)，卻眼睜睜地目睹它進化成面目全非的樣子�！安还苁窃诙际欣锍錾黹L大的還是從鄉(xiāng)村 遷徙到都市也好，這個故鄉(xiāng)在不斷地變化，可能沒有故鄉(xiāng)了，到底我們的鄉(xiāng)愁在哪里？我們已經(jīng)無處可尋找了。我們的鄉(xiāng)愁就是在這個地方，就是在這片都市當中， 我們無處可逃�！�

　　蔡駿近幾年致力推廣“泛懸疑”的概念，意將盡可能多的含有懸疑元素的優(yōu)秀文藝作品攬入麾下。近期他掌舵的公司也已上了新 三板，在公司團隊幫助下扯旗放炮招徠國內(nèi)懸疑創(chuàng)作者。據(jù)公開資料顯示，公司主要從事泛懸疑題材IP研發(fā)、作家經(jīng)紀及著作權代理、影視及舞臺劇本創(chuàng)作、影視 劇策劃開發(fā)、新媒體平臺等文化創(chuàng)意業(yè)務，公司自己運營的“懸疑人”微信公號也有了相當?shù)姆劢z量。

　　近幾年，蔡駿等人甚至一直在力推中元節(jié)成 為中國懸疑節(jié)，他認為人們對懸疑文化的聚集是有訴求的，希望未來能打造一個類似二次元漫展那樣的懸疑家年會，讓懸疑愛好者有機緣相聚�！皯乙僧a(chǎn)業(yè)在國外是 非常巨大的，斯蒂芬·金、丹·布朗、東野圭吾這些我們中國讀者都很熟悉的就更不用說了。什么是泛懸疑作品？電影《暮光之城》、《饑餓游戲》、《肖申克的救 贖》這些都也可算泛懸疑，套了一件懸疑外衣的講女性言情、生存競技、人性的故事，但這件衣服非常重要，這是種引人入勝的敘事手法，否則這幾部的電影效果不 會那么好�！�

4月28日晚，思想湃舞臺下，提問的讀者情緒高昂。澎湃新聞記者朱偉輝圖

　　說 到IP的打造就不得不提當下的網(wǎng)文IP熱，蔡駿作為上海網(wǎng)絡作家協(xié)會的副會長也參與了上海第一部網(wǎng)文批評刊物《網(wǎng)文新觀察》的制作。蔡駿的創(chuàng)作之路始于 2000年榕樹下網(wǎng)站的，與他同期的絕大多數(shù)作家若還在創(chuàng)作基本都已滑入傳統(tǒng)作家的軌道，這批作家與當下職業(yè)化的網(wǎng)絡作家不同，他們的身份轉型之快幾乎越 過了“網(wǎng)絡作家”的定型期，那個年代“網(wǎng)絡作家”這個詞條還未完整。讓如今出了將近20本書的蔡駿來談網(wǎng)絡作家的身份，他是有些陌生的，更多的原因是創(chuàng)作 時期的不同決定了他與當下網(wǎng)絡作家的寫作狀態(tài)、平臺截然不同，一個埋頭苦寫一年付印等讀者的消息，一個日日夜夜敲字更新每分鐘都為讀者的留言提心吊膽，雖 然互稱“作者”但兩兩相望猶如霧里看花終是一個“隔”。

　　蔡駿曾經(jīng)對網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)做過一個調(diào)查，數(shù)據(jù)顯示小種類(玄幻、歷史、軍事等)的數(shù)據(jù)正在異軍突起，雖然當下還未成氣候，但勢態(tài)良好，“網(wǎng)文作品中懸疑算比較小的 一個品種，現(xiàn)在可能關注不夠，但這種環(huán)境反而養(yǎng)成了作者自由的寫作態(tài)度，他們更深地扎入創(chuàng)作本身，而不是想著怎么把自己的版權賣掉換錢這樣的利益問題，我 覺得未來提升網(wǎng)絡文學質(zhì)量的希望可能就在懸疑上�！�

　　“你說懸疑的寫作竅門是敏感，你寫了十多年懸疑，都是老司機了還怎么保持自己的敏感？”

　　蔡駿琢磨了良久說：“人太忙于生活時的確會疲憊、麻木，所以我們需要保持空間，比方說我去別的城市時經(jīng)常在夜間行走，在非正常的時間看司空見慣的東西，你就會發(fā)現(xiàn)生活中被忽略的東西�！�