峻青：癡情戀故土 壯志寫鄉(xiāng)賢

http://www.marylandtruckinsurance.com 2015年08月27日07:34 來源：光明日報(bào) 舒心

峻青肖像 劉宇一繪

1945年冬，峻青在膠濟(jì)前線。資料圖片

　　峻青，一位一手拿槍一手握筆，集文武于一身的戰(zhàn)士。20世紀(jì)50年代，他以《黎明的河邊》《黨員登記表》《老水牛 爺爺》《最后的報(bào)告》《交通站的故事》等一大批中短篇小說力作登上中國當(dāng)代文壇；20世紀(jì)60年代，他回到故鄉(xiāng)，寫下了一批以膠東大地和膠東人民為描寫對 象的散文佳作。

　　粉碎“四人幫”后，峻青迎來了創(chuàng)作的又一個豐收期，長篇小說《海嘯》把他的“英雄文學(xué)”推向了極致，而20世紀(jì)80年代的《雄關(guān)賦》《滄海賦》等作品，標(biāo)志著其散文創(chuàng)作的新高峰。

　　峻青所寫的作品，可概括為“紅色經(jīng)典”。抗日戰(zhàn)爭、新民主主義革命時期如火如荼的斗爭生活，在他的筆下得到了藝術(shù)的反映，他的作品成為人們認(rèn)識那段歷史生活的一面鏡子。

　　許臨星、安家正評價(jià)峻青，不光小說寫得好，散文也寫得美。這些散文，以其深沉的思想，高昂的調(diào)子，充沛的詩情，流暢的文筆，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。它的意義決不僅僅限于對故鄉(xiāng)人民的贊頌，而是謳歌一種時代精神。

　　而在有的人看來，峻青作品的意義算不得“與時俱進(jìn)”，但其中洋溢的革命樂觀主義和革命理想主義精神，卻值得永久保存。他的作品，有的被譯成 多種文字在海內(nèi)外出版發(fā)行，有的被選入大學(xué)、中學(xué)語文課本。他的作品不僅影響了當(dāng)時的讀者，還將啟迪新一代的年輕人，領(lǐng)略革命軍事文學(xué)的真諦。

營 養(yǎng)

　　1923年，峻青出生在山東膠東半島一個偏僻貧窮的鄉(xiāng)村——西樓子村，家境窮困。在他的印象中，自記事起這一帶就有了共產(chǎn)黨，斗爭非常激烈。

　　當(dāng)時，大革命風(fēng)起云涌，村子里成立了地下黨組織。峻青五六歲時，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩城鄉(xiāng)。

　　在峻青的記憶中，永遠(yuǎn)都清晰地保存著一幕：大革命失敗后不久，一隊(duì)“官兵”開到離村子一里路外的公路邊上，二三百農(nóng)民手持大刀長矛，呼喊著沖上前阻擊這隊(duì)“官兵”，雙方進(jìn)行血肉搏斗，弱勢的農(nóng)民遭到很大損失。

　　當(dāng)時，峻青就趴在一座山頭上，目睹了這場農(nóng)民抗暴。官兵殘酷地鎮(zhèn)壓了反抗的農(nóng)民，血淋淋的人頭掛在公路兩旁的樹上，慘不忍睹。這件事使他幼小的心靈中對壓迫與反抗、邪惡與正義有了鮮明的愛憎。

　　峻青出生于書香門第，其祖父、外祖父以及父親都是飽學(xué)之士。母親也讀過書，峻青幼兒時最早讀的書就是母親教他的《女兒經(jīng)》和《弟子規(guī)》。六歲時的私塾老師都身著長袍馬褂，古色古香，且功底深厚又嚴(yán)厲刻板。

　　從6歲到15歲的九年間，峻青漸漸從《三字經(jīng)》《百家姓》《幼學(xué)瓊林》《廣事類賦》攻讀到四書五經(jīng)和詩詞文賦。而他特別喜歡詩詞文賦，也學(xué)習(xí)摹仿寫作這類文體。

　　15歲時，因生活所迫，峻青到鄰村一個地主兼資本家開的花邊廠當(dāng)童工。小東家是煙臺八中的學(xué)生，經(jīng)常帶回來很多新文學(xué)作品，其中有《魯迅選集》《茅盾選集》《郭沫若選集》以及《茶花女》《少年維特之煩惱》等翻譯作品。還有一些八中�？�，這些�？�思想很活躍。

　　其中有一篇名為《鬼話》的小說給峻青留下了深刻印象。文章是寫一個農(nóng)民被地主殘害至死以后說的話，控訴了地主階級對農(nóng)民的壓迫和剝削。文章用第一人稱的口吻，顯得親切、真實(shí)、生動。

　　這直接導(dǎo)致峻青后來寫文學(xué)作品，也常常喜歡用第一人稱來表述。

　　晚上一有空閑，峻青總是擠到長工屋里聽故事，這里是窮苦人的“俱樂部”，村子里種地的，扛活的，晚上都聚在一起談天說地，他們講三國、水滸、三俠五義，也講鬼神、鄰里傳聞。他們雖然大多目不識丁，卻都是講故事的能手，講起來繪聲繪色，生動極了。

　　而這些民間的口頭文學(xué)，對峻青后來的創(chuàng)作生活起到了重要作用。

　　“我的讀書，一個是童年時期的國學(xué)經(jīng)典，再一個是到部隊(duì)以后，各種門類的閱讀。這些閱讀對我的影響是潛移默化的�！本�青說，如果說前一階段在農(nóng)村聽的、講的口頭文學(xué)給了他后來文學(xué)創(chuàng)作以豐富的營養(yǎng)，那么，直接投身革命隊(duì)伍參加戰(zhàn)爭，則更豐富充實(shí)了這一營養(yǎng)。

洗 禮

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，峻青直接參加了戰(zhàn)斗，目睹了許許多多可歌可泣的革命英雄事跡。

　　1941年，日軍對膠東半島進(jìn)行拉網(wǎng)大掃蕩，峻青與數(shù)千群眾被圍在馬石山上。晚上，他們站在山頭，只見山下四周圍都是一堆堆篝火，每堆火邊都架著機(jī)槍，鬼子兵和偽軍足足有兩萬余人。如果當(dāng)天晚上不能沖出包圍圈，天一亮，山上的人就要慘遭殺害。

　　這時，山上有八路軍一個班的戰(zhàn)士，他們毅然決定率領(lǐng)群眾突圍。當(dāng)他們掩護(hù)著一批群眾殺出了重圍后，看到山上還有許多群眾，于是重返山上繼續(xù)營救。此時，天已大亮，他們身陷重圍，打得只剩下四個人和最后一顆手榴彈。最后，大家抱在一起拉響手榴彈，英勇就義。

　　英雄的壯舉深深烙在峻青腦海中，他在沖出重圍的當(dāng)天就含淚寫出了《馬石山上》�？上�，我們已看不到當(dāng)初的第一稿了，現(xiàn)在能閱讀到的《馬石山上》是峻青“一九五一年八月修改于漢口”的第二稿。

　　峻青將這篇修改稿與另兩篇抗戰(zhàn)題材作品合為《馬石山上》，成為他的第一本專著，也是他涉足革命戰(zhàn)爭題材的最初作品。此書分別于1952年11月、1953年3月由中南人民文學(xué)藝術(shù)出版社出版了第二版和第三版，三個版本均署名“孫峻菁”。

　　此后，他就以“峻青”的筆名馳騁文壇。

　　革命隊(duì)伍的陶冶，使峻青的視野更加開闊了，他從多方面吸收營養(yǎng)，讀了許多中外名著，像馬克思、恩格斯、黑格爾等人的哲學(xué)、政治、經(jīng)濟(jì)以及文學(xué)著作，都有所涉及。

　　戰(zhàn)爭年代中，峻青一直生活在斗爭最激烈艱苦的前線、敵后，部隊(duì)提出“人人都是戰(zhàn)斗員，人人都是宣傳員”的口號，促使他不但用槍參加戰(zhàn)斗，還寫文章、畫畫，用筆來進(jìn)行戰(zhàn)斗。

　　這一段戰(zhàn)斗生活，對峻青后來的創(chuàng)作，起到了更加重要的作用。

　　抗戰(zhàn)期間，峻青先后在海萊邊區(qū)做過教育工作、民運(yùn)工作，在主力和地方部隊(duì)當(dāng)過前線記者，還在敵人占領(lǐng)區(qū)的武工隊(duì)干過。那時候，他所寫的大多數(shù)是一些通訊報(bào)道、散文等為戰(zhàn)爭服務(wù)的文章，也寫過戲劇。

　　1941年，峻青的第一個戲劇作品《風(fēng)雪之夜》以手抄本的形式在一些農(nóng)村劇團(tuán)流傳演出。他還寫過鼓詞《鴨兒溝》，用膠東大鼓的韻調(diào)在農(nóng)村演唱�？上В�這些作品都散失了。

　　1945年5月，日寇為阻止盟軍登陸，對海陽盆子山區(qū)進(jìn)行了105天的清剿掃蕩。作為戰(zhàn)地記者，峻青自始至終參加了海陽前線的反清剿斗爭，并于1946年春，趁在萊陽城休整的機(jī)會，開始了以反映這場反清剿為內(nèi)容的長篇小說《海陽前線》的創(chuàng)作。

　　剛寫了十萬多字，自衛(wèi)戰(zhàn)爭爆發(fā)了，峻青來到了膠濟(jì)前線。9月的一天夜里，他在李家埠遭到敵人的突襲包圍，和他一起的武裝部長李成萬不幸犧牲。

　　峻青在村民的掩護(hù)下突圍脫險(xiǎn)，但是那部尚未完成的《海陽前線》手稿連同他的衣物卻被敵人劫走。

　　1948年3月，峻青奉命隨軍南下，離開了膠東，涉海灘、上太行、渡黃河、跨隴海、入中原，1949年5月進(jìn)入了剛解放的武漢，待了三年，又到了湘桂邊境參加土改。他在武漢寫出了《烽火山上的故事》《大王嶺下》，重新改寫和出版了《馬石山上》和《女英雄孫玉敏》。

懷 鄉(xiāng)

　　“時序剛剛過了秋分，就覺得突然增加了一些涼意。早晨到海邊去散步，仿佛覺得那蔚藍(lán)的大海，比前更加藍(lán)了一些；天，也比前更加高遠(yuǎn)了一些。

　　回頭向古陌嶺上望去，哦，秋色更濃了。多么可愛的秋色��！

　　我真不明白，為什么歐陽修作《秋聲賦》時，把秋天描寫得那么肅殺可怕，凄涼陰沉？在我看來，花木燦爛的春天固然可愛，然而，瓜果遍地的秋色卻更加使人欣喜�！�

　　這段語文課本里耳熟能詳?shù)奈淖�，選自峻青的《秋色賦》。

　　《秋色賦》《海濱仲夏夜》等是峻青在1962年秋冬之際寫的一組文章，大多創(chuàng)作于膠東半島。

　　那時，正是三年困難時期，很多人悲觀失望。到底應(yīng)該采取什么樣的態(tài)度來對待這些困難？為了回答這個問題，峻青想到了革命老根據(jù)地的人民。他們在戰(zhàn)爭年代經(jīng)受了考驗(yàn)，從未動搖過對革命的堅(jiān)定信念，那么又會以什么態(tài)度對待眼前的暫時困難呢？

　　那年春天，峻青回到了故鄉(xiāng)。他看到的是，老革命根據(jù)地人民在困難面前，以一種大無畏的英雄氣概，艱苦奮斗。那里青黃不接，沒有糧食，農(nóng)民們勒緊了褲帶，餓著肚子進(jìn)行春耕。他們對“大鍋飯”等“左”的東西同樣不滿，可是他們沒有怨言。

　　“人民的精神感動了我，《秋色賦》中的那個老頭是虛構(gòu)的，但他的精神與思想感情在當(dāng)時有代表性，是人民中所普遍存在的。”峻青說，在這篇文章里，他是以主題為線索，把一些人物和事連了在一起。

　　《傲霜篇》是峻青第一次用散文的手法寫出來的小說，主要人物老薛勤是虛構(gòu)的。

　　把現(xiàn)實(shí)生活和過去的革命斗爭生活連起來寫，是峻青創(chuàng)作上的一個特點(diǎn)。他希望表明現(xiàn)在人物的英雄氣概、英雄行為是同過去戰(zhàn)爭年代長期磨煉分不開的，而這一點(diǎn)，正是膠東人民的特點(diǎn)。

　　“我的作品都是從生活中提煉出來的，不是憑空想象出來的，我親眼看到革命根據(jù)地人民怎樣奮斗。不能設(shè)想，離開這一切，我能寫出什么作品來！”在《傲霜篇》中，老薛勤有一個愛好，喜歡花，尤其喜歡菊花，文章也正是從描寫菊花的性格開始的。

　　峻青的散文也常常是這樣開頭，而這些景物往往帶有隱喻，有象征的意義。

　　任何一篇作品都脫離不開當(dāng)時的時代背景。峻青說，《秋聲賦》暗含著當(dāng)時某些人在困難面前悲觀消極的思想，而《秋色賦》則是鼓舞人民振奮斗 志�！栋了�篇》更是表現(xiàn)人民革命英雄主義精神和理想情操。他認(rèn)為，課文節(jié)選了《秋色賦》，大概是編選者對寫景的部分比較欣賞。但是因?yàn)樵�文較長，從節(jié)選的 部分，是看不出文章的主題思想的。“節(jié)選往往有這樣的局限，單是照顧了文字技巧，而忽視了文章內(nèi)容�！�

　　熟悉峻青的讀者都會注意到，他的大部分作品都寫到了故鄉(xiāng)，《黎明的河邊》《海嘯》等均以膠東為背景。

　　故鄉(xiāng)，是峻青生命的根基，創(chuàng)作的源泉。

　　“云山北望雪漫漫，齊煙九點(diǎn)路三千。一片癡情戀故土，半生壯志寫鄉(xiāng)賢。夢里頻馳烽火道，望中盡是不夜天。幾度沉浮人已老，猶有豪興再著鞭。”《丁丑懷鄉(xiāng)偶成》只是峻青諸多關(guān)于故鄉(xiāng)懷思詩作中的一首。

　　“如果有一種病叫做‘懷鄉(xiāng)病’的話，那么，我是這個懷鄉(xiāng)病的嚴(yán)重患者。”峻青說。

　　“熟悉我的人都知道我對家鄉(xiāng)的感情。我提倡民族要有一種情操。我寫的作品，大多是反映我的膠東故鄉(xiāng)戰(zhàn)爭年代中的生活，這和我個人經(jīng)歷有關(guān)。”

　　“我在寫的時候，如同身臨其境，讀的時候也是如此。我總有一種責(zé)任感，不寫出來對不起我所看到的英雄們，對不起我親愛的故鄉(xiāng)父老們。”峻青 認(rèn)為，自己的創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)是和人民始終保持緊密聯(lián)系。人民生活是創(chuàng)作的源泉。離開了人民，離開了生活，是決不會寫出好作品來的�！拔业淖髌穼懙貌凰� 好，我對它并不滿意。但有一點(diǎn)，它是來自生活的。我之所以能寫出這些作品，主要是因?yàn)閼?zhàn)爭年代，我生活在人民之中，與人民共呼吸，同命運(yùn)，受到了人民創(chuàng)造 的事業(yè)的鼓舞。”

思 索

　　有人說，過去的戰(zhàn)爭文學(xué)作品，英雄人物都頭戴光圈，峻青說，這不符合事實(shí)！

　　“《保衛(wèi)延安》《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》《銅墻鐵壁》《黨費(fèi)》等等，不就是真實(shí)地反映了我們的時代和生活，成功地塑造了有血有肉的英雄形 象嗎？今天的文學(xué)創(chuàng)作成績，不也是在過去成績的基礎(chǔ)上發(fā)展而來嗎？革命戰(zhàn)爭文學(xué)，應(yīng)該在中國文學(xué)史上占有相當(dāng)重要的地位，我們不是反映得多了，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不 夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有過時。我們不能割斷歷史，當(dāng)然也面臨著提高和突破的問題。一是主題思想要挖掘得更深刻，對革命戰(zhàn)爭的揭示，應(yīng)該更深刻地去表現(xiàn)它的歷史意義， 表現(xiàn)它與人的命運(yùn)的關(guān)系；二是表現(xiàn)技巧要創(chuàng)新。這里有個原則，第一位是要善于繼續(xù)自己民族的東西，但是不能墨守成規(guī)，在繼承民族傳統(tǒng)的同時，也要學(xué)習(xí)外來 的東西。而且，熟悉革命戰(zhàn)爭的老作家應(yīng)該寫，不大熟悉或不熟悉革命戰(zhàn)爭的中青年作家，也可以通過各種途徑，了解熟悉當(dāng)時的生活和人物，寫出優(yōu)秀的作品�！�

　　峻青認(rèn)為，革命戰(zhàn)爭文學(xué)應(yīng)著力去表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人，表現(xiàn)人的思想感情以及人在戰(zhàn)爭中的行為。對人來講，最可貴的莫過于生命，但為了革命，無數(shù)先烈都可以慷慨地獻(xiàn)出寶貴的生命，還有什么比這更高尚、更美好？

　　“我們有些同類作品看過后沒給人們留下什么印象，究其原因，主要就是沒有寫人，寫人物的高尚情操。在人類歷史的長河中，正是有了這種獻(xiàn)身精 神，我們的社會才能發(fā)展，才有創(chuàng)造。革命如此，科學(xué)也如此，像哥白尼、達(dá)爾文不都是有這樣的獻(xiàn)身精神嗎？”峻青說，這也是他創(chuàng)作的總主題。

　　后來，峻青行政工作繁忙，可是一想到過去的烈士前赴后繼為人民的解放事業(yè)流血犧牲，他怎么也擱不下這支筆。

　　在年輕時代，峻青就非常喜歡《靜靜的頓河》。但是在“四人幫”肆虐之時，他卻被說成是“宣揚(yáng)戰(zhàn)爭恐怖”“瓦解革命斗志”的“中國的肖洛霍 夫”，甚至被秘密綁架，用專機(jī)押送至北京，關(guān)進(jìn)秘密監(jiān)獄長達(dá)五年半�！拔母铩敝�，峻青的全部長篇初稿以及他長期搜集保存的珍貴資料均被抄走。

　　監(jiān)獄中，沒有紙張筆墨，峻青就打腹稿，構(gòu)思長篇�！逗�嘯》正是這樣醞釀出來的。沒有紙筆，他就用手指蘸著水在囚室的水泥地上畫勁松、畫秋菊，獄警發(fā)現(xiàn)制止后，他就在自己身上畫。

　　粉碎“四人幫”后，峻青希望能把損失的時間搶回來，實(shí)際上，很多東西是搶不回來的。

　　對于軍事題材作品，無論涉及影視或是文學(xué)，近幾年來都是紅紅火火，但也一直存在爭議。作為親歷戰(zhàn)爭的作家，峻青一直堅(jiān)持軍事題材的寫作，也 喜歡看這方面的作品。他認(rèn)為，不論寫什么題材，重要的是要忠實(shí)于生活，也就是正確地、忠實(shí)地反映生活，而不能隨心所欲地胡編濫造，更不能以荒誕怪僻和低級 惡俗來歪曲生活，毒害讀者。

　　是否和平年代沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人就寫不出優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材作品？峻青說，沒有經(jīng)過戰(zhàn)爭的人和經(jīng)過戰(zhàn)爭的人在體會上肯定有差距，但如果能夠詳細(xì) 深入地研究那一段戰(zhàn)爭生活，并從前人的作品中好好體會，同樣可以寫出好的戰(zhàn)爭題材作品。比如美國、蘇聯(lián)有一些反映二戰(zhàn)時期的作品：《太平洋戰(zhàn)爭》《戰(zhàn)爭風(fēng) 云》《偷襲珍珠港》《這里黎明靜悄悄》等，都非常優(yōu)秀。

遺 憾

　　早在20世紀(jì)50年代，峻青的作品就被翻譯成英、法、俄等多種文字介紹到海外。但到了晚年，深受疾病折磨的他漸漸淡出文壇，以舊體詩和書畫寄托情感。

　　由于祖父孫竹坡、父親孫桐庭都是馳譽(yù)鄉(xiāng)里的丹青名手，能詩善文，峻青五六歲時就在父親的指導(dǎo)下臨摹《芥子園畫譜》。當(dāng)戰(zhàn)地記者時，他包里總 是帶著寫生本。他曾經(jīng)在油燈下為部隊(duì)刻鋼板油印畫，在農(nóng)村墻壁上畫八路軍打鬼子的宣傳畫，還在《膠東前線畫報(bào)》上發(fā)表過連環(huán)畫《鐵西瓜》。

　　后來從事寫作，峻青也沒有間斷過繪畫，只是很少發(fā)表�！拔母铩焙�，他才開始在國內(nèi)外一些城市舉辦聯(lián)展和個人畫展。

　　峻青的舊體詩包括思鄉(xiāng)、征戰(zhàn)、懷人、憶舊、雜感、詠史、題畫等多方面內(nèi)容，尤其是題畫詩。峻青說，題畫詩之于畫，不是無關(guān)緊要的點(diǎn)綴品，而 是有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)整體；不是只在畫面上隨便湊幾行詩句，只求形式上的美觀，更重要的是詩的內(nèi)涵是否貼切，是否精當(dāng)。如果不是這樣，而只徒具形式或流于平 庸，就免不了成為可有可無的點(diǎn)綴，甚至是畫蛇添足的贅疣。

　　舊體詩相當(dāng)需要古文功底。峻青的古文功底，在幼年時就已打下。在私塾中，寫詩作文是必修課，是基礎(chǔ)，也可以說是起碼的功底。但是他認(rèn)為，對于寫舊體詩來說，還需要多方面的知識學(xué)養(yǎng)、閱歷和才情。

　　“我對自己的舊體詩，只是把它作為抒發(fā)我個人情感的一種自娛自遣，因而在寫作時，常常是隨著情之所至而不拘形式，不計(jì)工拙，不事雕飾�？v情 揮灑，直抒胸臆�！本�青的詩作很少示人和發(fā)表，常常在時過境遷之后隨手拋棄，不注重保存，加上戰(zhàn)爭的散失和“文革”的抄沒，至今已所剩無幾。

　　由于患心臟病多年，特別是中風(fēng)后手抖加劇，峻青已封筆多年，只是偶爾寫字畫畫，吟點(diǎn)舊體詩以抒發(fā)情懷。而他的詩集已由上海文藝出版社出版，書畫集和8卷本文集由上海少年兒童出版社出版。

　　截至目前，峻青已寫了400多萬字的作品，但他卻說，沒有一部自己感到滿意，已經(jīng)寫出的作品都沒達(dá)到他想要達(dá)到的水平，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到。

　　“一個是健康的原因，一個是環(huán)境的原因�！�文革’完全空白的十年，還有各種運(yùn)動，能寫多少東西？我記得1956年3月在北京開會期間，有一 天，周恩來總理和陳毅同志在紫光閣接見我們，同去的有陳其通、劉白羽、章靳以、吳組緗、曹禺、臧克家等，座談中大家都提到?jīng)]有時間寫東西，周總理說，有些 會議你們可以不參加嘛�！�

　　說是這樣說，可事實(shí)上做不到。峻青說，他最想寫東西，是在1951年冬中國文協(xié)組織第二批作家下鄉(xiāng)下廠的時候，《文藝報(bào)》對此有過報(bào)道。

　　峻青和艾青、周立波、路翎、魯煤、邵子南、李季等一起在北京學(xué)習(xí)后，《文藝報(bào)》公布了他們的寫作計(jì)劃。當(dāng)時，峻青計(jì)劃寫兩個多部級長篇，一 是《半島風(fēng)云錄》，一是《決戰(zhàn)》。前一部寫膠東抗日戰(zhàn)爭，計(jì)劃寫4卷，后一部寫解放戰(zhàn)爭，計(jì)劃寫3卷。《決戰(zhàn)》第一部寫了50多萬字。

　　“文革”中，峻青的這部分文稿連同他搜集的很多資料——敵人的作戰(zhàn)計(jì)劃、敵人的日記等，抄家時全被抄走了。

　　回頭想想，峻青心里很難過。但是，遭遇這種情況的不是他一個人。直到現(xiàn)在，他還是常常有一種創(chuàng)作的沖動，而且有時很強(qiáng)烈，可是衰朽暮年，痼疾羈身，實(shí)在是有心無力了。

　　峻青，原名孫儒杰，字俊卿，1923年生于山東省海陽縣。當(dāng)代作家，畫家。歷任膠東《大眾報(bào)》記者，新華社前線分社隨軍記者，中南人民廣播 電臺編委兼宣傳科長，中國作家協(xié)會上海分會副主席、代理黨組書記，《文學(xué)報(bào)》主編，上海市炎黃文化研究會副會長，炎黃書畫院院長，中國作家協(xié)會第二、三、 四屆理事。20世紀(jì)40年代開始發(fā)表作品，1955年加入中國作家協(xié)會，著有《黎明的河邊》《海嘯》《秋色賦》等作品。