翟俊杰：老兵我正年輕

　　最近，學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)感受良多，也讓我不禁回憶起自己是如何從一個(gè)小兵成長(zhǎng)為一名軍旅電影導(dǎo)演的往昔歲月。

　　17歲那年，我從中原大地奔赴喜馬拉雅風(fēng)雪高原成為一名小文藝兵。那時(shí)候，為部隊(duì)和藏族同胞的演出就在硝煙散去的戰(zhàn)場(chǎng)、邊防哨卡、馬廄羊圈、兵站道班、村落草原、冰天雪天。同時(shí)，我們還有一個(gè)更為廣闊的大舞臺(tái)，騎馬行軍、押送俘虜、搶救傷員、站崗放哨、開(kāi)荒種地、戰(zhàn)地鼓動(dòng)，都是我們的主業(yè)，都是我們的任務(wù)。我慶幸我能參加平叛戰(zhàn)斗和邊境自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，和翻身農(nóng)奴一起參與轟轟烈烈的民主改革，讓我補(bǔ)上了難得的人生價(jià)值觀和藝術(shù)啟蒙教育的一課，對(duì)我此后做人從藝，均受用不盡。

　　難忘西藏軍區(qū)原政委譚冠三將軍在為進(jìn)藏部隊(duì)作動(dòng)員時(shí)響亮地喊出：“我譚冠三這把老骨頭就埋在西藏了！”老將軍逝世前囑咐一定要把自己的骨灰安葬在西藏，生為保衛(wèi)邊疆、建設(shè)邊疆而戰(zhàn)，死后也要和官兵們、藏族同胞一起鎮(zhèn)守邊關(guān)。1998年，我應(yīng)中央電視臺(tái)邀請(qǐng)，導(dǎo)演向新中國(guó)成立50周年獻(xiàn)禮的電視連續(xù)劇《西藏風(fēng)云》。在堆龍德慶拍攝時(shí)，我從藏式二層樓腐朽的木梯上摔了下來(lái)，胸部疼痛難忍，靠貼藏式奇正膏藥維持。后來(lái)從高原回北京后發(fā)高燒，身邊人懷疑我肺部感染，送我到301醫(yī)院做胸部透視，發(fā)現(xiàn)肺部倒沒(méi)有什么感染，但左側(cè)二、三兩根肋骨骨折了。離開(kāi)西藏前，我曾專(zhuān)門(mén)到譚冠三政委墓前告別，向墓碑敬了一個(gè)軍禮。那一刻，我心里涌動(dòng)著概括老西藏精神的那句話(huà)：特別能吃苦，特別能戰(zhàn)斗，特別能忍耐，特別能奉獻(xiàn)。

　　件件往事，刻骨銘心。為什么我回憶了這么多？我想說(shuō)，在高原上，我們身體嚴(yán)重缺氧，但精神上卻吸足了“氧氣”！愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義和軍民魚(yú)水情滋養(yǎng)我成長(zhǎng)，也為我此后從事影視導(dǎo)演，特別是軍事、戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水”，“要為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷”。就在西藏這塊熱土上，軍旅作家徐懷中曾隨進(jìn)藏筑路部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗，創(chuàng)作出廣受好評(píng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《我們播種愛(ài)情》；平叛戰(zhàn)斗剛結(jié)束，八一電影制片廠劇作家黃宗江的身影已經(jīng)出現(xiàn)在貧苦農(nóng)奴和貧苦喇嘛群體中，我和宗江就是那時(shí)初次相識(shí)的。舊西藏的血淚史深深地撞擊著他的心靈，他含淚創(chuàng)作出經(jīng)典電影《農(nóng)奴》。

　　我從一個(gè)小兵成長(zhǎng)為電影導(dǎo)演，自然有個(gè)人的勤奮，但是如果沒(méi)有黨和人民軍隊(duì)的培育，我即使使出吃奶的勁兒恐怕也是一事無(wú)成。我多次獲得過(guò)“金雞”“百花”“華表”等電影獎(jiǎng)項(xiàng)，我深知那每一項(xiàng)榮譽(yù)都飽含著組織、領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)友們的心血。2005年紀(jì)念中國(guó)電影百年，國(guó)家人事部、國(guó)家新聞出版廣電總局授予全國(guó)50位電影人“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”，我名列其中。在頒獎(jiǎng)大會(huì)上我說(shuō)：“我和我們八一電影制片廠的田華大姐、王心剛大哥、黃宗江同志等老藝術(shù)家同獲如此殊榮，我很不安。就算是對(duì)我的激勵(lì)吧。”

　　“做時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美”，是習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文藝工作者的殷切期望。我曾導(dǎo)演過(guò)《長(zhǎng)征》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《驚濤駭浪》《大決戰(zhàn)》《我的法蘭西歲月》等作品，執(zhí)導(dǎo)的被評(píng)價(jià)為對(duì)重大革命歷史題材具有創(chuàng)新、突破、超越意義的電影《一號(hào)目標(biāo)》，獲得了全國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。因?yàn)檫@樣的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷，常有媒體和朋友叫我“主旋律導(dǎo)演”。我很欣慰，這說(shuō)明我堅(jiān)持的創(chuàng)作道路是對(duì)的。同時(shí)，我對(duì)這個(gè)稱(chēng)謂也感覺(jué)有些不敢當(dāng)，因?yàn)槲易龅眠�很不夠，要繼續(xù)努力。

　　文藝工作者不但應(yīng)該為人民創(chuàng)作出優(yōu)秀的文藝作品，也應(yīng)該自覺(jué)而勇敢地抵制當(dāng)今文藝創(chuàng)作中嚴(yán)重的浮躁之風(fēng)和各種不良傾向。這些浮躁之風(fēng)和不良傾向大概表現(xiàn)為：“脫離生活胡編亂造，拜金主義只認(rèn)鈔票。急功近利粗制濫造，低俗無(wú)聊狗血打鬧”。表現(xiàn)在影視作品中，就是“現(xiàn)實(shí)生活題材低俗化、古裝歷史題材戲說(shuō)化、戰(zhàn)爭(zhēng)軍事題材游戲化、重大革命歷史題材模式化、先進(jìn)模范人物題材概念化”。比如戰(zhàn)爭(zhēng)題材中的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材，我們決不能容忍把一場(chǎng)驚天地、泣鬼神、壯烈的民族苦難史和抗?fàn)幨繁憩F(xiàn)成一段游戲化的娛樂(lè)史。同樣是抗日題材，我在拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》時(shí)，是懷著對(duì)中華民族英勇抗擊外敵的英雄氣概的深深敬畏之情進(jìn)行創(chuàng)作的。我在片中兼演了一個(gè)角色——抗日英烈、寧可開(kāi)槍自殺決不投降的川軍122師師長(zhǎng)王銘璋。在做案頭工作時(shí)，我的腦海里總閃現(xiàn)著我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)、卻聽(tīng)外祖母無(wú)數(shù)次說(shuō)起過(guò)的二舅。他當(dāng)年打日本鬼子時(shí)犧牲了，長(zhǎng)眠在山西臨川。我曾三拍長(zhǎng)征——20多年前的《金沙水拍》、18年前的《長(zhǎng)征》、2006年的《我的長(zhǎng)征》。在拍攝《長(zhǎng)征》時(shí)，從選景階段我就帶上唐國(guó)強(qiáng)等演員朋友認(rèn)真體驗(yàn)生活。我說(shuō)，僅從大都市的安逸家居和萬(wàn)水千山的艱苦環(huán)境這一截然不同的生存環(huán)境對(duì)比，內(nèi)心就會(huì)向紅軍靠近一大步。

　　近些年，我擔(dān)任國(guó)家電影審查委員會(huì)委員、重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組成員的工作，在審讀劇本和審片的過(guò)程中，引發(fā)我許多思考。有的作品立意不錯(cuò)，但由于不“好看”，觀眾不買(mǎi)賬或是叫好不叫座的現(xiàn)象的確存在。針對(duì)這些挑戰(zhàn)、困難和問(wèn)題，我們必須要正視。我們常說(shuō)：弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量。我認(rèn)為應(yīng)該加一個(gè)前置詞——藝術(shù)化地弘揚(yáng)主旋律、藝術(shù)化地傳遞正能量，要堅(jiān)決拋棄公式化、模式化、概念化、說(shuō)教化和跟風(fēng)扎堆。要講中國(guó)好故事、講軍營(yíng)好故事，更要講好中國(guó)故事、講好軍營(yíng)故事。這就要求我們必須刻苦提高藝術(shù)修養(yǎng)，汲取和借鑒一切好的藝術(shù)手法，更新藝術(shù)理念，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，真正使作品達(dá)到思想性、藝術(shù)性和觀賞性三者的有機(jī)統(tǒng)一，力爭(zhēng)使廣大觀眾自發(fā)地參與作品的審美。

　　文藝工作者是靈魂的工程師，在弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀上，既要靠?jī)?yōu)秀的作品來(lái)打動(dòng)人，也要靠過(guò)硬的人品來(lái)感召人，堅(jiān)持以文載道和以身載道的相統(tǒng)一，在“德”和“藝”上都要站排頭、走前列。正如習(xí)近平總書(shū)記講到的“要努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會(huì)形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏得人民喜愛(ài)和歡迎”。習(xí)總書(shū)記專(zhuān)門(mén)把“操守”和“形象”放在“作品”的前面，意蘊(yùn)深刻，值得深思。俗話(huà)說(shuō)，言傳不如身教，如果你倡導(dǎo)和傳播的東西自己都沒(méi)有做到，人民群眾又怎能信服？特別是軍隊(duì)文藝工作者，群眾關(guān)注度高，社會(huì)影響力大，如果言行上不恰當(dāng)、出問(wèn)題，就會(huì)影響到人民軍隊(duì)的形象。自覺(jué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，很關(guān)鍵的一點(diǎn)是不能忘本，始終記住“我是誰(shuí)、靠的誰(shuí)、為了誰(shuí)”。

　　老兵我正年輕。前不久，中國(guó)文聯(lián)文藝志愿服務(wù)團(tuán)邀請(qǐng)我前往江西瑞金參加紀(jì)念長(zhǎng)征出發(fā)80周年“送歡樂(lè)、下基層”演出，和八一廠的田華大姐等老藝術(shù)家一起參加總政《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》歌詠比賽，遠(yuǎn)赴新疆中蒙邊境烏拉斯臺(tái)哨所為戰(zhàn)士放電影，還正在籌備拍攝一部電影和一部電視劇。我多年來(lái)有一個(gè)習(xí)慣，家里常備一個(gè)小迷彩箱，里面裝著迷彩服、腰帶、膠鞋、挎包、水壺、牙具等，隨時(shí)準(zhǔn)備出發(fā)。