鄭軍：科幻文學將迎春天

　　剛剛過去的11月，公眾如同進入“科幻季”。11月2日，第五屆全球華語科幻“星云獎” 在京揭曉；日前熱映的一部電影《星際穿越》，掀起了中國觀眾新一輪對科幻追捧的熱潮，同時再度帶火了劉慈欣的《三體》；就在幾天前，劉慈欣的《三體》宣布 正式開拍電影，同時他的《鄉(xiāng)村教師》《流浪地球》《微紀元》《超新星紀元》等小說也將搬上大銀幕。借著這股科幻風，劉慈欣的中短篇小說合集《2018》和 《時間移民》也趁熱上市。劉慈欣的《三體》也紅到國外，除取得不錯的銷量外，一些主流媒體和知名科幻作家均對《三體》好評如潮�？苹眯≌f的春天，在這個寒 冬似乎已經(jīng)來臨。

　　科幻作品題材豐富多彩

　　這兩年，中國科幻作品題材更加多樣，風格更加多變。作者和出版社聯(lián)手播種，讓科幻作品走向更深更遠的領域。

　　2013年，武漢作者胡行出版了《從歷史到想象》(貴州大學出版社)，包含《飛呀飛》和 《空中花園》兩部中篇。它們都是國內(nèi)少見的“蒸汽朋克”科幻作品。前者描寫1900年在武漢舉辦的航空飛行器大賽，中國人先于萊特兄弟讓飛機上了天。后者 描寫八國聯(lián)軍侵華時在天津近郊發(fā)現(xiàn)的地貌怪坡。一般讀者很少知道，科幻不僅能寫未來，還可以寫歷史，胡行在這方面做了很好的嘗試。

　　一些科幻作家在創(chuàng)作中，使用新奇的背景設定。2014年5月，河南作者紫龍晴川出版了5 卷本科幻小說《幽靈水母》。小說開始于1億年后的蠻荒時代，那時文明只能在海洋里生存。作者以這樣的背景，描寫一顆壓抑許久的靈魂在絕望地抗爭。作品中異 境的描寫之生動、細節(jié)之豐富，為近年來中國科幻作品所罕見。

　　天津作者劉健的《帶我回地球看流星》(貴州大學出版社)，描寫了2529年人類進入星際社會后的戰(zhàn)爭。這部小說連同以前出版的《危險使命2529》，共同構筑了宏大的太空背景。劉健還計劃以這個背景創(chuàng)作更多的長篇。而在《勇闖魔怪島》中，劉健轉(zhuǎn)而去描寫上古文明的遺存。

　　2014年，山西作者張晶晶花10年時間創(chuàng)作的科幻小說《宇宙通鑒》得以出版，融合了科幻、歷史和神話，架構十分龐大，構成獨立的宇宙系統(tǒng)。單是這個篇名就透露著作者的雄心。

　　作者在創(chuàng)作中也可以使用現(xiàn)實背景，把新奇的題材引入科幻小說。2014年10月，筆者的科幻三部曲《人形武器》第一卷由希望出版社出版。這個系列把高新科技與傳統(tǒng)武術結合起來，描寫通過科技手段激發(fā)的人體潛能。

　　重慶作者蕭星寒是最近崛起的科幻作者。他曾經(jīng)出版過《光明的右手——世界科幻電影反派集 中營》(百花文藝出版社)，還有兩部介紹科幻電影的圖書，并在多個報刊上主持科幻專欄。2013年，他的原創(chuàng)科幻小說《獨狼原理》由貴州大學出版社出版， 講述科學家研制世界上最具適應性的生物。蕭星寒的《炭鐵之戰(zhàn)三部曲》即將由清華大學出版社出版。他還與科幻學者吳巖共同編訂《中國科幻讀本》。

　　另外，這兩年一些小說雖然沒有標注“科幻”，卻使用了科幻題材。比如《特工艾米拉》，以2020年為背景，描寫恐怖分子用基因工程改造病毒，危害世界的故事，作品還搬上了銀幕，這種沒有自稱“科幻”的科幻小說也逐漸增加。

　　科幻作品將大行其道

　　現(xiàn)在，越來越多的出版社投入科幻作品，給作家們提供了新的實驗田，使他們有可能去嘗試以前被忽視的一些類型。

　　對圈外人來說，科幻小說講述的故事都大體相同。但對于一個已經(jīng)擁有幾千部影視劇和幾萬篇 小說的文學類型來說，它不可能只是一個樣子，里面又分好多種亞類型。國內(nèi)以前由于科幻作品發(fā)表渠道狹窄，某些科幻作品亞類型出現(xiàn)很多，而另一些卻鮮為人 知。將來，這些被忽視的亞類型也會得到發(fā)展。

　　首先是軍事科幻，即探討軍事技術或者軍事戰(zhàn)略未來發(fā)展的作品，不包括《星球大戰(zhàn)》或者 《終結者》之類的作品。以前，軍事科幻的中文代表作有《珊瑚島上的死光》《末日之門》等，最近則很少出現(xiàn)。軍事科幻不僅能讓科幻迷接受，還會被越來越龐大 的軍事迷群體欣賞，將來勢必會成為創(chuàng)作熱點。

　　其次是探險科幻，即以戶外探險或科學考察為題材的科幻作品，特別是前者。這類科幻作品的 社會基礎就是民間戶外運動，像《魔窟》《黑暗侵襲》等探險科幻電影，都在描寫國外的戶外運動�？赡苁侨缃窨苹米髡叨己堋罢�”的原因，這類作品在國內(nèi)幾乎見 不到。不過，中國大陸民間戶外運動就是在過去十年里才發(fā)展起來的，它必然會帶旺探險科幻作品。新銳科幻作家陸揚打造的《少年奇境探險系列》，就是此領域的 新嘗試。

　　最后是社會科幻，不是指《1984》那類政治隱喻作品，而是真正剖析某個社會問題的科幻 作品。國外有描寫人口爆炸的《站在桑給巴爾島上》，描寫醫(yī)療行業(yè)吞蝕社會財富的《不朽的人》。特別是岡恩的《日日如圣誕》，寫整個社會充滿“剁手族”，批 判過度消費。這類科幻作品很有現(xiàn)實意義，將來必然會大量出現(xiàn)。

　　給成人與少兒作品加條線

　　文學就是寫給成年人的，如果要寫給孩子，前面得加上“兒童”這個定語。然而許多年間，科幻文學被統(tǒng)統(tǒng)看成兒童文學，劉慈欣就憑借《三體》榮獲過“全國優(yōu)秀兒童文學獎”。

　　這與科幻文學長期被安排在少兒刊物上發(fā)表有直接關系。因為出版有局限，作家們在寫稿時被迫削足適履，減少“兒童不宜”的成分。將來，伴隨越來越多的出版單位涉足此領域，真正的成人科幻作品也將越來越豐富。

　　少兒讀者知識量低，寫給少兒的科幻作品主要從基礎知識里提取素材，成人科幻作品主要從現(xiàn) 實科技前沿里提取素材，像《龍卷風》《超驗駭客》等都來自科技前沿。少兒科幻多用架空背景，重新設定時空鋪設情節(jié)，成人科幻作品多使用現(xiàn)實背景，從天上到 地下。成年讀者即使像筆者本人不從事科技工作，也會接觸到科技工作者，他們更愿意看到作品里能描寫科技工作的現(xiàn)實和過程，能反映科技共同體的內(nèi)部運作。

　　甚至，單是從圖書封面上，人們就能分出少兒科幻與成人科幻，這些區(qū)別令少兒科幻與成人科幻的讀者圈完全不同。然而，現(xiàn)在這兩種作品總是混在一起出版，不容易分清它們的消費群體，將來這些區(qū)別會逐漸明晰。

　　(作者為科幻文學作家、評論家)