科幻作家鄭軍：別被“科幻大片”束縛住頭腦

　　《星際穿越》上映后，我第一時間買票觀看，散場后搖搖頭就離開了。這只是一鍋大雜燴，里面扔進了過去一系列科幻片的題材。比如飛進黑洞的電影，美國人1980年就拍過，“星穿”里多維空間概念遠沒有小成本電影《CUBE》那樣石破天驚。至于地球住不下去要移民外星云云，都是科幻小說界七、八十年代的老話題。

　　沒想到“星穿”卻成了神劇，各大媒體遍邀各路高人去討論，生怕錯過這一話題，至今高燒不斷。這個現(xiàn)象只能說明公眾對科幻題材還有相當(dāng)?shù)哪吧�，大家還不知道，最近這些年的國外科幻作品幾乎喪失了原創(chuàng)性，往往都在炒冷飯。

　　以小說而論，科幻題材有兩次大爆發(fā)。第一次來自十九世紀(jì)的歐洲作家，第二次來自美國黃金時代作家。以電影而論，科幻題材主要在七、八十年代呈現(xiàn)爆發(fā)趨勢。現(xiàn)在霸占銀幕的各種翻拍、續(xù)集和前傳，除“猿星系列”外，源頭都可以在那十幾年中找到！如今在這兩方面，即使美國科幻都鮮有創(chuàng)新。

　　如果再看科幻漫畫改編作品，現(xiàn)在霸占銀幕的漫威系列、DC系列，大部分角色都和《寶葫蘆的秘密》同時誕生，有的形象甚至早于《三毛流浪記》。象《美國隊長》這樣的“抗德神劇”，不管怎么改編都已經(jīng)遠遠落后于時代。

　　造成美國科幻題材匱乏的原因有這么兩個。首先，上述那些科幻題材大爆發(fā)，其源頭都是當(dāng)時的科技新聞。19世紀(jì)末出現(xiàn)一大批火星人作品，進而讓人們習(xí)慣寫外星人故事，就是因為當(dāng)時天文學(xué)家看到了“火星運河”�，F(xiàn)在各種“穿越”概念的源頭也正是20世紀(jì)初的相對論，量子力學(xué)至今仍是熱門的科幻題材。

　　然而，從80年代開始的反科學(xué)浪潮在90年代大舉進入科幻創(chuàng)作。從那以后，主流科幻往往采用反科學(xué)題材。創(chuàng)作者既然討厭科學(xué)，當(dāng)然就談不上關(guān)注科學(xué)新進展，無法從科學(xué)進步中尋找新素材。而如果離開科學(xué)，只從人性、社會等角度尋找題材，那我們?yōu)槭裁匆�搞科幻呢？其它類型小說和類型片不是更有優(yōu)勢嗎？

　　其次，當(dāng)年初出茅廬的一班人，現(xiàn)在已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)大佬，對資源有壟斷性。象盧卡斯、卡梅隆等人，出道時三十來歲，帶著銳氣，能夠創(chuàng)新。而現(xiàn)在“星戰(zhàn)”、“終結(jié)者”不停地拍續(xù)集，必然擠掉新人和新題材。

　　當(dāng)然，寫這篇文章不是為了替美國的科幻事業(yè)操心。而是因為這些科幻圈中的老生常談對于不熟悉科幻的中國人來說都還很新鮮。特別是中國電影圈的一些人，他們似乎剛知道科幻片能賺錢，準(zhǔn)備打開腰包，而他們印象中的科幻片就是上面這些老生常談。這已經(jīng)嚴(yán)重約束了中國影視公司投資科幻時的眼光。你肯定不會比好萊塢大片商有錢，又只想山寨他們已經(jīng)搞成俗套的東西，這樣拍成的科幻片能有“錢途”。

　　這些國內(nèi)影視人迫切需要了解一下科幻的ABC，以便知道還有幾倍于好萊塢科幻大片的優(yōu)秀題材可供選擇。