黃海：每個科幻作者身體里，都住著一個小孩

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年12月10日14:35 來源：中國作家網 科幻星云網

　　臺北科幻寫作沙龍的耕種

　　第五屆星云獎，掀起另一波科幻熱，這回臺灣這邊多人成行，赴北京參加大會，我心中感觸良多，因緣際會，話說從頭。 

　　成都2011年星云獎大會時，我曾對海軍兄、仁威兄、楊楓女士、吳巖老師以及香港李偉才兄提出一個問題，星云獎年年舉辦，擔心的是今后的科幻新血能否踵繼，每年是否都有新面孔出現，由觀察和接觸到的信息，擔心華文科幻目前的發(fā)展只是另一波高潮；臺灣的科幻文學與主流文學，從二十一世紀以來隨著平面媒體的衰落未見起色，一如臺灣科幻博學者貓昌所形容的“科幻沙漠”。 

　　加拿大的科幻教父索耶(Robert J. Sawyer)和劉慈欣也曾說，科學催生了科幻，最終也埋葬了科幻。在我的《科幻文學解構》序文中已有詳細闡述，認為影像科幻的強大已使科幻小說變得微不足道。2013年參加山西太原的科幻大會之前，臺灣科幻作品我沒有時間去檢視，也許能見度不足，所見稀少，就算有科幻小說也是藏在云深不知處的書海和網絡角落，或應征傳統文學獎的不知名科幻作者的作品。貓昌(林翰昌)是費盡心力搜集臺灣科幻全書目的博學者，他的網站是了解臺灣科幻的橋梁，我常受教益。臺灣科幻參加星云獎常掛零，我的心境對科幻小說是悲觀消沈的。想起《科幻小說史》亞當‧羅勃茨(Adam Roberts)指出： 

　　科幻文學本身受到影視科幻的影響，小說不再是科幻的首要形態(tài)，隨著視覺科幻日漸在科幻中占據統治地位，科幻小說逐漸被邊緣化，科幻小說如今成為一種有活力但是小眾的文化現象。 

　　我以為這幾乎是一個不可逆的趨勢。(這也許是劉慈欣的作品要趕拍電影的原因，打鐵趁熱。) 

　　2013秋，我離開世新大學的科幻文學教職，開始準備利用余下的有生之年創(chuàng)作小說，我也將歷年有關的科幻文學論述整理出版《科幻文學解構》四百多頁的書，正好臺北的中華科幻學會成立，科幻同好們從2013年底，也成立科幻創(chuàng)作沙龍，大約十位不到的年輕寫作同好，每月提出作品，相互批評砥礪，我身為老者，面對年輕的創(chuàng)作者，也跟年輕人一樣提出作品與大家分享討論，保持聽講和參與的熱忱，與年輕作者是“同窗之誼”，主持人是極具潛力的新作家平宗奇。這期間，一位才藝兼具的畫家兼科幻作家默渠，無意中看到我的《科幻文學解構》校對稿，主動為我設計繪畫了封面。我不習慣他把我的人臉用在封面，特別要求他模糊化處理，我把自己原來的封面放到封底了。默渠的長篇科幻圖文小說《奧蒙戰(zhàn)記》，2014年獲得了臺北市的最佳文創(chuàng)獎首獎二十五萬元臺幣；但他保持低調不愿張揚，也許他謙虛的了解到，自己作品傾向一般的通俗星際大戰(zhàn)的創(chuàng)作，還待磨練以趨成熟，一如他的名字默默以對。 

　　《文藝報》編輯劉秀娟  首開大門提攜臺灣科幻 

　　平宗奇的熱心參與推展科幻沙龍，其來有自，早在沙龍未成立之前，他提出的作品〈慈母之光〉2013年首先被我發(fā)現，我推介給了《科幻世界》，姚海軍在太原的星云獎科幻大會與我相遇，參觀平遙古城的路上，我請教他對平宗奇作品的看法，他對作品中碰觸到的倫理禁忌有些意見，我最終寄給了劉秀娟編輯《文藝報》副刊于2014年1月10日發(fā)表，這也是我向吳巖老師反映，希望多推介大陸園地提供發(fā)表，否則臺灣以后參加星云獎的紀錄會經常掛零，吳巖老師轉傳給了《文藝報》， 我就與劉秀娟保持了連系。關于小說內容的發(fā)表尺度，也常有不同的衡量標準，見仁見智的情況是難免的。劉秀娟首開大門，給了臺灣科幻一個有力提攜和支持。 

　　這回2014年10月31日 王晉康創(chuàng)作二十年學術研討會，劉秀娟特別趕來與我會面，一眼而望，是一位年輕有才氣靈氣的女孩，之前以為她是中年編輯人。我記得2006年她與韓松、吳巖對談“科幻的未來”，寫成了紀錄(《2006中國最佳科幻小說集》附錄)，三人討論的內容也都很悲觀，其中提到“科幻的衰微是一個全球化的過程”“科幻基本上已走完了自己的旅程”，但沒想到其后劉慈欣的崛起帶來中國科幻的另一次復興。劉秀娟對臺灣同好關切和照顧，讓我分外感動。在她版面發(fā)表過作品的有楊德山〈末日之戰(zhàn)〉、平宗奇〈慈母之光〉 、 唐澄煒〈水怪接觸者〉三篇小說，和我的〈科幻名詞與兩岸默契〉短論。 

　　姚海軍老師慧眼  《科幻世界》平宗奇閃亮 

　　平宗奇的作品首獲發(fā)表，帶給了他極大的興奮和更深的投入，臺北的科幻沙龍也主持得非常賣力，接著我把平宗奇的作品“智能型人生系列”推介給了姚海軍，沒想到一轉眼就在《科幻世界》三月號刊登了，還一口氣推出三個短篇，〈智能型人生〉、〈宅配戀人〉、〈末日前，我們旅行〉成為封面專題，激起平宗奇更大的推進力。 

　　“智能型人生”講的是電子科技快速升級，在本尊與代理人(分身人偶)之間糾結錯縱的互動，在家庭與社會間的有趣和微妙關系，也質疑人類跨越時間的藩籬造成的缺憾，文字柔美生動。依我個人淺見，他的〈慈母之光〉極具人文思考，在思想和藝術層面上甚至比“智能型人生系列”更純熟。小說只有七千字，敘述科學家收留了一對尼安德特人男女，他們在種族滅絕的威脅之下，為了延續(xù)種族而生育子女，卻發(fā)現這對情侶是父女關系，這是違背人類倫理的。但我以為在不同的情境下，倫理的法則必須讓位給更高的生物生存法則，這就是科幻。 

　　從古代圣經《創(chuàng)世紀》第十九章敘及所多瑪與蛾摩拉兩城的大毀滅，就有父女生育的情事，小松左京寫的《復活之日》，講人類受病毒侵襲大滅絕之后，殘存的人逃到南極，只有近親交配以繁衍種族。王晉康《逃出母宇宙》中提到，在一個千人宇宙飛船星艦上，實施的是一夫三妻組合以進行繁衍人類，一共有二百五十組夫妻，各個人種、各個民族、各個國家的人盡量混合，這也是倫理法則讓位給了冷酷的生存法則。但根據美國科學家的精密計算，在長期的太空旅行為了避免近親交配，五十對標準夫婦就已足夠。平宗奇的小說言簡意賅觸及人類學、倫理學、考古學的層面，涉及人性與人與環(huán)境之間的關系，作品的意涵與湯姆‧戈德溫(Tom Godwin)〈冷酷方程式〉有異曲同工之妙，較諸“智能型人生”更為深刻雋永。 

　　從平宗奇的文字和小說結構可以看出，他是少數臺灣年輕的一代沒有受到動漫畫、電玩游戲污染的其中一位，很多小說作者難以避開粗糙隨性的文筆，欠缺修飾，再不然常見超級英雄、太空戰(zhàn)艦、銀河戰(zhàn)爭或電子游戲打殺場景的描寫，思想和藝術的格局受限，太過流俗，這與科幻的精髓和原核距離就遠了些。 

　　歐若奇、 唐澄煒    佳作續(xù)登《科幻世界》           

　　除了平宗奇的作品之外，歐若奇的《臘梅》也登上了《科幻世界》六月號，他的文筆清麗簡練，敘事充滿冷靜詼諧的喜感，具有濃厚的文學韻味。小說講的是有人使用人工智能制作出的沒有文字卻具有迷人香味的暢銷畫冊，引起人群騷動，甚至連毒蟲也抱著書不放，最后無意中幫助警方破了案。歐若奇的腳有行動障礙，我們在他身上看到的是可敬的耕耘者帶給讀者歡樂。 

　　另外一位極有潛力的 唐澄煒《脫島者》(最后那個人) 三萬多字迷人的中篇小說，也被《科幻世界》采用在〈增刊〉發(fā)表，小說以優(yōu)雅簡潔的文字展開悲壯宏大的瘟疫末日場景，當致命病毒帶來全島的毀滅性災難，一個孤獨的逃亡者，以車站大廳為起點，頻頻回顧災難的起始、島嶼的封閉、島上人們的生活、友情與愛情，小說驚人描寫了那無窮無盡的一列車廂，橫跨四千公里，連到看不見的遠方，一望無際的海天交界處，帶來深遠而驚人的意象，每一個與主角擦身而過的人，他都忍不住數著他們僅剩的日子；列車穿過沙漠、荒野，車上的人都成了家自人，忘了自己身上的病毒，他和每個將被殺死的人分享快樂、友誼，和美好的夜晚，讓我們嗅出不寒而栗的凄冷，末日的邊荒，當食物、電、瓦斯、水和訊息全斷之后，有著詩意蒼涼的結尾：世界上最后一個人坐在屋里，等待門外的敲門聲。小說提到病毒的擴散、潛水艇的制造、人肉魚雷、無人飛行機，列車上的面臨死亡的人類，可圈可點。提到大多數人滅絕后，可能環(huán)境變好了，有其哲理洞見，呈現出一種朦朧的末日美感。 

　　《新科幻》8月號臺灣專輯   又跨向大陸一大步 

　　如果我對同好有幫助，應該是實質上導引大家作品的出路，鼓勵大家貼近大陸的科幻中心才能自我內化，提升創(chuàng)作能量，這也是身為老者所應該為年輕作者想到的方向，讓大家了解寫作的前景是怎樣的，有什么路可以走，至少可以在報章雜志發(fā)表小說或者結集出書，留下個人寫作上的一座紀念碑，未必要名利雙收。 

　　背負了這個責任，之后與趙曉旭主編連系，我原來只是為臺北科幻作者所做的單篇投稿，趙老師隨之有了專輯的想法，讓我大喜過望。幾個月的忙碌操作，兩岸之間網絡通訊，我初選時，有一部分與作者商量請他修改了初稿，有的調整到適合刊物發(fā)表的字數，她復審無異議或提修改意見就通過了，否則就算落選，促成了《新科幻》2014年8月號發(fā)表了下列作品： 

　　1.石林散人〈火星老兵不死〉，講火星上的生化老兵因為欠債被逼得全身四肢和器官都拆缷抵債了，最后只剩下一顆腦袋，被《新科幻》認為是上乘之作。這篇作品發(fā)生故事的地點原來在遙遠的外星球上，我建議改為火星，與讀者有更近的距離。

　　2.默渠〈頂級俱樂部〉 講虛擬世界的奇妙體驗，有著意外的結局。

　　3.云山〈光速的彼方〉帶著宏大宇宙思維的幽默科幻。

　　4.薛西斯〈宇宙列車〉借著太空旅行寫出是雋永迷人的親情愛情 。這篇小說是我連絡作者找來的，從未見面。小說作者曾獲2013年角川華文輕小說大賞銅賞、溫世仁百萬武俠小說大獎長篇組三獎、宗教文學獎。

　　5.羅際揚 〈一顆蛋〉 講的是一顆在加熱后保持液狀的水煮蛋。

　　6.林安迪〈太空小鴨〉精致描寫太空觀光奇景，小鴨則是肩負了投擲核廢料的任務 ，小說中的典雅氣質與細膩基調，是作者的風格和特色。

　　7.李伍熏〈詠絮之夏〉描寫可供分解塑料為主的石化制品，新發(fā)明物帶來六月雪的災害，是科幻現實主義之作，保持作者的既定水平。

　　8.李伍熏〈期末報告之夜〉是一篇超凡之作，與劉慈欣的〈鄉(xiāng)村教師〉有異曲同工之妙，在不同的角度上，掃描了文明的歷程，敘事表達的方式有了雙重象征，是作品感人所在。小說講的是同學的期末報告，對于硅基文明與碳基循環(huán)性機械研發(fā)的課程，是期末報告考試，宏觀視野隱藏在沒有明說的故事背后。 李伍熏是成熟作家，作品在我集稿前已直接寄給了趙老師，回臺北之后讀到此文，令人眼睛一亮，讓我想起我1990年代安徽少兒社出版的《地球逃亡》與劉慈欣之后的《流浪地球》，兩者相比，大劉的能量是我望塵莫及的，如今李伍熏的短篇也實在令人驚艷。

　　9.我自己加上一篇不起眼的小作，〈出賣牛車輪的人〉只有三千字左右，利用時光機器探討社會上對物品不同價值。我不希望自己的作品太占篇幅，不希望搶眼，只是聊備一格，但沒想到《新科幻》把它列為顯目的首篇，并非我原意啊。 

　　《新科幻》主編陳曉意(南宮夢雅)，接納了趙曉旭主編的臺灣專輯稿，南宮主編在序言中說的好：各篇文章短小精悍，文風各異，作者年齡遍布各個層次，希望能通過這一組文章，讓大陸的科幻迷一飽眼福，窺見彼岸作家所營造的形形色色的幻想天地。 

　　我扮演助攻投稿的軍師，必須揣摩編者對稿件的審核尺度，保持作品的裁剪合度，控制好字數，敘事的條理和文字簡潔，才能被接納，我自己當過多年編輯，了解編輯是作者的上司，也是作品出門后第一個嚴厲讀者。這個專輯里，甚至我的老朋友─科學史的學者張之杰老師的作品在二審時被趙老師刷掉了，我當然遺憾惋惜。我只能想，大陸的科幻經過幾十年的歷練，從葉永烈的科普色彩較為濃厚的科幻開始，已經升華為思想與藝術兼?zhèn)涞膭⒋刃�、王晉康、韓松式的科幻了，臺灣作品也許題材陳舊或技巧上望塵莫及了。 

　　臺灣科幻團七人  我以同好為榮  

　　參加星云獎大會的人數，自從臺北的科幻沙龍啟動作業(yè)之后，與大陸科幻界以電子郵件接觸頻頻，我樂觀的透露：今年臺灣也許會多幾人參加星云獎大會。在我不斷的連系努力之后，一共七人成行，他們是：李伍熏和女友、林健群(晚清科幻研究學者)、林育民(Andy Lin)、林天中(石林散人)、平宗奇和我。做為臺灣最高學府的臺灣大學，也有一個著名的科幻團體〈臺大星艦學會〉，會長王紫讓和前會長高章琛都是無可救藥的科幻迷，一聽說星云獎北京大會，就躍躍欲試，本來都準備來的，考慮到期中考日程而作罷；平宗奇本來也是不準備來的，是姚海軍老師寫信說動了他。我不知林健群老師是決審委員，我一找他，他就加入了，確實讓我意外。其他有很高的意愿卻一時難以成行的還有劉美回臺的物理博士鄭文豪、作家千秋仁、《完美基因》作者蘇健軒；提前來北京未及參加的星云獎長篇科幻《零地點》入圍者伊格言(鄭千慈) 。 

　　北京星云獎舉行之前半個月，我除了忙著在網絡建立微博和博客，介紹臺灣出席人士，也大量搜集了大陸科幻作家、編輯、學者的照片， 希望開大會之時方便彼此相互認識并交流。這也消耗我相當大的體力和時間，常工作到凌晨時間，是天性中的自我要求所致。從前我在聯合報工作，下班已是半夜，寫作到天亮是常事。 

　　我也在網絡微博與林苡安交談得到默契，原來她與孫悅倆人上班負責星云網網絡工作，我建議她未來可以建立一個華人科幻作家作品數據庫或科幻人名錄，也容納所有的科幻小說摘要縮寫故事，以方便檢視交流，她非常認同，要我到北京詳談，沒想到一下飛機就是她來接機， 車子碰到交通阻塞，正好與我和林育民一路暢談了一個多小時，后來她送給我《白馬小姐情史》、《蜀紅》兩本書，都是銷量十萬冊以上的文學作品，細膩婉約的筆觸有著張愛玲的文風，她談吐開朗活潑，還是郭敬明的簽約作家。 

　　〈太空小鴨〉、〈老兵不死〉作者  與我同機回 

　　行前，我也忙著聯系《新科幻》發(fā)放作者稿費或贈書，讓我們在北京見面時帶回，這樣給初次上陣的作者有一個美好的紀念，我個人則放棄稿費。印象中難忘的事發(fā)生在幾十年前臺北，我?guī)兔σ晃蛔髡咄陡蹇�登報紙副刊后，他領到稿費后說，值得把稿費單和鈔票裱起來。 

　　在北京的四季酒店收到趙曉旭老師提來大捆沉重的書刊，萬分感動，趙老師也帶來《新科幻》稿費。林育民( Andy Lin)、林天中(石林散人)格外高興，育民說要拿給老師和同學研讀討論之用，回程時我們三人同機，書籍過重，還好有我分擔行李得以過關。林天中的〈火星老兵不死〉非常有幽默感，跟他本人一樣，這回他是參加哥哥的婚禮，10月30日才從美國陪同老爸回臺北，31日便趕搭飛機來北京，他曾考慮直接從美國飛北京，但為了老爸的行動安全考慮，盡到了陪伴的孝心，寧可自己辛苦些。我笑著說：“你在作品上的突飛猛進，很快的變成行程上的突飛猛進�！� 

　　記得我提供給石林散人作品的修改建議是，把發(fā)生故事的背景設定為火星，距離地球比較近的地方，不要設在太過遙遠縹緲的星球，這樣才能拉近與讀者的距離，像劉慈欣的《三體》也是與地球歷史及大陸現代社會有了相關，石林散人也能從善如流�！缎驴苹谩氛J為是一篇很夠水平的作品。 

　　寫〈太空小鴨〉的林育民與我同機而來，最后是與〈老兵不死〉的石林散人和我三人同機回去。 

　　行前準備如臨大敵  中西藥品和針劑齊備  

　　來的時候，本來我被分配到四季酒店，我臨行前因為過度勞累，發(fā)覺身體有異，林育民還介紹我到勝昌中醫(yī)師那邊拿藥備用，我對星云獎的張冬雪和孫悅說，我想單獨一房，以方便休息，這輩子少出遠門，因為少年時肺部開刀，體弱氣虛，擔心難以適應北京天候，我除了準備中藥，還自備了針筒和強力抗生素，以防不測，甚至擔心旅行操勞睡不安穩(wěn)，還特別去看病索取鎮(zhèn)靜劑。我為何對身體如此嚴密戒備？

　　想到1992年5月我隨著臺灣兒童文學學會團體到北京訪問時，突然受寒而爆發(fā)大咳嗽，有如肺炎，那年我?guī)е�不適的身體脫團去見了鄭文光夫婦和葉冰如，在北京的旋轉餐廳有一次難忘的餐敘。鄭文光夫人告訴我1983年科幻浩劫事件，鄭文光中風的由來。當時此事在大陸還禁止傳播，我回臺北為文在《中時晚報副刊》發(fā)表〈兩岸想象力的角力〉，回顧中國科幻發(fā)展歷程，兼談科幻小說的兩岸比較，文中發(fā)出不平之鳴，卻被大陸方面的科幻同好偷偷引述了。這回的北京之旅，還好我安然度過。 

　　去年到太原，是世界華人科幻協會副秘書長孫悅接機，今年到北京是女作家林苡安接機，兩人是星云網的好同事、好搭擋。這回我到北京與林育民同機，我發(fā)現自己身體情況還好，天氣也沒想象中的冷，我想有人同房也不錯，就邀育民作伴，相互有個照應，他也借機到北京大學找他的俄國朋友，討論未來將要共同寫作的論文，他老爸在北京有分公司，他對北京也熟，他是很有學養(yǎng)涵養(yǎng)又懂得上進的青年，讓我以他為榮，他鉆研的政治哲學對于他的寫作有著正向幫助，常見他評論科幻同好的文章鏗鏘有力，具見深度廣度和哲學專業(yè)涵養(yǎng)。他的〈太空小鴨〉創(chuàng)作，與他近年對中西哲學交流的思考有關，之后見到法國霍夫曼在臺展出“黃色小鴨”，便想到以此作為小說的背景，將自己的一些想法記下來，他說作品的完成得到張永儁老師、哲學系黃學長、平宗奇和我的相助，其實我只是在他作品的結尾加了一句話：“太空小鴨將被太陽的巨大引力吸引過去，連同攜帶的核子廢料投身到太陽的巨焰里。”                 

　　林育民俄語流利  小時就與科幻有緣 

　　記得臺北科幻創(chuàng)作沙龍第一次聚會是在農歷過年期間，家住臺南而在臺北政大讀碩士的林育民( Andy Lin)，曾赴俄羅斯一年當交換學生，俄語流利，寒假期間特別從臺南趕來臺北，還送了禮盒給我，在小聚會中說，他小時候看到《小牛頓》上面我的科幻小說和其他書，公開對我推崇，讓我感動不已。我自己的科幻是在一個類似“大男孩”情結寫出的，也為了遷就刊物的性質、篇幅，寫了不少類似少年科幻，至于成人科幻在臺灣是小眾，在刊物發(fā)表常有困難，我的成人科幻也許乏善可陳，也易被遺忘，中長篇科幻都有。 

　　可以說我是“一條龍科幻”，從少兒到成人科幻到評論都寫了，最終在大陸找到科幻的熱度，可惜時不我與，我已老了。如果我生長在大陸也許會有不一樣的成果，我在五十五歲甚至六十出頭都還保持旺盛的創(chuàng)作力，但受阻于臺灣的文化出版環(huán)境走下坡，變得無用武之地，難怪出版《三體》小說的貓頭鷹出版社，陳穎青社長最近對我說“《三體》實在跟臺灣水土不服，不管做什么， 臺灣讀者達不到大陸的感覺�！� 

　　在臺灣，如果是暢銷書科幻小說(如克萊頓的作品)，只能說它是暢銷書，不貼科幻標簽的。“科幻”這一名詞對大眾來說有它的障礙。大陸由于人口眾多，有著龐大的科幻科技人口，能夠撐起一個科幻市場局面。 

　　今年臺灣這邊多了些人參加星云獎，并非我一人拉攏之功。以研究晚清科幻著名的林健群老師受任決審委員，這是我事先不知情的，到了星云獎晚會被介紹才知道，難怪他見了人笑瞇瞇的，神秘的樣子好像隱藏著什么，而李伍熏是每年必到的杰出科幻作家，平宗奇領了獎當天晚上就搭飛機走了，林育民和我，都關心他旅途安全，平宗奇閃電的來去，為了節(jié)省機票錢必須搭海南航空的紅眼班機并且轉機，林育民說他好心想要幫忙，免得平宗奇勞苦趕搭夜機來去匆忙，平宗奇卻也安之若素，他在臺上領獎時，發(fā)言感謝我對他的推薦，讓他的作品受到姚海軍老師的重視，登上《科幻世界》舞臺受到囑目，他要我站起來接受鼓掌，我感覺這是人生路途上順水推舟的舉手之勞，我只是串場人物，倒是要感謝姚海軍副總的慧眼和提掖。

　　大劉老王受矚目  古敏先生承辦未來五年星云獎 

　　10月30日晚初抵四季酒店，當天晚上成都祥信科技有限公司老板，也是科幻星云網的負責人古敏先生，招待我們聚餐，《科幻世界》姚海軍、楊楓、劉慈欣、孫悅、林苡安、寶樹都到了，坐在大劉旁邊的林育民，一時將信將疑，有如夢中看到大劉本尊，我在臺北PO在〈微博〉上的大陸科幻群星錄，他也上網惡補瀏覽過，沒想到此時此刻，大劉科幻巨神就坐在千里而來的育民身邊，短暫的寒暄，看得出育民的敬佩和驚疑交加。樸實誠懇的古敏先生，之后承諾將從2015年起連續(xù)五年承辦全球華語科幻星云獎。在本屆星云獎的開幕儀式上，姚海軍代表全球華人科幻協會與科幻星云網負責人古敏簽約。科幻星云網作為純科幻類網站，也作為星云獎的官網，將協助星云獎走得更高更遠，為推動華文世界的科幻事業(yè)而奮斗。 

　　10月31日，我們來自四季酒店的一群人，坐著廂形車來到北京人民大學參加〈中國科幻思想者─王晉康創(chuàng)作二十年學術研討會〉，王晉康被認為是上世紀九十年代以來的一棵科幻長青樹，而《養(yǎng)蜂人》《轉生的巨人》《生命之歌》三本結集被翻譯英文和意大利文，研討會印發(fā)的論文集的〈簡介〉中，說他的作品是“嚴肅文學與通俗文學很好的結合”，正是我過去(2003)在臺灣的交通大學科幻學術研討會論文中曾經闡述過的：科幻小說是一種中間文學，介于嚴肅與通俗之間的文學。致開幕詞的是中國科學院劉嘉麒院士和人民大學文學院孫郁院長，大陸的科學及文學最高殿堂對科幻的尊重和肯定，我返身回顧臺灣，感慨科幻不被正統科學界所認同的，也不能與傳統文學平起平坐。 

　　會中播放〈王晉康科幻創(chuàng)作成就及科幻人生〉短片七分鐘，這是王晉康在他壯年之時，為他十歲的嬌兒講故事之后，爆發(fā)了不可收拾的科幻創(chuàng)作能量，寫出五百萬字長篇短篇科幻，連續(xù)獲得無數大獎。出身理工背景，具有人文情懷和萬鈞筆力，終能成就一番科幻大業(yè)。面對坐在臺上的科幻群星，我們只有瞻仰之情。來自日本的立原透耶(山本范子)老師，不是在臺灣與我碰面，就是在大陸碰面，她對科幻的著迷，讓我想到科幻迷小姬、王侃瑜、提出稀飯科幻的夏笳、譯者吳霜、編輯楊楓、趙曉旭、雒華、嫣紅、作家陳茜、林苡安.. …數不清不凡的科幻才女。 

　　當天晚上在四季酒店的地下樓會議室舉行的世界華人科幻協會大會，姚海軍主持。吳巖說，過去一年我們大力強化嚴格的評獎規(guī)則，韓松副會長擔任的評委會主席，無懈可擊，孫悅、林苡安等的加盟，讓星云網網站有了更充實的能量，加上董仁威老師在電子郵件的通訊快報，凝聚了華人科幻的向心力。董老師是重要發(fā)動機，隨時催促大家努力前進。 

　　會議結束前，吳巖老師向協會提交對黃海、古敏(及星云網)、小姬(及果殼網)、鄭重、鄭軍、李一、劉慈欣等進行表彰的名單，期待獲得批準并頒發(fā)證書；還有仁威老師、韓松、淳子，許多科幻迷，謝謝他們。吳巖老師的名單上有我的名字，我只能會心微笑，對我這個老人感覺到的只是盡其在我，做做串場人物，作品的成就才是我衷心追求的，沒想到其他，大陸對科幻的尊重和熱度，本來就會吸引慕道者千里而來。 

　　顧均正孫女顧備：科幻是大眾小眾？ 

　　會中，我聽到一位女士發(fā)言，以另類觀點質疑今天熱愛科幻的人到底有多少人，科幻到底是大眾還是小眾？我們有沒有做過正式確實的調查，能確知喜愛科幻的華人數目字？她提出的問題，其實在我多年的教學中都曾探討過，也寫入《科幻文學解構》一書，散會后我單獨找到她，對她說：科幻電影是大眾，因為全世界有史以來最賣座的十五部電影，除了《泰坦尼克》以外都是科幻奇幻，科幻文學是小眾，但是以大陸的人口來說，大陸的小眾是臺灣的大眾，臺灣的小眾是大陸的微眾；所以劉慈欣的《三體》在臺灣反應不如大陸。 

　　鄭軍在一篇文章中提到大陸理工人口四千萬人，等同加拿大人口，有它的發(fā)展優(yōu)勢。我補充這觀點，這四千萬人口等于臺灣總人口二千三百萬的一點七倍有余，正當全世界平面媒體逐漸走下坡之際，大陸的情況正如劉慈欣一篇文章的標題〈科幻，是在一艘即將傾覆的船揚起了風帆〉，其實大陸的科幻是在二00六年科幻熱潮將退之際，劉慈欣一人撐起另一波高潮，劉慈掀本人也曾在書信中提到，擔心這波高潮只是一個泡沬。我想，影像科幻主導科幻的發(fā)展是沒錯的。

　　我后來查詢才知道，這位發(fā)言者是顧均正的孫女顧備(《沙丘》譯者)，上海交通大學學士，美國麻省理工博士，現定居新加坡，還組織科幻社團，可謂家學淵源。

　　一路走來的科幻   幾多幽暗燦爛 

　　顧均正對于熟悉中國科幻史的人來說，是中國第一位科幻先行巨擘，在一九三○、四○年代寫過六篇科幻小說，在當年是中國科幻史的創(chuàng)舉，抗日戰(zhàn)爭寫的〈和平的夢〉講到美國受到催眠電波的侵擾把敵國當友邦(影射日本)，后來被諜所破，與敵國血戰(zhàn)到底。評論家鄭軍推贊顧均正在三四十年代的背景下，已經將中文科幻提升到了當時科幻小說的世界水平；但鄭軍頗為不解的是，五十年代，中國科幻第一次大潮興起時，顧均正擔任科普出版社編輯，卻絕口不提曾經寫過科幻小說，還是葉永烈在八十年代初，從故紙堆里翻出來，才免于佚失。 

　　我可以試著回答鄭軍的問題：顧均正經過一番思考，時過境遷，做為科學版面的編輯，體認到科幻難以登上科學的大雅之堂，所以畏縮不表態(tài)了。老實說，要不是看到今天大陸有這么多的科幻支持者，我自己下意識里總有卑微之感，吳巖在他的《科幻文學論綱》劈頭第一章就是〈做為下等文學的科幻小說〉，擊中了科幻的要害。中國大陸從上世紀五0年代以來，科幻發(fā)展經過幾次高低潮，一路走來幾多幽暗燦爛，如今是回歸市場機制決定了。 

　　星云獎或世界華人科幻協會，正在著手建立〈科幻人名錄〉包含括個人照片、作家和作品簡介，類似維基百科的方式，由作者本人登入填寫數據，以方便交流。我與顧備女士的簡短對談，事先不知相互背景，也就錯過再深入交談的機會。             

　　《納米魔幻兵團》上市   簽書會簽到四十年前的書 

　　十一月一日在萬有市集的簽書會，我看到了自己在希望出版社的科幻中篇小說《納米魔幻兵團》，擺在攤架上，這是第一本先在大陸出版而臺灣未出版的中篇青少年科幻，也是成人科幻，多年來我一直認為科幻是介于成人與兒童之間的文學，從史蒂芬史匹柏的電影常以兒童或青少年為主角可以印證這樣的概念。我的小說也故意以青少年做主角，小說寫的是納米智能機器人的組合之后遭遇的故事，背景跨越了兩岸。 

　　我在簽書會上遇到一位讀者拿著我最早(1969年12月)在臺灣出的一本《一○一○一年》原版科幻小說來給我簽名，本書出版之時，兩岸都還未有“科幻”一詞流行。 

　　與我通過數以百千計電子郵件、以科幻文學史名重海內外的鄭軍，來到希望出版社攤位，與我談到天津的企業(yè)家預備投下巨資成立《科幻cube》媒體公司，這是立足于紙媒、網絡、手機同時發(fā)展，兼顧文字、圖片，面向成人，連結影視、旅游、游戲、模型，關注科幻社會名流、科技界、文藝界、產業(yè)界、政界里面的人，需要原創(chuàng)科幻小說和劇本。這些年來，鄭軍是致力于科幻與科學文化產業(yè)的可敬作家。他認為科幻市場其實很大，越來越大，但是被現在的中國科幻人做小了，很多大型科技廠商都希望能與科幻掛上鉤，但科幻圈很少有人知道該與他們溝通。 

　　華人科幻發(fā)動機董仁威老師  費心聯絡出版            

　　被稱為華人科幻的發(fā)動機的董仁威老師，他的費心聯絡，在我飛往北京之前得悉清華大學出版社打算出版我的《歌麗美雅》長篇科幻，講的是美國沒落以后的美洲世界，人口控制問題，富裕的強國與貧窮的弱國之間的關系，肉體人類的最后賦予了新生命，活在計算機與機器人體內，這部小說的社會意義大于科學意義。董老師也為我和張系國拿到了過去發(fā)表作品的稿費，事后知道是透過律師發(fā)函才爭取到的。 

　　清華大學出版社的雒華小姐去年在太原的星云獎科幻大會與我交換了名片，之后也有電郵交流，本年的星云獎大會她也獲入圍最佳科幻編輯，劉宇昆的小說《思維的形狀》責任編緝就是她，她與我在中間劇場外的階梯迎面相遇，她叫住我，后來到附近麥當勞談了二小時，讓我感到科幻文學出版在今日電子媒體的侵襲下，能突破重圍，得有一番毅力和作為，但清華出版社有不同的事業(yè)單位，她并不知道我的書正要簽約出版。 

　　十一月二日的星云獎晚會，飛氘與我走紅毯，階梯高，我必須克服自己肺部開刀之后肺活量的不足，講話太急上氣不接下氣是常事，爬高更是障礙，飛氘 與我同行，他發(fā)現了我的情況也放慢腳步。聽說一千人的門票都賣光光。大劉寫的科幻話劇成了序幕，話劇對科幻作者的困境作了幽默的表述，科幻作者都很宅，大劉的心境我在多年前就經歷了。 

　　大劉小劉(劉慈欣、劉宇昆)兩位進入國際科幻文壇的大師相會相擁，為華人科幻展開新頁。當紙本書出版在臺灣已日漸走下坡之際，被稱為媒體先知的麥克魯漢(Herbert Marshall McLuhan)1970年代預言的印刷媒體五十年后沒落，我在星云獎大會卻看到了燦然而升的希望。作家當如大劉小劉啊。

　　華文科幻之火繼續(xù)燃燒吧！ 

　　臺灣作品好成績：

　　平宗奇短篇科幻金獎  伊格言、賀景濱長篇科幻銀獎 

　　2014年的科幻星云獎臺灣這邊有平宗奇的系列短篇小說“智能型人生”和我自己的介于通俗與學術的四百頁論述《科幻文學解構》分別獲得最佳科幻短篇和最佳科幻評論獎(我與吳巖合得)，平宗奇也獲得最具潛力新人獎銀獎。如果有人好奇問我，沒有人給稿費，為何我花這么大的力氣寫這東西，我要回答的是：臺灣的醫(yī)院、行政單位、游覽區(qū)、美術館、家庭扶助中心、導盲協會、宗教團團體…。數不清的義工默默服務人群，我的寫作有如科幻義工吧，付出多，得利幾乎零，只是默默的在做我喜歡做的事！一方面也反應了臺灣自二十一世紀初以來文學出版的不景氣。 

　　提名星云獎長篇科幻有：伊格言《零地點》寫臺灣的核能災變，是繼一九八六年宋澤萊的《廢墟臺灣》之后的科幻現實主義之作；賀景濱《去年在阿魯巴》是科學與文學結合的精品，蘇健軒《完美基因》具有懸疑性的生技科幻，還有科幻同好唐澄煒《超復刻！怪獸點名簿》優(yōu)美的散文筆觸描寫童年到長大著迷于怪獸科幻的心路歷程。被推薦為最佳科幻圖獎和科幻迷獎。最終入圍并獲得銀牌獎的是伊格言和賀景濱作品，伊格言本來決定參會，因為十月間他有另一活動到北京，但星云獎卻到十月底十一月初舉行，讓他頗感遺憾。 

　　伊格言，本名鄭千慈，筆名來自知名加拿大籍導演艾騰·伊格言。伊格言為臺灣當代重要新世代小說家之一，與同世代作家許榮哲、高翊峰、李志薔、李崇建、甘耀明、王聰威、張耀仁共同組成“8P”。由于他原先攻讀的醫(yī)學和心理學背景，之后轉讀中文，加上他的詩人氣質，得以在主流文學占有重要地位。 

　　另一位具有醫(yī)學背景的蘇健軒(中山醫(yī)學大學心理系學生)，對于北京星云獎大會也非常期待，卻因有事纏身，報名最后幾天才宣布放棄，他的處女作《完美基因》，已撐握了長篇科幻的組織力，假以時日可以成為明日之星。小說講的是一個被框架的家庭、一個被框架的世界，甚至連身體都是以“完美”為由而被蓄意構筑利用。一對雙胞胎兄妹，經過基因的交換之后，科學讓兩人的生命走上截然不同的道路；艾爾的一切都非常完美，聰明的腦袋配上俊美的外表，本質破敗，接踵而至的沖擊洗刷一切，在發(fā)現真相的過程中，洗脫出一個全新的生命，發(fā)現完美原來不完美。 

　　薛西斯(林明萱)〈宇宙列車〉提名最佳科幻短篇，小說記述父親臥病六年，最后搭宇宙列車做長程太空旅行，父親還穿著內里補補補丁丁的大衣，在銀樓變賣了婚戒，從醫(yī)院附近的太空站走了(很像是象征父親生病去世走了)，母親跟著搭宇宙列車去尋找呼喚父親，毫無著落，迷失在黑暗中漂浮。

　　象征父親久病亡故回歸宇宙，母親跟著去 尋找父親，有其深刻抽象意涵，作者在這一思維上聚焦，有其“象征”意義，小說里敘述主人翁是列車駕駛，遇到一個長得很像父親的禮帽男帶著妻子的深度冰凍頭臚(應該是父親的化身和象征)，期待妻子有天睜開眼看星云海，凄美悲壯。作者是臺灣高雄人，1990年生。曾獲2013年角川華文輕小說大賞銅賞、第九屆溫世仁百萬武俠小說大獎長篇組三獎、第十二屆宗教文學獎短篇小說組二獎。

　　默渠(許文偉)《奧蒙戰(zhàn)記1-4》參選長篇科幻，小說內附作者許多精美的彩色插圖，描寫遙遠的未來的星球殖民地──失落的少女在挫敗的偵搜任務中，陷入了悲劇淵源的原點，結識了一群相互支持的朋友，為了反抗強大勢力的剝削而奮斗。對于未來星際移民所發(fā)生的人類事故，作了恢宏的表達和探索。作者 是臺北市人，自由圖文創(chuàng)作者，畢業(yè)于日本東京設計專門學校，從事專業(yè)精密插畫繪制，也涉略平面美術設計，原為廣告公司美術創(chuàng)意也是專業(yè)的3D繪圖插畫師；喜愛海洋活動，熱愛科幻文學，在旅行和潛水活動中體驗大自然的美妙。 

　　唐澄煒《超復刻！怪獸點名簿》參選最佳科幻圖書、最佳科幻迷獎，作品旨在喚起童年般的閱讀趣味，以及那時對未知世界的探索渴望，對于海底鐵金剛、百慕達三角、外星搜奇以及神秘消失事件、異次元、怪獸哥斯拉、有新世紀福音戰(zhàn)士、世界末日絕版珍藏書籍介紹。 唐澄煒，1981年生，臺南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所畢業(yè)。從小藉由閱讀各種科普書籍認識世界，但也因為其中參雜的超自然現象、世界恐怖怪談等內容，而留下強烈的恐懼印象。2011年完成以怪獸迷為主題的紀錄片《大怪獸臺灣上陸》，描寫1990年代盜版亂象中怪獸迷的獨特成長經驗。曾于臺灣立報撰寫專欄〈古今書房〉，介紹并評論稀有的盜版、絕版科幻書籍，藉以重現80后獨有的童年奇想與回憶。 

　　寶利瑪《22世紀機動對決》一部懸疑的科幻成長小說，寫未來臺灣總統由機器人擔任，以求公平治世，但總統創(chuàng)始人因為壓力過大而自殺身亡，她留下遺言，遴選出一間公司負責后續(xù)的總統建構工作。14歲的藍萌身為總統創(chuàng)始人藍心希的獨子，他一直希望成為“決策工程師”，也代表參加了設計總統藍圖的比賽。其中一題是設計一個“如母親般的機器人”和“男朋友”，沒有母親才14歲沒談過戀愛的藍萌如何面對？－－作者寶利瑪，自稱是不想爆肝身亡的病弱工程師，隱身在某生技公司的高聳象牙塔中，與神秘實驗儀器跟詭異化學物品為伍，曾于08年以《宅女正太喵》獲選銘顯小說新人獎，并出版系列故事八集；09年以《純潔營銷》獲選第九屆倪匡科幻小說獎第三名；10年以《邪惡伯爵的美麗游戲》獲選東立星小說佳作；12年《終極機動城市》獲選為明日獵星輕小說二獎。