趙冬苓:故事比技巧更重要

影視劇作家、山東省電影家協(xié)會(huì)副主席趙冬苓:故事比技巧更重要

　　最近，60集電視劇《紅高粱》連續(xù)22天熱播。一個(gè)月完成劇本大綱，四個(gè)月劇本完成，2013年9月開機(jī)，2014年1月殺青。這部貼著年度大戲標(biāo)簽的電視劇，創(chuàng)造了神奇的速度。而對于編劇趙冬苓來說，面對文學(xué)、電影兩座高峰，她給自己的劇本打了85分。

　　記者：劇本作為一劇之本，其重要性不言而喻。您認(rèn)為，劇本創(chuàng)作該如何跟上時(shí)代發(fā)展、把握觀眾需求，以生動(dòng)的筆觸和感人的形象生產(chǎn)出人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品？

　　趙冬苓：創(chuàng)作者當(dāng)然應(yīng)該盡可能敏銳地觀察自己所處的時(shí)代，但是我覺得更重要也更難的，是始終保持內(nèi)心的悲憫和同情。對他人處境的想象能力，決定了筆下人物的生命力。跟上時(shí)代發(fā)展也不在于使用幾句流行語或者展示某種當(dāng)代生活場景，更多在于能否把握時(shí)代變換對人物內(nèi)心的影響。從這個(gè)意義上說，優(yōu)秀故事來源于敏感溫柔的內(nèi)心，它比純粹的技巧重要。

　　記者：長期以來，編劇作為影視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)沒有得到足夠的重視，其勞動(dòng)價(jià)值和市場價(jià)值沒有充分體現(xiàn)。您對此有怎樣的評價(jià)？

　　趙冬苓：相比于稿酬收入的高低，編劇的權(quán)益是否得到保護(hù)是更切中要害的問題。因?yàn)榫巹⌒袠I(yè)的特殊性，它的勞動(dòng)成果更容易被竊取。特別是一些剛剛?cè)胄羞�沒有話語權(quán)的小編劇，往往在權(quán)益被侵犯之后找不到申訴的婆家而只能訴諸輿論。但長遠(yuǎn)來說，編劇和制片方互相防備和不信任的局面，最后只能是兩敗俱傷。我覺得加強(qiáng)對編劇權(quán)益的法律保護(hù)是唯一的途徑，編劇要學(xué)會(huì)通過法律手段來保護(hù)自己，制片方也要學(xué)會(huì)尊重編劇的勞動(dòng)。

　　記者：劇本創(chuàng)作者要從社會(huì)的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累。當(dāng)前國內(nèi)的編劇隊(duì)伍還存在哪些突出問題？又該如何培育出德才兼?zhèn)涞木巹∪瞬牛�既有較高的文化素養(yǎng)，同時(shí)又講品位，重藝德，弘美德，從而創(chuàng)作出兼具社會(huì)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的作品？

　　趙冬苓：市場的浮躁是全方位的，編劇隊(duì)伍中當(dāng)然也有這個(gè)問題，但責(zé)任并不全在編劇身上。培養(yǎng)素養(yǎng)品位兼?zhèn)涞木巹∪瞬�，需要的是良好的市場和制度：有一個(gè)不虧待好人的環(huán)境，我們才能呼喚好人的出現(xiàn)。對于編劇自身，我能給的建議是：一定要為自己找到商業(yè)利益以外的創(chuàng)作樂趣，因?yàn)殚L期商業(yè)寫作有可能讓編劇的感覺變得遲鈍，或者被市場要求所左右，甚至?xí)�被一些不公平的對待�?dǎo)致心理失衡，而這些都是和當(dāng)初成為創(chuàng)作者的初衷背道而馳的。所謂德才兼?zhèn)涞娜瞬�，必然也是熱愛自己事業(yè)的人。

　　記者：您如何判斷未來國內(nèi)編劇市場的發(fā)展前景？該如何走出持續(xù)穩(wěn)健的市場化之路？

　　趙冬苓：相信隨著整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的成熟和完善，編劇會(huì)越來越受到重視。因?yàn)檎f到底人們是沖著故事和人物來看影視作品的，離開了被觀眾認(rèn)可的故事，優(yōu)良的制作和表演都是無根之木。此外，編劇也要學(xué)習(xí)和上下游環(huán)節(jié)的生產(chǎn)鏈條緊密合作，學(xué)習(xí)使用法律保護(hù)自己的權(quán)益，從而保證合作的順利進(jìn)行。隨著市場的不斷完善，優(yōu)秀的制片方和優(yōu)秀的編劇一定會(huì)發(fā)現(xiàn)彼此，我對此抱有信心。(本報(bào)記者 邱玥)