編劇趙冬苓：劇版《紅高粱》中的九兒更有“煙火氣”

編劇趙冬苓稱(chēng)，在創(chuàng)作劇版《紅高粱》中的九兒形象時(shí)，受到了《甄嬛傳》和美劇《傲骨賢妻》的啟發(fā)。

改編自莫言小說(shuō)的電視劇《紅高粱》正在北京等四大衛(wèi)視熱播，不同于張藝謀電影版的寫(xiě)意風(fēng)格，這部電視劇增加了一些故事線索和細(xì)節(jié)，整部劇人物多達(dá)58個(gè)。 對(duì)于這樣的改編，有人稱(chēng)贊其接地氣兒，也有人吐槽說(shuō)太拖沓。該劇編劇趙冬苓昨天回應(yīng)稱(chēng)，自己并不認(rèn)為存在劇情拖沓的情況，她反而覺(jué)得自己的改編更有“煙火 氣”。

作為周迅十年后回歸熒屏之作，電視劇《紅高粱》一經(jīng)播出，周迅塑造的女主角九兒形象就成為爭(zhēng)議熱點(diǎn)。用劇中臺(tái)詞的說(shuō)法，這個(gè)角色“碰到好人比好人更好,碰到壞人比壞人更壞”，她與土匪合謀敲詐父親，對(duì)初戀斷然絕情等情節(jié)，都讓一些觀眾感到難以接受。

面對(duì)爭(zhēng)議，趙冬苓這樣解釋自己眼中的九兒：“特別真實(shí)的一個(gè)人，她有那樣一個(gè)家，那樣一種經(jīng)歷，生活在上世紀(jì)三十年代那樣一種黑暗而混亂的年代，她悟出一 個(gè)道理，那就是必須靠自己活。許多事情她都是被逼的�！壁w冬苓說(shuō)，自己過(guò)去作品中的女性形象總是“方正大氣，帶一些光環(huán)”，這一次，她希望把九兒放到帶有 煙火味兒的生活中，真實(shí)地寫(xiě)出她的人性和成長(zhǎng)。

塑造這樣一個(gè)九兒形象，趙冬苓自稱(chēng)是受了《甄嬛傳》和美劇《傲骨賢妻》的啟發(fā)。她曾對(duì)《傲骨賢妻》進(jìn)行了一番研究，發(fā)現(xiàn)這部劇第一季、第二季在國(guó)內(nèi)并沒(méi)有 那么多人追捧，直到第三季才開(kāi)始火起來(lái)，這是因?yàn)閯≈信�主角不再端著，開(kāi)始展現(xiàn)真實(shí)的一面，劇情馬上就變得好看了�；�于同樣的考慮，趙冬苓為《紅高粱》塑 造的角色總是顯得多面而復(fù)雜，“你很難用好人和壞人去界定劇中的人物，比如縣長(zhǎng)朱豪三、大嫂淑賢等�！�

《紅高粱》創(chuàng)作趕工速度之急，此前在追看該劇的觀眾中引起過(guò)討論。為了創(chuàng)作這部劇，趙冬苓曾在三個(gè)月的時(shí)間里寫(xiě)出了60萬(wàn)字的劇本。談到這一點(diǎn)，她很是淡 定，“我的狀況是寫(xiě)得越快，寫(xiě)得越好，寫(xiě)得慢肯定是出現(xiàn)問(wèn)題了�！壁w冬苓透露說(shuō)，自己動(dòng)筆改編《紅高粱》的準(zhǔn)備工作，只用了八九天時(shí)間，當(dāng)時(shí)自己去高密采 訪了當(dāng)?shù)氐臍v史學(xué)者、莫言家人、釀酒工藝師等，雖然耗時(shí)不長(zhǎng)，“但去了感覺(jué)就不一樣，最初的靈感也是在高密找到的�！�

不喜歡劇版《紅高粱》的觀眾認(rèn)為，這部劇把文學(xué)經(jīng)典生生改編成了宅斗劇。趙冬苓對(duì)此并不認(rèn)同�！捌鋵�(shí)我做的最大的工作，是把原作中斷裂的、不完整的人物關(guān)系和社會(huì)關(guān)系補(bǔ)完整�！彼�解釋說(shuō)，“我要考慮到時(shí)代的變化和我們現(xiàn)在對(duì)影視劇的要求�！�