趙冬苓談《紅高粱》:在原著基礎(chǔ)上重造一個(gè)世界

　　電視劇《紅高粱》編劇趙冬苓談如何與經(jīng)典“過招”

　　在原著的基礎(chǔ)上重造一個(gè)世界

　　文學(xué)經(jīng)典和電影經(jīng)典的電視劇化改編并不是什么新鮮的事，然而本周一開始在東方、山東、浙江等衛(wèi)視熱播的電視劇版《紅高粱》，又掀動(dòng)了這個(gè)話題。面對(duì)小說和電影兩座“高山”，電視劇究竟是“大膽往前走”進(jìn)行顛覆，還是小心翼翼守護(hù)著觀眾心中的經(jīng)典？編劇趙冬苓交出了自己這份注定將被無數(shù)次比較和爭(zhēng)議的“答卷”。

　　“電視劇和莫言在精神內(nèi)核上保持一致，那就是人性的張揚(yáng)、強(qiáng)悍的生命力和狂野的精神�！边@位著名女編劇在接受記者電話采訪時(shí)說。同時(shí)，根據(jù)電視劇載體的特性，她又改變了原著和電影中的寫意風(fēng)格，加入了多條故事線和翔實(shí)情節(jié)。

　　如今電視劇60集的體量剛播出四分之一強(qiáng)，對(duì)其下結(jié)論尚為時(shí)過早。但通過趙冬苓的講述，這個(gè)包含58個(gè)人物的60萬字劇本架構(gòu)漸漸浮出水面，對(duì)于“經(jīng)典如何進(jìn)行再創(chuàng)造”這個(gè)宏大命題，也不失啟示。

　　從注重“寫意”到追求豐富性

　　“莫言在寫《紅高粱家族》的時(shí)候，正是中國(guó)走向人性解放的時(shí)候。我們現(xiàn)在做《紅高粱》，和莫言在精神內(nèi)核上保持著這種一致，就是人性的張揚(yáng)，強(qiáng)悍的生命力，狂野的精神�！壁w冬苓這樣闡述自己的創(chuàng)作主旨。

　　她說，無論是小說還是電影都比較注重意象，電視劇的容量大，更追求豐富性�！氨热缧≌f中很有光彩、但電影中并未出現(xiàn)過的重要人物——縣長(zhǎng)曹夢(mèng)九(劇中名為朱豪三)，在電視劇中就被延展開來。”

　　趙冬苓還新增了九兒(周迅飾)的初戀男友張俊杰、單家大少奶奶淑賢等等，這些角色豐滿了那個(gè)年代的眾生相，讓九兒面對(duì)的勢(shì)力斗爭(zhēng)更為險(xiǎn)惡，起到了補(bǔ)充九兒的社會(huì)關(guān)系和人物性格的作用。

　　她舉例說道：“為了和九兒的叛逆形成對(duì)照，就有了用傳統(tǒng)美德塑造的大少奶奶淑賢(秦海璐飾)。她是代表封建傳統(tǒng)美德的人物，為了保住家產(chǎn)繼承權(quán)，多次陷害九兒。朱豪三(于榮光飾)為民做事、不懼強(qiáng)權(quán)，但是行為乖張，做事極端�！倍�包括九兒與初戀情人張俊杰從相愛到產(chǎn)生誤會(huì)并分手、九兒在朱豪三和余占鰲(朱亞文飾)這對(duì)仇人之間周旋等，這些人物沖突一方面使得故事節(jié)奏更為緊湊，另一方面也迎合現(xiàn)代觀眾對(duì)三角戀、勾心斗角、戰(zhàn)爭(zhēng)等戲劇元素的審美需求。

　　劇本完成后，全劇的角色增加到了58個(gè)�！懊總�(gè)人物心里都有自己的小九九，他們的閃光點(diǎn)不在于道德的完美，而是在家國(guó)大義面前，把個(gè)人私心退居次位，這樣有血有肉、有欲望的人物更加鮮活真實(shí)�！�

　　“男人和女人的戰(zhàn)爭(zhēng)”凸顯“煙火氣”

　　“電影藝術(shù)形式不要求你去仔細(xì)地編排故事，主要用意象表現(xiàn)精神，但對(duì)電視劇來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們要把人物放在一個(gè)很有煙火氣的環(huán)境。”因此，電視劇一改原著和電影的思路，選擇從“九兒”的女性視角出發(fā)，而非男主角余占鰲。趙冬苓表示，這是她創(chuàng)作之初就想好的。“余占鰲是土匪，為了不拖累他人，做土匪時(shí)第一件事就是要割斷社會(huì)關(guān)系，而九兒卻一直生活在民間。電視劇要鋪排各種社會(huì)關(guān)系，無疑，九兒這種有豐富的社會(huì)關(guān)系的人物更適合這樣的鴻篇巨制�！�

　　“我的概念從創(chuàng)作之初就很清晰：定位成男人和女人的戰(zhàn)爭(zhēng)，余占鰲和九兒處在互相征服反征服、又愛又恨的狀態(tài)，這一點(diǎn)不是小說努力的方向，但在電視劇里概念清晰，他們幾乎每次見面都是一次戰(zhàn)斗�！壁w冬苓說，她特別注意到，莫言在小說后記里說到他對(duì)男女愛情的理解大概有這意思，其實(shí)這既是愛又是恨。

　　趙冬苓還把九兒的故事往前延伸了一段。“她原是單純的、相信愛情的女孩，結(jié)果經(jīng)歷一系列波折，成長(zhǎng)為個(gè)性鮮明、敢愛敢恨的女人。余占鰲則是從一個(gè)‘吃杠子飯’的轎夫，后來成為‘吃拤餅的’土匪首領(lǐng)，再后來拿起槍為親人復(fù)仇。”

　　正因?yàn)橛羞@樣的“前傳”，在經(jīng)典橋段“顛轎”中，電視劇的表達(dá)就多了不少細(xì)節(jié)故事——早已認(rèn)識(shí)九兒并心生愛慕的余占鰲逗九兒，犟脾氣上來的九兒卻不像小說和電影中的放聲大哭，她被顛到吐卻擦干凈嘴巴后指著余占鰲：“有本事你們可勁兒顛！”劫轎的蒙面人也不是“路人甲”，而是不愿看著初戀情人跳入火坑的張俊杰。

　　不過，畢竟珠玉在前、先入為主，至于這樣的改動(dòng)能否得到小說迷和電影粉的認(rèn)可，是否合情合理，那就見仁見智了。

　　故事廣度和跨度比原小說更豐富

　　眾所周知，接手高人氣作品的改編是一件吃力不討好的事情，更不用說是《紅高粱》這種諾獎(jiǎng)級(jí)別的作品，如今該劇每一個(gè)細(xì)節(jié)引起的爭(zhēng)議都印證了這點(diǎn)。但趙冬苓最后還是放下私心接了這個(gè)本子。“我有充分的思想準(zhǔn)備和承受能力，大家去說好或者不好，或者捧上天或者罵得狗血淋頭，有自己對(duì)它評(píng)價(jià)就夠了�！�

　　去年，作為出品方的山東衛(wèi)視3月底拿到改編權(quán)，要想趕上高粱長(zhǎng)得最好的時(shí)候，9月份該劇就必須開機(jī)。而趙冬苓5月份才剛剛接到劇本。如此重壓，讓在3個(gè)多月的時(shí)間里寫了60萬字的“快手”趙冬苓也曾卡殼，“在進(jìn)入抗日這一塊停了很久，大概有七八天，反復(fù)地寫，就是不希望只是一般的抗日戲�！�

　　趙冬苓此前在接受東方衛(wèi)視節(jié)目專訪時(shí)，給自己打了85分，“全劇60多萬字一點(diǎn)水都沒有，故事非常緊湊、飽滿�！�

　　“不敢說重新創(chuàng)造，莫言的原著是‘巨人的肩膀’，可以說，我們?cè)谶@個(gè)‘肩膀’上重新制造了一個(gè)世界，這個(gè)世界的廣度和跨度無疑是比原小說更豐富的。因?yàn)槲覀儼颜麄�(gè)地域擴(kuò)大到從三十里鋪到高密縣、到山東省，并橫跨上世紀(jì)30年代抗戰(zhàn)這個(gè)時(shí)間段。”記者 楊媚