徐則臣：70后作家長期缺乏長篇小說文體意識(shí)

　　日前，接連斬獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)與老舍文學(xué)獎(jiǎng)的70后作家徐則臣攜長篇新作《耶路撒冷》做客騰訊書院，與文化學(xué)者張檸、美國翻譯家Eric展開討論。徐則臣認(rèn)為，70后一代作家被長期忽視的主要原因除了批評(píng)家的代際差異，更重要的是其自身長期缺乏長篇小說文體意識(shí)。

　　最近，徐則臣不但憑借《耶路撒冷》獲得人民文學(xué)長篇小說獎(jiǎng)，7月又成為老舍文學(xué)獎(jiǎng)首位70后獲獎(jiǎng)?wù)撸?月又因作品《如果大雪封門》拿到魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獎(jiǎng)。一時(shí)間，他被媒體贊譽(yù)為“70后作家的光榮”。

　　70后作家曾被稱為夾縫中的一代作家，前面被50、60后的經(jīng)典作家的榮光所掩埋，后面又有市場(chǎng)表現(xiàn)不凡的80后。為什么70后一代被“忽視”呢？徐則臣認(rèn)為首先批評(píng)家要承擔(dān)一部分責(zé)任，主流批評(píng)家都是50、60后，經(jīng)驗(yàn)上的差異導(dǎo)致他們對(duì)70后的失語。

　　另外，這一代人的寫作也存在自己的問題，“70后作家大部分是從期刊走出來的，先寫短篇，再寫中篇，最后長篇。可是等寫長篇時(shí)發(fā)現(xiàn)，我們都快40歲了�！毙靹t臣舉例知名作家余華和蘇童，在20多歲時(shí)他們最具代表性的長篇已經(jīng)出現(xiàn)，“余華寫《活著》的時(shí)候也就三十出頭，這部小說作為他最重要代表作，讓他在30歲就把一輩子都積累好了。”

　　徐則臣以國外作家作為對(duì)比，稱自己多年來發(fā)現(xiàn)，同時(shí)期的外國70后一代作家早已聲名鵲起，甚至占據(jù)了文壇主流。這是因?yàn)椤皣�外出版困難，他們上來就費(fèi)盡心思寫長篇，并為此在藝術(shù)和主題上做足了功課”。徐則臣說，而國內(nèi)的這一批70后作家罕見有知名的長篇作品，“我們寫的長篇大部分是流水賬，很多是中篇寫長了，一不小心成了長篇�！毙靹t臣認(rèn)為，70后一代面臨的最嚴(yán)重的創(chuàng)作劣勢(shì)就是“缺少從一開始就清晰的長篇小說文體意識(shí)”。但現(xiàn)在不少70后作家已經(jīng)“醒悟”，并開始轉(zhuǎn)向長篇?jiǎng)?chuàng)作。

　　在Eric看來，徐則臣的小說最吸引他的是真實(shí)性。現(xiàn)在不少人寫的東西都出現(xiàn)了一種特別刻意的現(xiàn)象，作家們將對(duì)社會(huì)的意見、個(gè)人的看法寫到小說里面，讓小說太過于是作家的想法而顯得不真實(shí)。徐則臣的小說卻是故事和人物都走在作者的前面，有自己的思想與靈魂。(羅皓菱)