徐則臣：70后這一代作家被大家集體忽略

　　日前，近日接連斬獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)與老舍文學(xué)獎(jiǎng)的“70后”作家徐則臣攜長(zhǎng)篇新作《耶路撒冷》在單向街書店與讀者交流，為同代作家“喊冤”：“很多評(píng)論家談到中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，把‘50后’‘60后’年代作家說(shuō)一遍，直接就跳到‘80后’，我們‘70后’被整個(gè)兒劃過(guò)去了。還有人說(shuō)，這幫人真是沒(méi)用�！北緫�(yīng)春風(fēng)得意的徐則臣言談中表現(xiàn)得頗為苦惱，稱“70”后這一代作家“被大家集體忽略了”。

　　這幾個(gè)月間，徐則臣不但憑借《耶路撒冷》獲得人民文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，7月又成為老舍文學(xué)獎(jiǎng)首位“70后”獲獎(jiǎng)?wù)撸?月又因作品《如果大雪封門》拿到魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。一時(shí)間，他被媒體贊譽(yù)為“‘70后’作家的光榮”，他的獲獎(jiǎng)被看做是“70后”作家崛起的代表標(biāo)志。然而收獲頗豐的徐則臣并沒(méi)有得意和滿足，除了作家的身份，他還作為文壇的長(zhǎng)期觀察者、最權(quán)威文學(xué)期刊《人民文學(xué)》副主編發(fā)聲，向讀者和文學(xué)評(píng)論界提出這一代作家的種種無(wú)奈。

　　“這幾年我一直在思考，到底是什么原因讓大家集體把這一代人劃過(guò)去了，好像我們不存在一樣�！毙靹t臣首先分析了外界對(duì)于“70后”的忽視，認(rèn)為文學(xué)批評(píng)家們責(zé)任不小，“現(xiàn)在的主流批評(píng)家都是‘50后’‘60后’年代的人，他們對(duì)自己這代人的精神世界了解得非常清楚，評(píng)價(jià)時(shí)特別順手。但我們的生活跟他們有所區(qū)別，內(nèi)心世界也不一樣�！毙靹t臣認(rèn)為，代際的差異性可能導(dǎo)致了批評(píng)家的視野中鮮少出現(xiàn)“70后”一代的身影。

　　“單談文學(xué)，我們這代人有一些問(wèn)題。”徐則臣以自己為例，解釋自己的文學(xué)創(chuàng)作之路從短篇小說(shuō)開(kāi)始，“‘70后’作家大部分是從期刊走出來(lái)的，先寫短篇，再寫中篇，最后長(zhǎng)篇�？墒堑葘戦L(zhǎng)篇時(shí)發(fā)現(xiàn)，我們都快40歲了�！毙靹t臣舉例知名作家余華和蘇童，在20多歲時(shí)他們最具代表性的長(zhǎng)篇已經(jīng)出現(xiàn)，“余華寫《活著》的時(shí)候也就30出頭，這部小說(shuō)作為他最重要代表作，讓他在30歲就把一輩子都積累好了。”

　　徐則臣以國(guó)外作家作為對(duì)比，稱自己多年來(lái)發(fā)現(xiàn)，同時(shí)期的外國(guó)“70后”一代作家早已聲名鵲起，甚至占據(jù)了文壇主流，這是因?yàn)椤皣?guó)外出版困難，他們上來(lái)就費(fèi)盡心思寫長(zhǎng)篇，并為此在藝術(shù)和主題上做足了功課”。徐則臣說(shuō)，而國(guó)內(nèi)的這一批“70后”作家罕見(jiàn)有知名的長(zhǎng)篇作品，“我們寫的長(zhǎng)篇大部分是流水賬，很多是中篇寫長(zhǎng)了，一不小心成了長(zhǎng)篇”。

　　徐則臣認(rèn)為，“70后”一代面臨的最嚴(yán)重的創(chuàng)作劣勢(shì)就是“缺少?gòu)囊婚_(kāi)始就清晰的長(zhǎng)篇小說(shuō)文體意識(shí)”。但現(xiàn)在不少“70后”作家已經(jīng)“醒悟”，并開(kāi)始轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作。前幾天，徐則臣在《人民日?qǐng)?bào)》的藝術(shù)評(píng)論版撰文稱“‘70后’轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇寫作，加劇了短篇小說(shuō)危機(jī)”。徐則臣和自己身邊的“70后”作家朋友們“正在逐漸從短篇寫作撤出來(lái)，他們此刻不是正身陷漫長(zhǎng)的長(zhǎng)篇寫作，就是走在通往長(zhǎng)篇的路上”。而徐則臣自己也是花了6年時(shí)間寫作完成巨幅作品《耶路撒冷》，正是這部作品，讓他收獲了大小獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)�！鲫悏�(mèng)