王躍文:作家的想象力永遠(yuǎn)趕不上現(xiàn)實(shí)

　　17日，第六屆魯迅文學(xué)獎獲獎作家王躍文現(xiàn)身南國書香節(jié)，為新書《愛歷元年》造勢。在讀者見面會上，王躍文和讀者拉家常，他認(rèn)為“第一官場小說作家”的稱號是貼在他身上極力想甩但多年未能甩掉的狗皮膏藥。

　　作品趕不上現(xiàn)實(shí)精彩

　　在成為專職作家之前，王躍文曾是政府機(jī)關(guān)的公職人員，在縣級、市級和省級政府分別工作了8年、2年、9年�！白隽�19年小公務(wù)員，主要職責(zé)是寫官樣文章。當(dāng)我把官樣文章寫到優(yōu)游自如的時候，正如孔子所言‘行有余力，則以作文’，文學(xué)的夢想就蘇醒了，開始寫作�！�1999年，他創(chuàng)作《國畫》。出版后一紙風(fēng)行，讓他的生存環(huán)境發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。第二年，王躍文脫離公職單位，成為專職作家，作品多描述官場。王躍文直言：“這像貼在我身上的狗皮膏藥，我想撕掉，撕了很多年還沒有撕掉。我想這應(yīng)該不是一個文學(xué)原因，應(yīng)該是一個社會原因。因?yàn)楣賵龅默F(xiàn)實(shí)生活本身受人關(guān)注，那么這一類小說的作家和他的作品就受人關(guān)注�，F(xiàn)在的中國是發(fā)生小說之地，作家的想象力永遠(yuǎn)趕不上現(xiàn)實(shí)，真正的官場中人看了我的書也許會覺得寫得太小兒科�！�

　　談獲獎作品

　　談到魯迅文學(xué)獎獲獎作品《漫水》，王躍文認(rèn)為，這是他最喜歡的個人作品�！斑@是一部非常溫情的作品，我在向讀者講述一個發(fā)生在湖南村莊的溫暖故事。”其原型是他的家鄉(xiāng)萬水，古稱漫水，講述兩位鄉(xiāng)村老人漫長一生中的相互關(guān)愛和內(nèi)心默契，描寫他們生活當(dāng)中一些細(xì)小事情，寫出了鄉(xiāng)村最日常的生活狀態(tài)，最樸素的情感心理。

　　“《漫水》的獲獎，也證明了我并非外界所認(rèn)為的單一的‘類型化’作家，只能寫所謂的官場文學(xué)。”王躍文說，平實(shí)是王躍文小說的特點(diǎn)。“我覺得故事能不能打動人，不在于故事本身是否曲折，而是故事里面有沒有情感力量；《漫水》這部小說，我覺得里面人物內(nèi)心世界的情感變化，反而要比外在的變化更精彩，更有意義；我在寫完這部小說的時候自己也感動了，那晚我失眠了。這也是迄今為止唯一一部寫完結(jié)局讓我失眠的作品�！�

　　新作講述中年情感危機(jī)

　　不同于以往講述官場的作品，王躍文歷時7年創(chuàng)作而成的新作《愛歷元年》關(guān)注日常情感，兩個人物孫離和喜子，出身平凡，受過高等教育，擁有穩(wěn)定的工作，事業(yè)和生活都處在上升期，卻不能免俗地雙雙出軌。在生活中，這些故事的結(jié)局，往往不是家庭四分五裂，就是親情分崩離析。但王躍文拒絕接受這種結(jié)局，他讓男女主人公在故事的最后，通過內(nèi)心的抗?fàn)帿@得自我救贖，悄然回歸情感的起點(diǎn)，重啟“愛歷元年”�！吧�活其實(shí)比小說更頹廢，更令人沮喪，但是我選擇讓讀者相信，破鏡能夠重圓�！�

　　談到創(chuàng)作初衷，王躍文稱：“過去二三十年，中國人走得太快了。很多事情都沒有想清楚，我們倉促間就上路了。不管是彎路、歧途、迷宮，我們都大踏步地走了過去。現(xiàn)在，到了應(yīng)該慢下來、停下來，好好想想的時候了。我想看看那些狂奔的人得到了什么，又丟失了什么，然后真誠地寫下他們的故事�！�

　　人到中年的王躍文，坦言自己有過難挨的中年心理危機(jī)，“那是一種內(nèi)在的走投無路感，一種荒寒和虛無感，有段時間我簡直無法排解。我周圍的朋友也有很多這樣的情況，我想把它寫出來。我想，孤獨(dú)、荒寒和虛無，這難道不是人類真實(shí)而無法解脫的宿命？可是，這部小說寫下來，骨架卻搭建在一對尋常夫妻的情愛生活軌跡上，小說的走向也偏離了我開筆前最想表達(dá)的悲觀主題，反而越來越溫暖、寬容和悲憫，人性自然而然地向善與愛升華�！�

　　王躍文認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)中怎樣度過中年危機(jī)的辦法，就是不要總一個人待著，有空的時候和朋友一起喝茶，或者背起背包去旅行。

　　從生活細(xì)小處寫起

　　自1999年《國畫》出版以來，王躍文的所有小說都是暢銷的，包括中短篇小說集。去年更因王岐山推薦閱讀《大清相國》而使得該書一時洛陽紙貴。書太好賣，王躍文越來越焦慮。“一種流行的說法是：暢銷的小說都是通俗讀物。所以，我很想寫一本不暢銷的小說。或許，那將是更好的書�！�

　　王躍文說，自己很喜歡日�；�的寫作，拒絕宏闊的場面、離奇曲折情節(jié)、故作新意的敘述方式，習(xí)慣把故事講得順暢好讀、耐人尋味�！皩懮�活的日常狀態(tài)，更能反映生活的本質(zhì)。仔細(xì)想想，我的那些受讀者喜愛的長篇小說和中短篇小說，都是從生活細(xì)小處寫起的。我甚至覺得寫好日常狀態(tài)的生活，也許是當(dāng)今中國更需要的文學(xué)；其實(shí)日常敘事也是最不好把握的有難度的寫作。”

　　某種意義上也因?yàn)榇�，王躍文無論是寫官場也好，鄉(xiāng)村也好，還是寫中年知識分子的家庭生活也好，他所寫的基本都是生活的日常狀態(tài)�！拔也幌矚g故意把故事搞得波瀾壯闊，非常曲折，甚至離奇。我覺得那不是生活的常態(tài)，而是生活的極端狀態(tài)；如果文學(xué)總是寫這種極端狀態(tài)，未必能夠揭示生活的本質(zhì)�！� 記者 張瑩