米蘭·昆德拉新著譯者:書名的翻譯相當冒風險

　　在讀書圈引起廣泛關注和期待的米蘭·昆德拉最新小說《慶祝無意義》近日由上海譯文出版社正式出版發(fā)行，精裝定版開始全國范圍內發(fā)售。7月29日，米蘭·昆德拉最新小說《慶祝無意義》的新書發(fā)布會在上海舉行，本書的翻譯、傅雷翻譯出版獎得主馬振騁在發(fā)布會上詳細敘述了自己翻譯這部小說的感受。

　　首版實為意大利文版

　　《慶祝無意義》是昆德拉用法文寫作的第四部小說，也是昆德拉的第十六部作品。對于自己的“作品”，昆德拉有著嚴格的界限定義，他說“作品”是圍繞一項美學規(guī)劃所進行的長期工作的最終成果，是要剔除所有那些練習式的、不成熟的、應景的文字�！稇c祝無意義》作為昆德拉在長達十年的空白之后創(chuàng)作的最新小說，借用法國伽里瑪出版社的說法，是昆德拉“全部作品的出人意料的概括。一個奇特的概括。一個奇特的收尾”。

　　記者從出版方上海譯文出版社了解到，此次中文版《慶祝無意義》的推出，尚在印廠就已經加印。上海譯文出版社市場部徐玨告訴記者，今年4月，米蘭·昆德拉最新小說《慶祝無意義》在法國出版，此時距離他的上一部小說《無知》寫成已有十余年�！稇c祝無意義》的首個版本其實是意大利文版，2013年11月悄然在意大利面世，當時卻應昆德拉要求秘而不宣，低調出版。直到今年4月，法文原版問世之后，才正式開始全球出版的進程。作為歷年諾貝爾文學獎奪獎呼聲最高的作家，昆德拉在其85歲高齡寫就的這本新作備受矚目。短短一個多月，該書在法國已重印五次，銷量超十萬冊。

　　書名帶來很大困惑

　　《慶祝無意義》的書名，似乎與昆德拉以往的作品頗有區(qū)別，歡樂、戲謔的意味更為濃厚。作為昆德拉第一部法文小說《慢》的翻譯，馬振騁坦言翻譯《慶祝無意義》的書名給自己帶來很大的困惑，“我不是一開始就這樣譯的，是看了整部書以后，才確定應該這樣譯。現在這樣一個書名，是相當冒風險的，跟昆德拉以往作品的名字給人的印象有區(qū)別”，馬振騁表示，從語言來說，法文字面直譯“父親的愛”，其實里面一個意思是對父親的愛，還有一個意思是父親對你的愛，“昆德拉所說的是要慶祝的是什么呢？慶祝的是生命中的無意義。如果我翻譯成‘無意義的節(jié)日’，讀者可能以為是某個節(jié)日沒有什么意義。表面上看沒有什么不好，但體會不出昆德拉想表達的意思�！�

　　馬振騁非�？粗貢�名的翻譯，他提到此前翻譯《人都是要死的》，“我二十幾年前翻譯的波伏瓦的作品，那個時候語言不像現在這么直白，當時編輯說要用‘人皆有死’，也好理解，二三十年前人們更習慣用文縐縐的語言�？晌耶敃r說，這不是當下法國人用的語言，不能這樣譯。經過這么多年，再看《人都是要死的》這個書名，倒是更契合當前的漢語語境了�！瘪R振騁說，很多書名，乍一看不習慣，比如《不能承受的生命之輕》，不是大家常用的說法，但聽習慣了，而且隨著對書中內容的感受，就都覺得好了，而更重要的是，不這樣譯，不能表達準確的意思。

　　“無意義”才是生活的本質

　　而對于書名的這個“無意義”，馬振騁認為，放到全書內容中去理解，是說我們的生活、人生、世界，發(fā)生的一切事情沒有什么絕對的意義。而“無意義”，是生活的本質。但是你們不要輕易排斥它，要認識它，而且要愛它，要學會去愛它。

　　馬振騁表示，在我們一生中間，“無意義”時時刻刻陪在我們身邊，即使在人家都看不到的地方，“就是大苦大難、血腥斗爭或者恐怖的時候，因為那些時候大家的口號是很響亮的，為了什么主義，為了什么偉大、崇高的目標而奮斗，其實到后來，回過頭來再看，看看世界上那么多地方，各種的榜樣，變成什么樣了？所謂的意義其實不存在�！�

　　“像米蘭·昆德拉這樣，歸根結底，為生活做出了很多犧牲，最后認識到，人們通常所以為的‘意義’其實不存在了。當認識到生活本身無意義的時候，似乎應該是很愁苦、很悲觀、很憂郁、很低沉，是這樣嗎？不，應該有好心情，這樣才能看到在所謂的‘意義’之外這個世界有趣的一面”，馬振騁說。

　　喜劇性寫作貫徹了他一生

　　對于在昆德拉85歲高齡之際寫就的《慶祝無意義》是否與此前作品有風格出入，馬振騁表示，“在我看來，一個人的一生往往是一以貫之的，你要他八十幾歲寫的東西跟前面很不一樣，這是不大可能的。好比畫畫一樣，風格雖然有一些改變，但總的來說還是延續(xù)的，明眼人一看就明白了�！�

　　馬振騁表示，就像昆德拉寫《慢》的時候一樣，他妻子跟他說，你這個小說里面沒有一句正經話，的確是這樣的，“昆德拉年輕的時候，就是喜歡開玩笑，在院子里面跟小姑娘一起打鬧，他媽媽就在窗戶這邊叫，快回來，不要跟人家鬧了，就是這樣。這一點放進了小說里面，而且貫徹他一生。他這種喜劇性的態(tài)度從寫作上來說也是很新穎的。”

　　與昆德拉之前的小說相比，《慶祝無意義》在各個面向都沿襲了昆德拉式的特征。在形式上，昆德拉在音樂與文學上玩過界，將文字經緯演奏成一支賦格曲；在結構上，他依然無法回避那種復調與對位圍繞的、對數字七的原型迷戀。記者 謝晨星