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白燁:研究當(dāng)代文學(xué)新演變

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年04月03日16:47 來源:中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)

  當(dāng)代文壇呈現(xiàn)出怎樣的新格局?存在哪些問題?如何通過學(xué)術(shù)研究、文學(xué)批評(píng)等手段應(yīng)對(duì)新挑戰(zhàn)?記者就此采訪了中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員白燁。

  當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)狀:亦喜亦憂

  《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》:您認(rèn)為當(dāng)下文學(xué)發(fā)展的總體態(tài)勢(shì)是什么?多年來跟蹤當(dāng)代文學(xué)的感受是什么?

  白燁:現(xiàn)在的文壇越來越走向分化,不同的作者、不同的創(chuàng)作、不同的生產(chǎn)、不同的傳播,都參與進(jìn)來。這使文學(xué)在整體上形成了持續(xù)活躍與異常繁榮的景象,但又存有“繁而不榮,多而不精”的深深隱憂。新世紀(jì)文學(xué)的主要特點(diǎn)有繁盛性、新異性、外延性。

  從2003年起,我開始主持《中國(guó)文情報(bào)告》項(xiàng)目,這個(gè)項(xiàng)目后來納入藍(lán)皮書系列,也叫“文學(xué)藍(lán)皮書”。這十年來我的最大感受是,文學(xué)與文壇發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的異動(dòng)。我把這種格局演變,用“三分天下”加以描述:以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué),以市場(chǎng)營(yíng)銷為依托的大眾化文學(xué),以網(wǎng)絡(luò)科技為平臺(tái)的新媒體文學(xué)。簡(jiǎn)要來說,過去的文學(xué)主要是跟隨主流體制運(yùn)行,現(xiàn)在的文學(xué)則是追隨市場(chǎng)運(yùn)勢(shì)游走。

  當(dāng)下的文學(xué)確實(shí)是在不斷地發(fā)生變化,而這種變化又以亦喜亦憂的方式呈現(xiàn)著:各種寫法多了,佳作少了;作品種數(shù)與印數(shù)增了,藝術(shù)質(zhì)量與分量卻減了;小說改編影視的多了,經(jīng)得起閱讀的卻少了;期刊的時(shí)尚味濃了,文學(xué)味卻淡了;作家比過去多了,影響卻比過去小了;獲獎(jiǎng)的作者多了,能留下來作品的卻少了;如此等等,不一而足。

  現(xiàn)代文學(xué)機(jī)制:多元性與混合型

  《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》:據(jù)您觀察,商業(yè)浪潮和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)是如何通過影響文學(xué)作品的生產(chǎn)與傳播機(jī)制來改變文學(xué)創(chuàng)作的?

  白燁:文學(xué)和文壇現(xiàn)在有幾個(gè)明顯的特征:作者隊(duì)伍擴(kuò)大且龐雜了、作品數(shù)量激增且蕪雜了、活動(dòng)領(lǐng)域擴(kuò)展并混雜了、運(yùn)作手段豐富又雜沓了。不同作者帶著不同觀念進(jìn)入文學(xué)寫作,文學(xué)生產(chǎn)與傳播者帶著不同動(dòng)因介入文學(xué)制作,商業(yè)機(jī)制帶來出版市場(chǎng)化,信息科技帶來網(wǎng)絡(luò)自由,這形成了文學(xué)共同體、文化共同體甚至利益共同體,使得文學(xué)從創(chuàng)作到生產(chǎn)、從營(yíng)銷到閱讀,都發(fā)生了深刻的變異。與過去的一統(tǒng)、計(jì)劃完全不同,現(xiàn)在的文學(xué)機(jī)制也是多元性與混合型的。

  多層因素介入后,主導(dǎo)文學(xué)活動(dòng)和推動(dòng)文學(xué)發(fā)展的,不僅是文學(xué)自身,還有資本與市場(chǎng)、信息與傳媒等要素。

  文藝文化現(xiàn)狀:不同觀念匯流

  《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》:在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和大眾文學(xué)的沖擊下,傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了哪些問題?這與學(xué)術(shù)研究有怎樣的聯(lián)系?

  白燁:當(dāng)前文藝文化現(xiàn)狀既繚亂又繁榮的背后,是不同追求的相互交錯(cuò),不同觀念的交相匯流。而這樣眾多的追求與觀念,因?yàn)槭袌?chǎng)化、媒體化的共同作用和暗中誘導(dǎo),已經(jīng)出現(xiàn)了觀念上的混亂與生態(tài)上的失衡,甚至讓文學(xué)從業(yè)者被種種功利所包圍。這些都會(huì)對(duì)精品力作的創(chuàng)作與生產(chǎn)產(chǎn)生一定的不利影響。比如,一些寫作者耐不住寂寞與冷落,經(jīng)不起催促與誘惑,經(jīng)常不經(jīng)打磨就急匆匆地推出實(shí)際上還是半成品的作品;文學(xué)圖書出版片面追求市場(chǎng)占有率,使得某些題材作品過于集中,少數(shù)名家無形中壟斷圖書市場(chǎng)和客觀上霸占出版資源,新人新作很難浮出水面;一些圖書舍本求末,以奢華的外在包裝掩蓋空虛的內(nèi)容。另外,影視領(lǐng)域也問題成堆,名著重拍成風(fēng),惡搞流行,把拍“大片”完全等同于賺大錢,等等。只求名利,急功近利,成了文藝領(lǐng)域里的通病與公開的秘密。

  我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn),這種立足于某些“欲望”的市場(chǎng)原則、媒體規(guī)則有一定的合理性、有效性,但只有這種市場(chǎng)觀和文化觀,顯然不夠全面,我們還應(yīng)該有更高的訴求——能著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)、對(duì)接理想的價(jià)值觀。

  我們的學(xué)術(shù)研究,一直在按部就班地發(fā)展,但缺少面向當(dāng)下社會(huì)生活的針對(duì)性,以及介入當(dāng)下文化建設(shè)的現(xiàn)實(shí)性。在文學(xué)批評(píng)與文學(xué)研究中,尤其缺少對(duì)當(dāng)代經(jīng)典作品的再解讀、再闡發(fā),更缺少對(duì)當(dāng)代經(jīng)典作家作品譜系的構(gòu)建與維護(hù)。文學(xué)研究也應(yīng)當(dāng)走進(jìn)當(dāng)下的文學(xué)閱讀,并影響當(dāng)代的文學(xué)創(chuàng)作。

  文學(xué)的生命力:根植于生活,作用于時(shí)代

  《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》:您曾提出當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)是疏離的,為何有此結(jié)論?

  白燁:總體上看,我們的文學(xué)創(chuàng)作是與時(shí)代同步前行的?v觀當(dāng)前文學(xué)整體,領(lǐng)域擴(kuò)大了、觀念多元了、寫法多樣了、作品豐富了,有相應(yīng)的作者和作品滿足不同代際、不同趣味讀者的需求;文學(xué)在寫與讀、供與需上,達(dá)到了多樣而深層的互動(dòng)。

  但一味“多”和“繁”,使一些更為重要的東西被遮蔽。以玄幻、穿越為主題的小說在青年讀者中影響甚大,這些作品主要用于滿足人們的淺俗需求,難以起到引領(lǐng)讀者認(rèn)知生活、陶冶情操的積極作用。而在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域,最被看重的長(zhǎng)篇小說,少有有力度的作品,特別是展現(xiàn)改革開放30多年來的社會(huì)新變化與人們精神新風(fēng)貌的創(chuàng)作幾乎是鳳毛麟角。

  文學(xué)的生命力,根植于生活,作用于時(shí)代。而我們這個(gè)時(shí)代,正如習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的那樣,是“成功走出了一條中國(guó)特色社會(huì)主義道路”的現(xiàn)實(shí),“實(shí)踐證明我們的道路、理論體系、制度是成功的”。文學(xué)要對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)發(fā)言,為這樣的時(shí)代代言。

  文學(xué)理論批評(píng):增強(qiáng)創(chuàng)造力、感召力、公信力

  《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》:如何通過文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)、文學(xué)批評(píng)的建設(shè)引導(dǎo)閱讀和創(chuàng)作,使得文學(xué)更加貼近現(xiàn)實(shí)、緊跟時(shí)代,從而引導(dǎo)文學(xué)走向繁榮?

  白燁:我們的文學(xué)理論批評(píng),要走出自說自話的局限,跨越“圈子化”的桎梏,要努力做到“以理服人,以文服人,以德服人”,在增強(qiáng)“創(chuàng)造力、感召力、公信力”上下功夫,做文章,真正做到理論有實(shí)際功效,批評(píng)有切實(shí)效益。

  首先,在多元文學(xué)觀念并行的當(dāng)下,要著眼于全局和長(zhǎng)遠(yuǎn),突出核心價(jià)值觀和主體價(jià)值觀,并以之引領(lǐng)文藝發(fā)展和文化建設(shè)。同時(shí),文藝的理論研究要相應(yīng)地跟上時(shí)代變化,適應(yīng)現(xiàn)實(shí)的需要。面對(duì)全球化、信息化的新時(shí)勢(shì)、新需求,以及年輕化、娛樂化的新代際、新趣味,進(jìn)一步探求馬克思主義文藝?yán)碚摰默F(xiàn)代轉(zhuǎn)化與本土建設(shè),在構(gòu)建中國(guó)特色的文藝?yán)碚撋舷鹿Ψ,花氣力,真正形成以核心觀念統(tǒng)領(lǐng)一般觀念的基本態(tài)勢(shì)。

  其次,在文學(xué)批評(píng)方面,加強(qiáng)文學(xué)批評(píng)的整體建設(shè),包括穩(wěn)定現(xiàn)有的批評(píng)隊(duì)伍,大力培養(yǎng)批評(píng)新人、積極扶持批評(píng)活動(dòng)等等。

  最后,文學(xué)的學(xué)術(shù)研究也要審時(shí)度勢(shì),與時(shí)俱進(jìn),F(xiàn)在的文學(xué)研究,需要走出零敲碎打的個(gè)人化取向、閉門造車的自閉性傾向,增強(qiáng)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的主動(dòng)性,強(qiáng)化緊貼時(shí)代的當(dāng)代性。特別需要文學(xué)研究要有計(jì)劃地對(duì)古今文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行各種方式的闡釋與解讀,甚至從作者到作品,從故事到形象,系統(tǒng)性地構(gòu)建中國(guó)經(jīng)典文學(xué)的譜系,并把這種研究成果轉(zhuǎn)化為“文學(xué)經(jīng)典書庫(kù)”的系統(tǒng)工程。

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