辛夷塢：寫作是作者本身對世界的感知

　　辛夷塢，作品長居銷量排行榜冠軍，累計銷量突破300萬冊。代表作《致我們終將逝去的青春》、《原來你還在這里》、《山月不知心底事》等。《致我們終將逝去的青春》電影版由趙薇親自操刀導演，創(chuàng)造了多項票房紀錄。

　　深圳晚報：《致我們終將逝去的青春》電影獲得成功以后，你的寫作外環(huán)境和自己的寫作狀態(tài)有什么變化么？

　　辛夷塢：寫作是作者本身對世界的感知，更是由內(nèi)心抒發(fā)的東西，該些什么，想寫什么，到了適當?shù)臅r機都是自然而然的，只寫我自己感興趣的、喜歡的題材和故事，這是我現(xiàn)在唯一堅持的方向。我只是寫自己感興趣的故事而已。當我的年齡、生活經(jīng)歷起了變化，我想我寫的東西也會隨之變化的。

　　深圳晚報：你曾說過“我的小說人物基本上都是有關(guān)聯(lián)的”，為什么會喜歡這種方式呢？

　　辛夷塢：作品中的人物情節(jié)的串聯(lián)讓我覺得自己筆下構(gòu)建了一個真實的小世界，但這個世界并非理想國。它在我筆下也好，在我的構(gòu)想中也好，都和真實的世界一模一樣，有美好，有丑惡，有矛盾，有釋然，并且遵循這個世界所有的法則。它和真實的世界唯一的不同在于里面的人。我塑造了他們，他們有血有肉地存在于那個小空間之中。這種感覺很奇妙；其次，也有對自己書中人物的不舍；再次，同一個人物在多部作品里出現(xiàn)省去了不少取名的煩惱。

　　深圳晚報：現(xiàn)在似乎離最早的網(wǎng)絡(luò)寫作狀態(tài)已經(jīng)越來越遠了，可否回憶當年的網(wǎng)絡(luò)寫作帶給你整個寫作的影響？

　　辛夷塢：網(wǎng)絡(luò)寫作對我來說，最大的影響就是開放式的環(huán)境，沒有約束沒有限定。能最真實的表達我想表達的東西，寫我想寫的心情。網(wǎng)絡(luò)寫作，還有一點特別鍛煉寫作者的是，可以在第一時間獲得讀者反饋。或贊揚或批評，跟文的讀者可以立刻評論，通過與讀者最直接的互動，人物設(shè)定或者故事發(fā)展都有可能不停在改變，從而找到更合適更好的方向。這就是我一直覺得寫作特別重要的兩點 “共鳴”和“情感寄托”。前者要求作品里必須有使讀者感同身受之處，那通常需要真實的情感貫穿于故事始終；后者卻是要在小說中給讀者留一個做夢的空間，讓他們找到現(xiàn)實生活之外的慰藉，哪怕只是一點點。我想，這也許就是好的作品要來源于生活，且高于生活的另一種解釋。

　　深圳晚報：你個人在經(jīng)歷文學作品不斷被影視化的這個過程中，在寫作方面是否也會有朝著影視化走的趨勢？

　　辛夷塢：這個其實都是看個人心態(tài)了，就我而言，看到自己的作品被拍成影視劇展現(xiàn)在熒屏，會有幾許高興和欣慰。但是，我很明白它(指作品)只是變化了一種形態(tài)，我自己依舊還是會保持以往的心態(tài)，繼續(xù)我的寫作。

　　記者

　　手記

　　《致青春》在趙薇的手中火熱以后，辛夷塢的名氣和市場價值猛增。一個作家最終要通過影視來獲得真正的名聲，這是時代的特點，所以怪不得辛夷塢會流露出往影視方向走的想法。但是她強調(diào)，這只是變化了一種工作的形態(tài)，心態(tài)不變。記者 楊慧